元代作家写的一首小令 写出怀春少女的相思之情（词句坦率真诚）

古代描写相思之情的诗词不在少数，但要说写的新颖的，别具一格的，却是少数，能够以独特的表现手法，表达出真挚的情感的，就能够称得上是优秀的作品。古代的诗人在描写相思之苦时，通常都化身为纯情的女子，诉说着自己对情郎的思念，李白在《三五七言》中写道：“入我相思门，知我相思苦。”，相思确实是这世上最难以抹去的情感，对于情场上游刃有余的人来说，相思算不上是什么痛苦的事情，但对于初经人事的人，相思就如同心中有一只蚂蚁，不见时，蚂蚁在心上爬来爬去，思念日日缠绕，痛苦时，那只蚂蚁就一点一点的啃食着心脏。

元代的诗词都没有唐宋出彩，短短几十年的时间里，最出彩的文学体裁，就是戏曲。戏曲作为我国古代文学的一种特殊形式，将文学和舞台剧相结合，在元代尤为出彩，因此，元曲也成为了我国古代文学史上的一朵奇葩。宋朝产生了很多优秀的散曲作家，散曲的创作要求也很高，写散曲的人，在诗文方面也不会太差，很多散曲作家也留下了优秀的词作，毕竟才子都是多才多艺的。

元代一位散曲家，给后代留下了一百多首小令，其中有一首，至今还被怀春男女用来表达感情，诉说自己的相思之苦，这首小令就是《折桂令·春情》，写这首小令的人是徐再思。徐再思是浙江嘉兴人，曾经担任嘉兴路吏，虽然仕途上的成就不大，但他的才华和名气，在当时都不低；根据后世资料记载，徐再思喜欢吃甜食，所以号甜斋，与当时自号为酸斋的贯云石一起，并称为“酸甜乐府”。

他的名字，后世可能不太熟悉，但他写的那一首《折桂令》，想必大家都听过，特别是第一句“平生不会相思，才会相思，便害相思。”，我从出生到现在都没经历过相思，才刚刚明白什么是相思，就已经被相思之苦折磨着。这一句话不正是写出了，那些初次恋爱的少男少女们心中的想法吗？平生第一次恋爱，翻来覆去，脑子中全是自己想念的那个人的身影。

“身似浮云”，身体轻飘飘，就像是漂浮在空中的云朵，“心如飞絮”，心像纷飞的柳絮，“气若游丝”。被相思所折磨的人儿，不正是这样的状态吗？这第三到第五句，写出了害相思病的人的病状，魂不守舍，心不在焉。“空一缕余香在此”，只留下一缕幽香在这里，殷勤地盼望着游子的姑娘又到哪里去了呢？这六七句中，将相思病的病因写了出来，“盼千金游子何之”，游子一去，只留余香，两人都没法相近，只能望穿秋水一般的盼望着。

这最后两句，将相思病最难过的时刻描写了出来，“证候来时，正是何时？”，最痛苦的时候是哪一刻呢？“灯半昏时，月半明时。”，正是夜深之时，灯光昏沉，月亮半明半昧，这样的场景最是能勾起人们的思念之情。

徐再思的这首小令，以一个怀春少女的角度，诉说自己的相思之情，词句坦率而真诚，词的开头，一连用了三个“思”，词的结尾又一连用了四个“时”字，这样的写法十分的大胆。诗词中最讲究的，就是用字，在一首诗或者词中，若是用字重叠，反倒失去了美感，而要是用的正确，反倒有别样的风味，徐再思这首小令就用字极秒，这样的描写，倒是更好的描写出了恋爱男女的相思病。