写诗必备“技能”——省略（语法篇）

写在前面：今天的内容有4000多字，阅读大概需要花费至少20分钟时间，建议点击上方关注，加入永久免费的“诗词文学交流圈”，收藏这篇文章，以方便之后随时阅读。

以下正文：

从古至今，我们写散文都会用到省略，而到了诗词中，由于有着字数、平仄、用韵的限制，故而“省略”的运用必然更加频繁，特别是在介词的运用上，无论是散文还是诗词，基本上都能看到省略的情况，比如此前介绍倒装时所提及的王维《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流”。

这一联不光用了倒装，同时也运用了省略，按照现在的语言习惯，当是：明月照（于）松间，清泉流（于）石上。当然，这是现代的行文习惯，如果在古代散文中，同样可以不用介词，比如陶渊明《桃花源记》中，有这样几句，“林尽水源，便得一山…”，其中“林尽水源”，并非林中尽是水源，语意不通，这句话当是“林尽（于）水源（处）”。

同样是省略介词，两者的区别在于，散文中动词就只能置于宾语之前，而诗却可以根据平仄或用韵，置于宾语之前，或在宾语之后——有时我们甚至会发现这样反倒更“像”诗句。“明月”2句正是如此，而若是“林尽水源”将动词后置，变成“林水源尽”，就会变得令人难以理解。

除了介词的省略，近体诗中还出现人名的省略——这种现象在我看来是一件比较令人无语的事情。杜甫《即事》中有这样一联：多病马卿无日起，穷途阮籍几时醒。若是不看对句的阮籍，你能想到这位“马卿”正是靠“子虚”、“乌有”起家的司马长卿，也就是一手导演17岁新寡的美娇娘上演一出“文君夜奔”戏码的风流才子司马相如？

我想，至少对如今写诗的朋友来说，省略将人名“省”到这样是极不合宜的——若是要省略或换个称法，那就用较为容易让人识别的方式，比如“杜甫”这个名字，2个字都是上声，但你在诗中想要第2字用平声，你换为“少陵”，大略总是没有问题的，人们也能知道“少陵”代表的是谁。

因为介词省略的常见，以及人名省略的特殊情况，不再另行介绍，接下来，介绍几类我们在创作诗词时可能经常使用到的省略手法。由于需要实际诗句来作介绍，因此今天再次选择大多数朋友童年时可能都读过的《唐诗三百首》中的一首五律作为范本，同时也会提及其他与省略运用相关的诗句。

先来看这首诗：

唐·韩翃·酬程延秋夜即事见赠

长簟迎风早，空城澹月华。

星河秋一雁，砧杵夜千家。

节候看应晚，心期卧亦赊。

向来吟秀句，不觉已鸣鸦。

本诗的作者韩翃，他的名字当今似乎属于“不知名”，但要提起这位大历十才子之一的诗句“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”，恐怕喜爱唐诗的朋友很少有没听过的。今天这首诗当是作为友人程延（他本又作“程近”）相赠《秋夜即事》诗的酬谢诗，从诗中来看，应该是诗人闲居京都长安10年间所作。我们依照此诗省略的情况来简要分析，又由于解读侧重不同，故而不会全部讲述整首诗作。

一、谓语的省略

我们现在的语言习惯，一个句子通常由主语、谓语、宾语构成，或者存在主语和谓语，就像我们平常的对话，“你在不在家？”回答“在”，这一个字算是回答，实际上同样用了省略，将“我在家”省略为一个“在”。或者社交软件中常见的一问一答，问“在？”，回答仅用“？”，双方立刻了然。

这两种情况出现的省略都是有条件的，也就是说至少前面的句子与后面的句