简洁凝练 汉语言古诗文基本功（不喜读长文的网友不必关注）

原标题：简洁 汉语言古诗文基本功 学会用最少的汉字表达心灵 阅读提醒：此文较长，总计1600多字，建议不喜欢阅读长文的网友弃之不读。

孔子说“不学诗无以言”。熟悉我国古代文学的人都知道，我国古诗文作品中有相当一部分是微写作。字斟句酌，简洁精致，每一个字都要用得恰到好处，力求让每一个字都发挥出最佳表达效果。用汉语写作，这是基本功。诗句过关，散文的句子就不会差。

少，念shǎo，意思是“不多”。李凝幽居的地方，在长安城之外。那里不是没有邻居，而是说很少有邻居。如果人来人往，一热闹，那就不叫“幽居”了。贾岛和李凝是朋友关系，两人在精神上是契合的。

“草径入荒园”是描写句。这个句子，形象地刻画了少有人来打扰的环境效果，或者说环境特点，暗示主人的幽居之状。本来让人走的小径，因为少有外来者走动，长满荒草，一直通向荒芜的园子里。

我们常说描写要“形象”，“形象才能生动” 。可是很多人并不理解为啥要“生动”。其实，任何描写是带有目的性的。诗人贾岛用描述性的句子，不只是为了让语言形象，而是借助形象的句子，写出幽居环境特点，以此来刻画隐士形象。

小径少有人走动，园子荒着，恰恰刻画了李凝幽居之所的幽静无扰。李凝的幽居生活与世俗的人际往来所追求的热闹显然不一样。这种不一样表面是居所环境，实际是心灵精神方面的不同。

贾岛描写李凝幽静的居住环境，下一句“鸟宿池边树”才顺理成章。假若李凝的门前有狗，客来狗吠，那就热闹了，幽居的特点也就没了。幽静之所，月静鸟静，烘托得幽居之所更加幽静。

贾岛悄然而至，引出一个细节“僧敲月下门”。贾岛做过僧人，此处“僧”当自指。推门显然不合适，敲门更符合实际情况，以此告知主人有客来；同时，也有了静中有动的表达效果；敲门不开，还写出了主人不在的实情。李凝不知去了何处。这无关紧要。

可能来时未加注意，反身回走，贾岛才描写李凝居所外围的结构。“过桥分野色”。意思是说，离开后过桥，才看到山野景色被这小桥分开了。

“移石动云根” 不好理解。能否这样感受：诗人抬头看到天空云朵飘动，夜色里，感觉似乎山石移动而成。这大概是月夜看云朵的特殊感觉。飘动的云朵之下，有桥连接幽居之所，丰富了李凝居所的环境幽居之幽。

“移石动云根”另一种理解。云根，指云起之处。古人认为触石而生云，故称石为云根。今天看，这种认识当然不科学。读这句，我们不能拿现在的常识说贾岛写得不对，只能按照古人的认识来理解。比如，左思《蜀都赋》里有“冈峦纠纷，触石吐云” 的句子。

从李凝幽居整体环境感受，这真是一处静养心灵的好地方。结尾两句，点明主旨，表明诗人贾岛的心志：朋友李凝不在，他只好暂时离开。但按两人约定的幽居之言，他一定会跟朋友一起隐居。一般人遇到这种情况，大概会失望。但贾岛不会。见此宝地，他大约更加欣喜。

如果一般人的住处是“草径入荒园”这个样子，十有八九是懒惰所致。一般人少与邻居往来，恐怕不合常情。贾岛写的不是平常人，而是隐士李凝，恰恰刻画除了李凝的人生特点。

这首诗，看似写寻常小事，实则是言明诗人贾岛的心志——归隐。因为这首诗，后世有了一个选词炼句的典故"推敲" 。客观的描写也许也能带给读者美感，但缺少独特的心灵意蕴，客观的描写就会少了独特性。

据说，贾岛起初写的是“鸟宿池边树，僧推月下门”。写好以后，他觉得“推”字不妥，想改成“敲”字。又觉得用“推”字也可以。就这样，他一会儿觉得用“推”字好，一会儿觉得用“敲”字好，始终定不下来。

有一天，贾岛边走（一说贾岛骑着毛驴）边一推一敲地比划着，撞着了迎面而来的韩愈。韩愈问明了原因，对贾岛说用“敲”字比用“推”字好。”贾岛便将“推”改为“敲”。于是有了“僧敲月下门”的名句。

选词炼句之苦功夫，恰如苦吟诗人贾岛自己所说，“二句三年得，一吟双泪流。”苦吟，就是字斟句酌，反复推敲，严肃认真地找到能恰如其分表达自己心灵体验的那个汉字，用它来表现心灵中的光芒。哭吟，表面是对待使用汉字的态度，实质则是追求恰当、严谨、精致和艺术的表达。

唐代诗人卢延让的《苦吟》 中有“吟安一个字，捻断数茎须”的句子。意思是，诗人作诗的时候，为选好一个字要思索很久，甚至捻断好几根胡须。古人作诗时选词炼句、耗费思维之苦，可见一斑。