同一题材的七个绝句写作 且看其手法与技巧（以提高自己诗词水平）
一．旧照片扫描 （原作/如是我闲）
二十年余一纸黄，镜头移换各天方。
彼时涓滴无声处，流到屏前尽两眶。
这个七绝写法，主要是前后对比、新旧情感对比。 二十年余一纸黄，这句是起句，二十年余是细化时间，是对一纸黄的刻画描写。所谓之旧。所以，并不感觉于虚。
镜头移换各天方。这句承，并更进一步，照片的时光转换，物是人非。
彼时涓滴无声处，流到屏前尽两眶。这个是情感的突破。为何流泪，并不直接点明。 但是不说出来，读者知道吗？从镜头移换各天方，读者就可感受到作者要表达的情感。所以，他这首七绝，是很中规中矩的。 完全符合我以前说的文字情感需透出，而不是说出，不说而透 。
但是个人感觉，第三句稍微有些率意了。整首来看，第三句转得不够圆熟，稍硬。
二．旧照片扫描（第一个步韵/烛 )
笑靥如初底片黄，并肩人已去他方。
常温唯有此中影，惹得无声湿眼眶。
笑靥如初底片黄--这句感觉如何？ 读起来，给人感觉略微浮于表象，有点说道的感觉。为何？对比我说闲人的那一句，这句的底片黄，尤其这个黄是比较模糊的概念。
黄即是旧，笑靥如初，如初也是说以前，也是比较模糊的字眼。到底初到何时？或者何地步？两者都模糊。虽然你前后是对比，但是不够清晰的对比。所以，感觉略微浮于表象了。
但是这也不是大问题。这句浮，那可以下一句落实。可惜“并肩人已去他方”，这句并未落实。而且他方，也是凑韵。
笑靥如初底片黄，并肩人已去他方。两句一读，第一句并不能给人深刻具体的印象，第二句也不能对上句深入拓展，而是直接转到人去他方。 所以，未完之事，又到未完，整体就不够深刻了。
但是，基本的七绝起承是有的，这个可以肯定。“并肩人”，是接上“去他方”。是为第三句准备。
常温唯有此中影，这句转的手法还可以的。 惹得无声湿眼眶。这句不够精练。估计都是眶字造成的。“湿眼眶，惹得无声”，也是描写的过于直俗。
惹得无声湿眼眶，为何会这样呢？或者表达蕴含的情感是什么呢？ 因为：常温唯有此中影。未能说出具体故事。导致最后那句，蕴含的余味不足。 什么故事？ 也就是说，第三句抢了镜头，造成了尾巴太小，即第四句味道不够。前三句虽有瑕疵，但也是勉强可以，只是尾巴句子弱了。
三．旧照片扫描（第二个步韵）
依稀旧貌泛微黄，剪辑难拼各一方。
欲问时人谁负梦，吞声默默自盈眶。
这个 一二句规矩，“依稀旧貌”即是对“泛微黄”的互相印证刻画的，还可以。
但这一首的三四句差强人意了。 欲问时人谁负梦，这个没转好，强行来转。吞声默默自盈眶，也是如上一首，过于直露。
欲问时人谁负梦，吞声默默自盈眶。但这两句有一个地方比上一首的好点，就是虽然最后那句也弱；但是前一句，就是第三句也弱。所以，不会出现第三句抢镜头的感觉。只是三四句同时弱，而且与一二句断为了两截。
需要注意，七绝因为长短适中字数不多也不太少，气脉就很重要，也很容易看出来。七绝如果想令人印象深刻，最好用最简单的方法就是尾句要强要出彩！
前面稍微弱没关系，但尾巴要大，起码能遮盖前面的弱。前面可以虚可以细化，可以扯大旗，后边一定要有感而悟。
注意在写的时候，要分清主次。分清哪些概念是模糊的；哪些是清晰的；哪些是可以细化的；哪些是要拉大的。不能概念再扯概念，最后还是来一个概念，一定要清晰的让读者需要明白你要表达的情感和意思。
四．旧照片扫描（第三个步韵）
他年碎片几层黄，羁旅生涯各一方。
风染霜欺相看老，多情月下泪盈眶。
这首如何看？ 这首起码大毛病少了些，尾巴那句，还是稍微刻意了。也是一二句比较中规中矩，第三句，转得不错。 “风染霜欺” 是对 “相看老” 和“各一方”的刻画。老是模糊的，但风染霜欺是清晰的。
多情月下泪盈眶。这句虽然还是刻意了些，但是比上几首实在，而且多了点细腻。“多情月下”其实也是稍微刻意，多情两字主观了些。
我说的最好尾巴句子能出彩，这首不出彩。如果最后这句能升华那么整首还是可以的。 也就是很多老师所说的没力度、收不住，就是这样的。
五．旧照片扫描（第四个步韵）
小院衣裳碧转黄，些些底色对天方。
四时小像无多册，何以招人泪满眶。
这首还是填词的手法去写，非七绝手法。一二句想表达什么？“小院衣裳”，是指落叶？还是照片里的东西？
些些底色对天方。“对天方”有些扯了。“四时小像”这个是指什么 ？蒙太奇手法吗？
何以招人泪满眶。何以两字问得不够圆滑。纯粹是把写词的手法来写。而且是浓缩了的写，很容易让人歧义或者迷糊。整首比较软绵无力，其实可以换个思路，作一首小令来试试。
六．旧照片扫描（第五个步韵）
青春有意画中方，岁月无情染纸黄。
镜里平添双鬓白，辛酸尽惹泪盈眶。
这首中规中矩，缺少的是灵气，略微平实了。
青春有意画中方，岁月无情染纸黄 。 一二句乍一看觉着不错，可稍微仔细读读，偏于说教了。 青春有意画中方，为何有意为何无情？也即是我说的，画面处理的过于模糊，都是主观的字眼在说教。
你说有意即有意，你说无情即无情么？有意未完，无情何来？而这两句都是大道理，给人以概念而不是印象的。如果一定要这么写，那也可以三四句补救一下，但没补救。
镜里平添双鬓白，就转到目前镜子里了。辛酸，也是比较主观的东西，建议写诗词的时候少用这样的词。 辛酸是什么样子的？方的？扁的？圆的？没必要直写辛酸如何。苦是什么样子的？ 辛酸，是要让读者自己从诗句里感悟到而不是听你说的。
这首也是第三句转得不够，导致第四句也弱了。 必须得注意虚实。虚实有很多：情景虚实、描写虚实、对比的虚实；清晰和模糊也是；细化和粗疏也是。然后尾巴句子要注意不要让别人抢镜头。
七．旧照片扫描（第六个步韵）
一纸青春疏渐黄，流光湮灭在何方。
天真去日今如梦，留得清纯到眼眶。
黄是个比较模糊的概念。用青春疏来让黄这个过程得到一种印象，也是一种手法。整个这样虚实的、疏密的，就不会觉着呆滞 ，而会让人感觉有些飘逸或者灵动。其余就不做细说。
从这七个绝句想起以前一个朋友写的五绝最后两句，很是惊艳。主要是写落叶凋零，“无数蝴蝶梦，碎于君枕边。” 给人很多的遐想空间。浪漫主义色彩很浓。当时看到这两句，就两个字：惊艳！
学学人家手法。都落了凋零了，但不说，就说蝴蝶梦都碎了，不单碎，而且碎于君枕边，是蝴蝶的梦， 还是我的梦？ 蝴蝶梦为何会碎？叶子落了，树木凋零了啊，它们的梦碎了，我的梦也碎了。我和落叶互相可怜，谁谓飘零不可怜。简直就是和纳兰词这个一样的意思，而且，我觉着不比这个意境差。
物我两忘，你即是我、我即是你，融为一体。这样的才是好的笔触。
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