杜甫好诗多 但这一句有何特别（学会其手法足可提高我们写诗水平）

一篇诗词是有字、词、句组成的，字词的锤炼已经讲过很多。那么句的质量是如何去观察与提高的呢？苦水先生曾说过，诗句的质量在于密度产生强度。强度提升得到质量，从物理性的字词组合产生意境与内涵的质变，产生从内向外的张力，从而给读者强烈感受。

对于如何运用好虚实手法，提高诗句密度与强度，我曾在另外文章讲过，这里不再赘述。本文只讲另外一种手法，同样也可以提高诗句内涵，从而提高诗质与张力。以几个例子分析，可以直观感受不同。

杜甫的《将赴荆南寄别李剑州》有一句诗：

路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。

这句诗好不好？好！好在什么地方？我先不点明为何好，只是把这句诗调整一下，调整为“路经滟滪石高峻，天入沧浪波渺茫”。

这么一调整，感觉完全不同。调整后的感觉比原句区别太大了，原句的好处一下子显现出来，调整的句子太差。但是诸位别笑，因为我们大多数人写的诗句，就是类似“路经滟滪石高峻，天入沧浪波渺茫。”这样的句子。想不到学杜甫那样子去写句子。

第一句，一看就是老手写的。第二句，一看就还比较稚嫩，新手写的。为何？诗词要透出，不要写出。要精警，要密实，不要拉稀。句意连属，平铺直叙，这是是散文常用的手法，第二句就是这种，而诗是不一样的。

成熟的诗，在叙意时一般不一气直叙。明白晓畅。联词时也不喜文从字顺、平板挨接。这种方法叫：语不接意接。

再回头看看调整后这句，“路经滟滪石高峻，天入沧浪波渺茫。”这个就是一气直下。石高峻、波渺茫就顺着接前面的路经滟滪、天入沧浪，完全是那种说完了就完了的写法，一句话就一个意思，给人脑海里的印象不深。

而杜甫的，路经滟滪 、双蓬鬓，天入沧浪、一钓舟。在语言字面上看这是断开的一句话，里面有两重意思，所以给读者的感觉比较密实，意思要丰富不少。故此句子的内在就饱满，鼓了起来，感觉有张力。

而且这样前四后三，不同的意象用内在组合在一起，诗句的广度就大了很多，意味无穷。

再来看看杜牧的这句：

六朝文物草连空，天澹云开今古同。

这句也一样的道理。六朝文物，是叙事。突然联接“草连空”三字的写景。天澹云开，也是写景。再突然联接今古同，叙事。

从细节上看，“六朝文物”写的是时间，接上“草连空”写的是空间。“天澹云开”拉的是空间，“今古同”接上的是时间。这样时空交错，景事交接，初看起来字面未必衔接，但是用意上却没断开，而且还能收到密度浓收的效果，诗句的质感就强。意就饱满，在字面外含蓄而有味。

再比如”闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋“

这两句感觉也很不错，比较飘逸。但是仔细斟酌，其实还可以锤炼，使其强度加强。

因为这两句是人家王勃的滕王阁序的句子，属于散文句式。如果按照律诗的句子来写，可使其强度提高。

比如，浓缩为“闲云潭影几度秋”，这样的句子感觉就是很强健，放在诗里可以当骨架。这种写法就不是飘逸了。这种手法就和 “天澹云开今古同”一样的。

好比杜牧这一句“六朝文物草连空，”在别人写来，估计要花两句来写，但是他用一句就可以了。那可不可以说，在这一句的七个字外，还蕴含有另一句话。普通人两句话，他一句话就可以解决意思。所以，写诗词，也不要拉稀似地写，可以一句就不要两句。

其实，以前我说的虚实，也是有这样的道理。七言两截，三截，甚至更多。这就是精警。杜甫其实有很多这种很密实的句子，一句里边说三四件事的，强度很大。

诗句这样截断之后，联接之间有一段距离的。这一段文字之外的空白距离中，蕴含着很多字面上没有说出来的诗意。也就是我所说的，不要直接说出，要表达出来。你直接把所有东西喊出，没什么意思的，那变成了说教。

语不接意接，一句话可以说完的不要拉扯成几句。这种手法可以令诗意倍增，诗句内在的张力可以大大提高。

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