画坛神才张大千精通山水画 因哥哥说的一句话（终生不肯画老虎）

清末民国初，国家动荡不安，社会巨变，能人志士层出不穷，各领风骚。就是这个时候一位震惊西方画坛的东方画家横空出世。他精通山水画，将工写结合，重彩水墨，不拘泥于框架，遂成就一代宗师。游历西方，被西方画坛盛赞为“东方之笔”。他就是——张大千。

然而，一代宗师张大千精通山水画，却终生不做一幅老虎画，这一切只因哥哥张善子的一句话。

画坛神才，横空出世

1899年5月10日，张大千出生在四川省内江市的一个书香门第，从小接受良好的教育，生长环境的良好为以后张大千的画坛之路奠定了基础。张大千家中兄弟众多，张大千的二哥张善子是兄弟中最先开始接触画画的。

张善子热爱画画，在自己追求梦想的同时，张善子发现自己的弟弟张大千在画画上十分有天赋。因此，在二哥张善子的引导下，张大千走上了人生中最重要的一条路。从此中国画坛又多了一位风云人物，国画的传承之路上再添浓墨重彩的一笔。

不像其他画家只注重一面，张大千博览众长，精通各类素材，堪称“全能型画家”。其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，宫廷画，山水画，文人画无不信手拈来。自然中的山水，虫鱼，走兽，花鸟；世间的人生百态，风情万物；在张大千的笔下鲜活亮丽，栩栩如生。

在20世纪的中国画家中，张大千无疑是璀璨至致的其中一颗，画意境清新飘逸。他才学丰富，知识渊博，天赋奇佳，于山水人物，鸟兽虫鱼，宫廷盛况无所不擅，尤其是在山水画方面达到了登堂入室的地步。

他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任，使得自乾隆之后衰弱的正统派得到复兴。然而，这世间没有完美的人，张大千也不除外。虽然张大千在画画，诗文等方面成就较高，但书法成了张大千难以越过的坎儿，张大千早年师从晚清书法大师，注重临摹，成就平平。

后来张大千意识到自己的问题，转变风格，在平凡中求奇。成就自己的风格，人称——大千体。从张大千的事例中我们也可以明白一个道理——对于一个艺术家来说，如果能够打破常规，完全自由进行创作，其成绩往往会是惊人的。

精通山水，从不画虎

那个年代，张大千横空出世。其画作受到众人追捧，求画者登门拜访，络绎不绝。张大千被称为“全能型画家”，但却从不画虎。曾有人出高价请张大千画一幅猛虎图，张大千笑着摆摆手，无声拒绝。

究竟是什么让张大千从不画虎，其实只是因为一个人。张大千的哥哥张善子也是位著名的画家，与弟弟张大千创立“大风堂派”，是张大千在画坛上的引路人。甚至可以说如果没有张善子就没有张大千。

然而，身为哥哥的张善子却比弟弟成名晚很多，并且，张善子是在张大千的帮助之下才逐渐成名的。论画技张善子并不差，然而，就像是李广不封命数奇，张善子运气不好，迟迟遇不到欣赏自己的人。

张善子酷爱老虎，他笔下的老虎栩栩如生。张善子和弟弟关系很好，常常一起探讨画技上的问题。张大千对张善子笔下的老虎赞不绝口，同时也为哥哥怀才不遇感到惋惜。张善子曾画了一副十分传神的猛虎图，张大千十分的喜欢，于是临摹来，挂在了画室中。有位客人拜访，看到这幅猛虎图，欣喜不已，当场就要买下来。

张善子听说这件事后，苦笑道：“这画在我这无人赏识，在弟弟那却找到了买主。”张大千听到这话，心中对哥哥感到十分愧疚。

之后在自己举办画展时也会带着哥哥的画作，久而久之，在张大千的帮助之下再加上张善子本身画技的高超，张善子也走上了成名之路。也因为哥哥的这句话，张大千再不画虎，不与哥哥抢风头。不画虎的背后，是兄弟之间的情比金坚的亲情，也是知己之间的惺惺相惜。

过万水千山，两人共享画坛

张大千张善子兄弟俩仿佛是雄鹰与蓝天的关系，雄鹰因有了蓝天方成就苍穹霸主地位，蓝天因有了雄鹰的羁傲更显得寥廓；张善子是张大千的启明星指路人，张大千是张善子成王之路的贵人。两人有共同的追求，相伴在前行的途中。

张大千擅长山水，极尽自然之趣。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。他在亚、欧、美举办了大量画展，声名远播，被誉为“当今最负盛名之国画大师”。

张大千早年临摹先人著作，后琢磨出自身特色，博众人之长，化古人之意为己意，不恪守藩篱僵硬死板，遵守传统的同时注重创新。虽然先行者的道路注定艰险孤独，但却不会退缩。功成不必在我，功成必定有我。

张善子擅长画虎，虎虎生威。甚至为了进一步了解虎的习性，冒着生命危险去虎出没的地方观察，以至于亲自养虎。对虎的痴迷不亚于齐白石对虾，徐悲鸿对马。他对虎的痴迷画进了骨，也许在张善子心中虎就是他的灵魂伴侣。因着这个原因，张善子被人称为“虎公”。对虎的热爱可见一斑。

张善子成名以后，作《飞虎图》，1940时，美国陈纳德将军率领美空军志愿队援华，张善子将自己的《飞虎图》赠与将军，陈纳德随即将志愿队改名为飞虎队。著名的飞虎队由此得名。张善子在作画时，将民族气质融在其中。虎虎生气，也同时代表了觉醒的中华民族。

共创画派，传承技艺

20世纪20年代，张大千张善子创“大风堂”共同收徒，教授技艺，醉心研究。大风堂的画风不同于当时正红的其他画派，画风继承张大千，呈现出“万紫千红总是春”的盛况。先后培养出黄大铁、谢伯子、何海霞等著名画家，甚至宋美龄也在张大千指导下学过画。

民国那个动荡不安、风起云涌的时代，受到西方文明的冲击，中国艺术逐渐蒙尘。张大千张善子的出现成为中华文明绚烂重生的先行者。张大千晚年画作蕴含对生命的思考，彰显哲理与洞悉人生的透彻。他的《乔木高士》彰显对生命人生的思考。《黄山文笔峰》恢弘大气，苍深浑穆，成为国画近代史上不朽名作。

伯牙鼓琴，钟子期善听。自古以来，知己两字可遇却难求。张大千与张善子之间不仅只是亲情的羁绊，更是难求的知己之情。高山流水，白雪渐落，熙熙攘攘，世态炎凉，张大千遇到张善子是幸运，张善子遇到张大千难道不也是幸运吗？