最能展现汉语特色的修辞 只有两个字（让其他的语言都黯然失色）

少年时代我们都曾经学过陶渊明的《桃花源记》。对其中的一段非常熟悉：

渔人甚异之，复前行，欲穷其林，林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船从口入。

其中的“欲穷其林，林尽水源”和“便得一山，山有小口”很有意思，上一句的结尾是下一句的开头。当时觉得有点趣味，只是没意识到这是一种修辞手法。

又比如我们看白居易的《琵琶行》：“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，岑参的《白雪歌送武判官归京》，“轮台东门送君去，去时雪满天山路。”这样下一句的开头是上一句的结束。形成一种独特的美感，环环相扣显得结构非常严密，气势连贯。

这在现代汉语当中是一种修辞，叫做顶真。

关于顶真这一种修辞的官方定义，就是用上文的词语、句子用来作为下文的开头，前后首尾相连，上递下接。

这种修辞手法在古典诗词当中运用得非常早。比如在《诗经·关雎》当中就曾经用到。

“参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之，求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。”

其中的“窈窕淑女，寤寐求之，求之不得，寤寐思服。”就采用了这种修辞手法，表现了年轻小伙子对于文静美丽姑娘的爱慕，以及不能如愿以偿在一起的苦恼。运用了这样一种修辞，把两个画面和谐的连到一起。

在唐诗当中，这种修辞手法运用得更为广泛。李白《把酒问月》当中有云：

今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。

看到天空中的一轮明月，李白心中有无限的感慨。把月亮的永恒和人生的短暂形成的对比放置于诗词当中，形成了独特的审美特征。

就如上文所说，这样的修辞由于环环相扣，显得结构非常严密，这也是修辞所带来的效果之一。而且在古典诗词当中运到顶真的修辞格，由于上下文句子结构一致，音节又相等，再加上有相同的词语，所以读来如明珠相连流畅自然。

千古流，千古楼，千古楼上望千古流，流楼共千古；人月印，人月影，人月影里合人月印，印影同人月。

在这一段诗词当中，“千古楼”与“千古流”顺承，“人月印”与“人月影”、“印”与“印”相顶接，开头和结尾还有“千古”与“人月”的衔接，结构对称，音节和谐，更有言之不尽的美感。

顶真虽然不是汉语中唯一的修辞，也不是唯独汉语才有的修辞，却是最能展现汉语特色的修辞，尤其是运用在古典诗词中的用法，让其他的语言都黯然失色。