一首凄美的宋词 尾句道尽爱而不得的焦灼（流传千古）

张爱玲说：“人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失”，深以为然。

这就是最美妙也最煎熬的爱情，好像是一场博弈，进退都得小心翼翼。

在很多古诗词之中，都有关于爱情的描述：思念的、挣扎的、伤感的、纠结的……在古人的笔下，寥寥数语，便道清了感情之中的种种心境。

今天，诗妹要带大家赏析的这一篇《蝶恋花.春景》便是一首非常有名气的词作，出自大才子苏东坡之手，将情融于景，字里行间，心情尽显。

词中的很多句子，也都被我们现代人广泛传颂。我们先来读一读这首词：

情融于景，深深地情慢慢地说

鲜花已经开尽而呈现出衰败的迹象，只有残存的一些艳红尚且可比辨，刚刚生长出来的杏子又青涩又小。

燕子叽叽喳喳从头顶飞过，弯弯绿水绕着村庄里的人家缓缓流过。微风吹过，树枝上的柳絮被吹得四散飞舞，留在树枝上的越来越少。

人们啊人们，你又何须为此状而伤感，天涯处处都有茂盛的芳草！

一墙之隔，墙内是秋千，墙外有小道。我打小道路过，恍惚听到墙内有佳人在一边荡秋千一边嬉笑玩闹。

忍不住驻足聆听，可这欢笑声竟渐渐小了，直到完全消失殆尽。徒留我这多情的人还站在原地不肯离去……

上阙之中，着力描晚春的光景

“败花”“残红”“青杏”“燕飞”“绿水”“絮飞”这些清新而又略带伤感的意象让词人感怀，对于春光易逝的伤感隐含其中，又隐隐约约可窥见淡淡的思乡之忧愁。

首句即点名了时节，又揭示出了自然界交替更迭的规律。紧接着写人家之句，所营造出的恬静优美之景，和前一句的萧瑟形成对比，加之柳絮飞扬易勾愁思，似有见景思乡，也有一种稍微的释然。

“人家”的出现，也为后文中的佳人作出了铺垫。“天涯何处无芳草”看似词人的一句自我安慰，实则也是在勉励自己，随遇而安，何处不为家？

下阙之中，笔锋从景转向人，主要抒发只闻院内之声，却不见其人的苦闷惆怅

下阙的前三句，在语言上通俗易懂，用白白描的手法，介绍墙里的佳人和墙外的自己。

行人（自己）在墙外的小路上带着心事徘徊，却突然听到墙里面佳人荡秋千发出的阵阵笑声，这笑声暂时冲淡了词人心中的哀伤，转而不自觉地去猜测墙内荡秋千的佳人此时的神态和举动。

但即使心绪微动，他也自知自己只是一个“行人”，飘荡于天涯之内。于墙内佳人而言，他不过是个过客，便也只想静静欣赏些许时候便罢，谁知佳人却突然离去，让词人无比懊恼。

可能佳人只是荡秋千玩累了，且并不知道墙外还有“多情”人为自己驻足，但于此刻的词人而言，这却好似佳人的“无情”，倒白白伤了自己的心。

一句“多情总被无情恼”，道出了词人此刻怅然若失的心境。这一句也被后来的人广泛使用，成为千古名句，多用来指感情里爱得多的人之焦灼心境。

多情总被无情恼，道是无情却有情

古往今来，爱情之中的“多情”与“无情”又何尝见得少。

往前一步怕打扰，往后一步怕错过，问你又不说，说了你又不明说。想放下了你又来撩拨，捡起来了你又要疏远。你以为他无情却时来叨扰，你以为他有情却若即若离。

爱情里，只有两个选择，错过或者在一起。纠缠不清就会心生希望，有希望便又多了期待和患得患失。

期待他秒回消息，期待他眼里有你。也总会不自觉地去为他将自己变得更好，却仍然怕有一天他会发现你并没有他想象中那么完美。

张爱玲说，喜欢一个人，会卑微到尘埃里去。的确如此。

即使明明从外表到精神，都足以让你昂起头颅，却总在四目相对时脸红，在谈天说地时语塞，在生气离开时自责。

当爱失去平衡，便只有卑微了。

但你心中想要的，却并不是这样的爱情。突然想通的一瞬间，便释怀怅然，管你来与不来，我都在这里，活成自己喜欢的模样，便好！

（本文完）

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