这首写“风”的奇诗 无一“风”字（却句句写风 20字 意蕴无穷）

古诗词中，有很多写风的句子。风的本事可大了。

“等闲识得东风面，万紫千红总是春”里，它迎来了五彩斑斓的春天；“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”中，它裁出来了青翠欲滴的柳叶；“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”，它将大雁迎来送往；“一夜东风，枕边吹散愁多少”，它让离人心情渐好……

可是，专门写“风”的诗词并不多，写得最好的当属初唐诗人李峤（qiáo）的这首，题目就叫《风》。

风（李峤）

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

这首小诗，每一句都没有提到“风”字，却句句在写“风”。四句诗，就是四幅画。

“解落三秋叶”，一幅温馨的画。

秋风最懂落叶的心思：它们在春天出发，在秋天到达，现在，是它们好好休整的时候了，那就让它们从树上缓缓落下吧，不急，慢点，再慢点。

拟人手法，用得绝妙。一个“解”字，说明风是善解人意的；一个“落”字，说明风是温柔多情的。没有“早秋惊落叶”的狠，没有“秋风扫落叶”的狂。

“能开二月花”，一幅斑斓的画。

春风一呼，百花回应。梨花，桃花，杏花，还有各种不知名地的红的白的紫的花，一夜之间都开放了。

此句拟人，耐人寻味。“能”，说明风有这个能耐、本事，但是咱只是自豪，并不自满，只是欣喜，没有炫耀。

“过江千尺浪”，一幅壮观的画。

风一动，江上就跃起了千尺高的浪，一浪赶着一浪，一浪高过一浪，那得有多壮观！

此句用了夸张的修辞手法，用有视觉冲击感的大数字“千尺”突出了风的力量之大，同时，用浪之“猛”来写风之“强”，也是侧面烘托。

“入竹万竿斜”，一幅清雅的画。

风掠过竹林，一直一直往前进，所有的修长和青翠都为之让路。它们不乱摇摆，也不瞎喧哗。这里，有呼呼的风声，有沙沙的竹叶声，但是，却又是静谧的，美好的。

这句是实写，和前面的虚写呼应起来，虚实相生，就像风与竹：没有无形的风，显不出竹的劲拔；没有有形的竹，看不见风的执著。

叶落，花开，浪涌，竹斜，四幅画，动静相宜，而风的温柔与力量，也跃然纸上。

这首诗好，不仅在于它写“风”细致入微，还在于它可以让人感受到许多言外之境，从而思考现在与未来、自己和他人等等。比如，怎样叫做尊重自然，什么是真正的美，怎么面对流言，如何抵挡风雨……

唐代著名诗人李商隐也写过一首“风”，可是，他能写出无数让人吟诵千年也不厌的佳句，比如“相见时难别亦难，东风无力百花残”“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”等等，却写不过李峤的“风”。

他的《风》有生活气息，却少了些意境。

风 （唐 李商隐）

撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯。

罗荐谁教近，斋时锁洞房。

唐代女诗人，温柔又决绝的薛涛，也写过“风”，尽管她的笔下出过“花开不同赏，花落不同悲；欲问相思处，花开花落时”“枝迎南北鸟，叶送往来风”这样的句子，在“风”上，她也赢不过李峤。

她的《风》情韵甚浓，却只有凄凉。

风 （薛涛）

猎蕙微风远，飘弦唳一声。

林梢鸣淅沥，松径夜凄清。

而能与上面李峤的《风》相比的，只有他自己的另一首《风》。

风（ 唐 · 李峤）

落日生蘋末，摇扬遍远林。

带花疑凤舞，向竹似龙吟。

月动临秋扇，松清入夜琴。

若至兰台下，还拂楚王襟。

同样是不提“风”，句句都有风，两首诗异曲同工。风可以撼动树林，催花儿起舞，让竹林发声，能传送美妙的琴声，还可拉拽人的衣襟，语言朴实无华，却意蕴无穷。