「水龙诗说之二」声调律是现代诗的自然句律

笔者在《现代诗也要讲究句律》一文中指出，句律是民族诗歌韵律美的重要组成部分，非格律诗和新诗等现代诗也需要讲究句律。现代诗以现代语音为基础，所以它的句律应该遵从口语的自然节奏，即声调律。

声调律是根据现代汉语语音和汉语“自然音步”结构规律①，在分析了口语、民歌和网络诗声调配置的情况下总结出的诗句节奏规律。口语自然节奏的声调搭配规律主要表现在“语句相邻偶数字声调不同”，同时也有它的拗救形式。

声调搭配符合声调律的诗句称为声调律句。声调律句分为标准句和拗救句两类。

⑴ 标准句

标准句是偶数字声调不同的声调律句。与传统的平仄律句相似，这种句子的声调配置也遵循“一三五不论，二四六分明”的原则。即诗句相邻偶数字应该声调不同，但奇数字的声调可以根据诗意表达的需要选用。

⑵ 拗救句

如果诗句偶数字声调相同，参照传统平仄律句失替的拗救原理，需要使它们之间的奇数字声调不同。这种相邻偶数字声调相同而它们之间的奇数字声调不同的诗句称为声调律句的拗救句。

民歌是劳动人民集体的口头诗歌创作，顺口诗句的声调搭配直接反映现代口语的自然句律。笔者对《新民歌300首》②所有诗句的声调节奏进行了分析。在295首新民歌中，四字及四字以上的诗句共1493句，其中声调律句的标准句1127句，拗救句264句，两者合计1391句，约占诗句总数的93.2％。这说明了声调律是现代汉语自然句律的真实反映。

声调律句标准句的节奏与拗救句的节奏有一定的差异。标准句的节奏是比较有规律的起伏，拗救句则有一种高低错落的节奏感。在要写入某些词组或追求特定的节奏效果时，拗救句是一种不错的选择。

例如，笔者用声调律写的韵律诗③《广州塔》。

【广州塔】

日如长戟刺紫霄，

夜舞霓裳也妖娆。

伟岸婀娜皆得体，

南天一景小蛮腰。

第一句“日持长戟刺紫霄（去阳阳上去上阴）”是拗救句，其他3句是标准句。首句若把“紫霄”改为“云霄”，就变成标准句“日持长戟剌云霄（去阳阳上去阳阴）”，可是那种起伏跌宕的节奏感就没有了。该诗的第一句音效由低向高，第二句音效由高向低，形成大起大落的态势。这种处理与笔者写作时的情绪吻合，是情感表达的需要。

要注意的是，口语极少使用以下一些声调组合，现代诗也应尽量避免。

⑴ 四同调

四同调，指四个同声调的字在诗句中连续出现。四同调在诗句中跨越了两个相邻偶数字，是没有拗救处理的失律句。四同调使诗句读起来单调乏味，五同调、六同调更不可取。

⑵ 三同尾

三同尾，指诗句末尾三个字声调相同。奇数字诗句句末三字同一声调读起来单调乏味，破坏了汉语的音乐美；偶数字诗句三同尾则是相邻偶数字声调相同且没有拗救的失律句

如，“河因近夜阔，波借残阳红。儿童喜浅水，笑我贪江风。”④

上面四句都是声调律句标准句，但是每一句读起来都很别扭。原因就是它们都是三同尾，三同尾这种情况就是在口语中也很少出现。

⑶ 慎用三同调

三同调，指三个同声调的字在诗句中连续出现。

当三同调中间一字是诗句偶数字时，其它两字处于奇数字位置，没有破坏诗句相邻偶数字声调不同的规定。这样的三同调对诗句的节奏没有任何不良影响，可以在声调律句中正常使用。

如“今朝旭日送新晴”，句中“旭日送”三字均为去声。因为中间字“日”是诗句的偶数字，与它前后的偶数字“朝”和“新”不同声调。这样的三同调没有破坏诗句相邻偶数字声调不同的规则。

三同调中间一字是诗句奇数字时，不能在声调律句中使用。在这种情况下，三同调的第一字和第三字在诗句中是相邻的偶数字，此时诗句就是没有进行拗救的失律句。

为了保证诗句的节奏和谐，现代诗的诗句应该使用声调律句，同时要慎用三同调，避免使用四同调和三同尾。

最后说明一下，现代汉语自然句律、声调律和声调律句等概念是笔者多年思考的成果，纯属一人之言，并没有诗界认可的出生证。把这些全新的概念和方法奉献于众，一是供使用现代汉语写诗的诗友参考；二是希望引起诗界的重视和争论，集思广益，以推动现代诗的发展。

下一篇［水龙诗说］介绍声调律与平仄律的关系，请届时阅读与批评。

【注释】

① 冯胜利：《论汉语的“自然音步”》

② 韵律诗是水龙推荐的新诗体，详见拙作《韵律诗》。

③《新民歌300首》是1958年大跃进时期全民写诗运动的民歌选集。笔者所持是《诗刊》1959年精选本的缺页本，只有295首。

④ 笔者把《江晚》一诗进行修改，用来说明三同尾不可用。