大唐最有内涵的一首诗 全诗无一风字（却句句写风）

秋天到，秋风起。风是无形的，一阵微风掠过，小草含笑向人们点头，花儿在风中摇曳着，变着法儿撒欢儿，炊烟随着风的节奏跳起直上重霄的舞蹈，纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。风也是多情的。风很神奇，它千变万化，既柔弱，又强悍。敏感的风，多情的风，凄婉的风，千姿百态的风，它是人类的朋友，带来凉爽，却也给人类带来无尽的灾难。风是千姿百态的，敏感又凄婉，让人不得不爱，同时也让人惧之三分。

爱它是因为风有自己的思想和感情，当它欢欣的时候，往往伴着细雨洋洋洒洒飘落，春天来临的时候，风过千山秀、二月春风似剪刀，春风拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春风吹醒冬眠的柳绦，春风送来翩飞的燕子，春风吹绿了千沟万壑，春风摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。

惧怕是因为当风发怒的时候，它会乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拔起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。唐代一位诗人写了一首描绘风的诗，诗里写了风的力量，全诗无一风字，却句句写风。

风唐代：李峤解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

这首诗前两句就“风”的季节功能而言：秋风能令万木凋零，春风却又能教百花绽放；这里“解落”的“解”字用得十分巧妙。常言道“秋风扫落叶”，秋风本该是蛮横的。可是诗人不用“扫”“吹”，也不用“刮”“剥”，就用一个“解”字可谓用心良苦。“解”，是细心，是用心，是专心地去化解，不急不慢，不狂不躁，让树叶自然而怡然地离开了大树。这里风变得柔情，变得善良，让人感动。更妙的是诗人用了“开”这个字，开是唤醒，是催生，是召唤，在寒冬中沉睡的花儿，在风儿的轻轻抚摸下，睁开惺忪的睡眼，迎来一个美丽、美好、美妙的春天。“解落”与“能开”，把风的柔情表现得淋漓尽致，也唤醒人们对美好生命的期待。

后两句则就“风”所到之处，呈不同景象来描写：风过江上时，则水面波浪滔滔；入竹林时，只见竹竿一齐倾斜。风“过江”卷起“千尺浪”，风急浪高，直冲云霄，风之气力是何等威风；风“入竹”引来“万竿斜”，风狂竹伏，万般无奈，风之外力是何等潇洒。这两句风的强悍，同之前风的柔情形成强烈的反差。这正是风的变幻莫测和风情万种。

这首诗的妙处在于全诗无一个“风”字，也没有直接描写风之外部形态与外显特点，而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。风本来是看不见摸不着的，但是它也是世上万物所不可缺少的。在这种生活常识的支撑下，诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点，以间接描写来表现风的种种情态，让人真切感受风的温存与魅力。

其实这里的风不仅仅是自然之风，也是人世之风。如果将四句诗连续起来，风是善变的，有柔弱，又有彪悍，风是多情的，姿态丰盈，万竹起舞， 它所反映的正是世间的欢乐和悲伤，既是“世风”也是“人风”，风如此，人也如此，事事皆如此。