辛弃疾送别朋友写下一首词 全词没有一句是原创（词意却胜似原创）

在有宋一代的词人中，名家辈出、名作纷呈，如果要给宋代词人进行一个排名的话，这可是一件“仁者见仁，智者见智”的事情，抑或是一件很难评判的费神的事情，因为有人喜欢婉约词，而有人又钟情于豪放词。

但要说哪位词人写的词最多，这倒是一个不难评判的事情，南宋词人辛弃疾以六百二十九首词作稳居榜第一位。因为在这个排行榜上的第二名的苏轼，苏轼虽然创作了三百六十二首词作，这一数量足以睥睨其他词人，但与辛弃疾比起来，仍有很大的数量差距。

所以，但从数量这一点上来说，给辛弃疾的名下贴上“创作达人”的标签的话，是实至名归的一件事。

辛弃疾也是宋词创作的多面手，他对豪放词信手拈来，他的豪放词气象雄壮，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等传唱不衰的名句皆出自他的笔下。

纵观辛弃疾的一生，他的一腔伤时忧国的爱国之情，在很多词作中都表现得淋漓尽致，辛弃疾将爱国豪情和英雄气概融进豪放词中，读来能给人带来强烈的冲击力，读来酣畅淋漓。

他在婉约词的创作上也是游刃有余，辛弃疾的婉约词清新自然，优美的旋律和清新的文字在他的笔端流泻而出，像“茅檐低小。溪上青青草”，“三三两两谁家女。听取鸣禽枝上语”“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”等描摹自然与乡村景物、体验乡村生活的作品，富有生活气息和生活情趣，读来倍感亲切。

所以，南宋著名词学评论家刘辰翁对辛弃疾的词风给予了很高的评价：“自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。及稼轩，横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是；又如悲笳万鼓，平生不平事并巵酒，但觉宾主酣畅，谈不暇顾。至此亦足矣。”

也就是说，辛弃疾之前的词人很少有他这样的词风，也不会等到广泛的认可。只是到了辛弃疾的时代，情况发生了改变，他的词作风格纵横文字，横竖自由、词意境界阔大、汪洋恣肆，好像禅宗醍醐灌顶，又好像笳声悲切万鼓齐鸣。

辛弃疾一生抑郁不平的事情都寄寓在一杯酒中，所以宾主相逢，他们便把酒言欢，谈论古今，酣畅淋漓、痛痛快快地饮酒作词。古今多少事都付笑谈中，作词到了辛弃疾这种境界地步也算达到顶峰了。

辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。如果将辛弃疾的词作比作一个花圃的话，这将是一个开满琪花瑶草的花圃，各种花卉在花圃中竞相开放、争奇斗艳。

可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，诸如政治、哲理、友情、恋情、田园风光、民俗人情、日常生活、读书感受等，所以辛弃疾的创作范围比苏轼还要广泛。

在婉约词和豪放词之外，辛弃疾还尝试过将前人的诗句整合起来，融进一首词中，这样的融合不仅毫无违和感，而且词义的衔接和节奏也是自然妥帖，这也是辛弃疾词作中令人惊叹的一种创作方式。如果不仔细鉴别的话，一定会以为这些词句都是辛弃疾的原创。

比如在辛弃疾的词作中，有一首《忆王孙》，就是一首很有名的集句词，原词如下：