既是唱自己 也是写世人（Beyond和黄伟文联手打造的迷幻经典）

每天都是艳阳高照也会显得有些千篇一律，于是这才有了雾雨雪的用武之地。我对雾雨雪的天气都格外喜欢，雾的神秘，雨的清爽，雪的浪漫，总有一款能扰乱你的心境。三者之中，雾的两面性最为突出，它给人惊喜感和等待感，有一种神秘的不确定，同时它又使人雾里看花辨不清方向，以致陷入暂时的迷茫。

在神话类书籍中，雾是经常出现的字眼，比如许仲琳的《封神演义》。

“道人跳开一旁，袖儿望上一举，只见祥云缭绕，紫雾盘旋，一物往下落来，把哪吒罩在玲珑塔里。”

“二位圣人战在陷仙门里，人人各自施威。方至半个时辰，只见陷仙门里八卦台下，有许多截教门人，一个个睁睛竖目，那阵内四面八方雷鸣风吼，电光灼灼，雾气昏迷。”

你看，不管是描写哪位神仙打架，只要有了雾的出现，很轻易就能营造出玄幻和神奇的氛围，场面也显得更加生动逼真。

除了神话名著以外，在音乐世界里雾也是常客，与雾有关的中外歌曲简直不要太多，或捉摸不定模棱两可，或迷离朦胧心绪彷徨。

今天要谈的这首歌，名字便叫做「雾」，出自Beyond乐队1997年的专辑《惊喜》。

此前成蹊曾邀请了9位歌迷聊过对这支单曲的感悟，可能有些朋友还有印象，9位Beyond歌迷合力完成了这首歌的赏析，个个都是人才。通过那次分享我得出了一个结论，歌迷群体中卧虎藏龙，只是多数人比较低调，不愿显山露水。凡是认真倾听音乐的人，每一位都是独一无二的鉴赏家。

自从1993年黄家驹离世后，Beyond三子的作品显得冷清了许多，也逐渐失去了高热度和高曝光率的属性。实话实说，安静聆听三子歌曲的人并不多。尽管歌迷们不太买三子的账，但很多人却表示，对这首迷幻飘忽的雾十分着迷，并将其奉为三子时期的上品之作。

雾，黄贯中作曲，黄伟文填词，一首由Beyond和黄伟文联手打造的迷幻经典。

01

喜欢港乐的人，不可能不知道黄伟文的名字。黄伟文的经历极其丰富。1969年出生，15岁就开始工作贴补家用，混过时尚圈，做过DJ，当过主持人，演过电影，但最后他还是将一腔才华倾注给了填词工作。外界关于他的评价着实有些复杂，有人说他是时尚圈的性感之花，妖艳教父，有人说他是音乐界的鬼才词人，生动亲民。

24岁那年，与软硬天师合作了「非常口」之后，黄伟文正式进军词坛，随后便一发不可收拾，几乎把华语乐坛所有最佳填词人的奖项拿了个遍。他曾狂妄地说：“如果大家都写一样的歌，那为什么还要我黄伟文来写？我要写别人不写的歌词。”

说来也巧，粤语词坛有两个伟文，林夕原名梁伟文，再加上个黄伟文，两人都是流行乐坛举足轻重的人物。与林夕的细腻收敛不同，黄伟文的词风狠辣乖张，相比于缠绵悱恻暗自神伤，他更擅长一刀扎心痛断肝肠。

林夕的词适合看和听，而黄伟文的词适合去感受，时而清淡，时而浓烈，甚至时而分裂，货真价实的双子座。纯真的怪人大多想象力丰富，因为他们总会忘了关上脑洞。

你会为情人捱完毒气，但你却对生命儿嬉。笑我这个毫无办法管束的野孩子，没有幸福都不介意。那年十八，母校舞会，站着如喽啰。每天扮着幸福始终有些心虚。好景不会每日常在，天梯不可只往上爬。演出一场一人的童话，不必一路一直等候他。我将毕生威武放低，做块阶砖给你垫底。你是十二月，但我是六月，我们还同眠自作孽。也许我今睌应该约你，看一出悲惨戏。

词如其人，一点不假。黄伟文擅长自愈，习惯释放，自嘲自虐，满身邪气。哪怕痛哭也要先找个没人的地方，哪怕认输也不能放下优雅的身段，哪怕死命硬撑，也要做到世俗穿身过片叶不沾身。他偶尔也会对生活和颜悦色，但手里始终攥着一把锋利的匕首，准备随时奋力一搏。

作为后港乐时代的标志性人物，黄伟文亲历和见证了港乐的辉煌年代，填词数量早已超过千首，并与众多知名歌手和音乐人有过密切合作，杨千嬅、陈奕迅、容祖儿、林宥嘉、张敬轩、王菲、Beyond……

在给Beyond填过词的众多词人里，黄伟文是比较抢眼的一个，别看他填过的歌曲不算多，但几乎每一首都是绝佳的精品，大家熟知的有惊喜、麻醉、抗战二十年等，当然，还有这首雾。

02

好曲需要配好词，一阙好词，绝不会仅停留在表面化的景致和心情上，而是会带给听众更深的延伸思考。很显然，黄伟文深谙此道。

看完雾的歌词，再结合这首歌的旋律和意境，顿时让人拍手称快，太合了。

雾里雾里雾里雾里 雾里的岁月白看白听白说白干 白过的岁月是近是远是爱是怨 如雾里风景从没有风声 该怎么打听周遭仿佛只剩下我疑问那么多 找不到耳朵一丝恐慌侵蚀着我你爱过我么 怎么不答我难道你还需要揣摩可否走近我 还是我们隔着奈何无力渡过雾里雾里雾里雾里 雾里的岁月白看白听白说白干 白过的岁月是近是远是冷是暖 全部记不起容貌太依稀 必迹多隐秘恍恍惚惚暧昧像你 陪着你一起不知忧与喜 不清不楚怎样恨你我见过你么 怎么不答我难道你还需要揣摩可否走近我 还是我们隔着奈何轻舟早已过 才目送人间那烟火将彼此盖过 还没有时间问为何日月便过

表面上看，字面意思写的确实是爱情，但又不仅仅是爱情，说是借情抒怀更准确一些，里面还隐含着创作者对时代、人生和岁月的深刻感触。

“白看白听白说白干白过的岁月。”“疑问那么多，找不到耳朵。”“你爱过我么，怎么不答我。”“可否走近我，还是我们隔着奈何。”“将彼此盖过，还没有时间问为何。”“无力渡过，日月便过。”细细琢磨歌词，很多句子都有着多重含义，到底是在向谁无奈地倾诉？自己？爱人？歌迷？时代？还是，家驹？

黄贯中写雾的时候，家驹已经走了4年，三子扛起Beyond这面大旗艰难向前。经过几年的实验和摸索，三子逐渐明白了，原来家驹之前背负的担子是那样重，他为乐队付出了太多太多。无论是对唱片公司还是对歌迷，想做到全面兼顾实在太难了，不仅要做好在夹缝中求生存的心理准备，还要有直面孤独、压力和非议的勇气。

在成为Beyond的创作核心之后，黄贯中深知，他们三人都做不到像家驹那般高度平衡，因此最佳方案只有一个，那就是不再为了照顾市场而委屈自己。对未来，黄贯中、黄家强和叶世荣并不想过多筹划。对过去，他们也不想一再沉溺。眼前的迷雾永远也不会消散，即便散了这一场，下一场又会很快来临，只要心无旁骛，尽可能去绽放本色就是最短的捷径了。

这一时期的作品，几乎完全是三人的独立想法，不接受任何捆绑。曲风有了很大变化，向电子乐靠得越来越近，整体气质迷幻里带着坚硬，编曲也更为精致和富有创意。

迷幻，另类，正是黄伟文的拿手好戏，于是双方一拍即合。在《惊喜》这张专辑里，黄伟文的名字很是抢镜，足以说明双方找到了某种默契。

得益于多人的才华碰撞和Beyond绝妙的乐器表现力，雾也一举成了专辑内的经典金曲，二十几年热度不衰。

03

雾，旋律贴近流行，迷幻色彩浓重，电子味道明显，编曲和内涵深邃。

如果有人让你推荐Beyond旋律出众的歌，别忘了雾。无论是人声的主旋律还是乐器的伴奏旋律均属上乘，抓耳指数颇高。起伏不大，朦胧优美，流畅动听，再加上黄贯中慵懒淡然的唱腔，很容易让人沉浸其中。一场无声的倾诉，一次默默的梳理。

乐器音色尤为动听，色调明暗相间，温度冷暖互染，仿佛雾气就在眼前，触手可及的潮湿质感。前奏先声夺人，随后几大件的合奏将听者代入一片虚无之境。贝斯和鼓的呼应无可挑剔，节奏轻快诱人，刘志远的键盘不失时机地用电子气息为迷幻做着加分。黄贯中黄仲贤两把电吉他的编排值得循环欣赏，似梦非梦的状态里，一边反复发问，一边凝视和思考着什么，隐约透出一丝释然和解脱。

无力无奈无助的情绪扑面而来，似置身于迷雾中，身边的障壁重重直立，没有光线没有出路亦没有指引，眼前只有无尽的迷茫。心里升腾起无数疑问，本想试着一一探究答案，结果终无所获，还是把一切都交给时间吧，凡人根本插不上手。听上几遍之后，耳朵忘记了情绪，脑海里徒留一声唏嘘。

很多好歌都有这样一个特点，初听不识曲中意，再听已是曲中人。在成蹊看来，这首雾，既是唱Beyond乐队自己，同时也是写给所有世人的。

人生如烟似雾，你我皆在雾中穿行，与其在忐忑中等待未知的结果到来，倒不如坦然接受前方的挑战和精彩。

没人能够左右一切，越想掌控越会失控。有些事本就是模糊的，就像一团团不透光的迷雾，根本没有所谓的标准答案。无需刻意寻找破局之法，该来的自然会来，用力强求反倒不美。待穿过迷雾时，掸掉身上的水珠，只要我们还是本来的颜色就好。

明天会是晴天么？管他呢，随便吧，出发！