以文本情感分析法浅析老舍《月牙儿》的人物塑造方式和艺术特点

短篇小说《月牙儿》被人称作：“老舍从笔尖上滴出的血和泪，爱与恨的结晶”。

如果说《四世同堂》《骆驼祥子》《茶馆》是老舍笔下被人推崇的经典，那么《月牙儿》就是那个作者珍爱的篇章，也是很多看过小说的读者永远的“意难平”。

该书采用第一人称的叙事方式，以主人公韩月容的视角和“我”的诉说方式，描绘了旧时代相依为命的母女两面对命运挣扎、徘徊，最后一步步沦为暗娼的故事。该小说后被改编成电影、电视剧、话剧。

本文将采用文本情感分析法，着重对全文中出现的11次“月牙儿”进行文本分析，结合其出现的背景，探析其表达的情感态度，从而分析老舍在这部小说中的人物塑造方式和艺术特点。

1.文本情感分析：“月牙儿”11次出现，9次暗示人物消极情感，仅有2次积极

《月牙儿》中最大的特点就是文中反复出现的“月牙儿”三个字，搞清楚这三个字每次出现的情景、要表达的情感态度对于我们分析正本小说的人物塑造和艺术特点有着重要意义。

而近几年随着互联网兴起的文本情感分析法，就是一个很好的挖掘文本情感态度的方法。

文本情感分析，又称意见挖掘、倾向性分析等。简单而言,是对带有情感色彩的主观性文本进行分析、处理、归纳和推理的过程。

（1）文本粒度级别和抽取方法

按照该方法处理文本的粒度不同,情感分析大致可分为词语级、句子级、篇章级三个研究层次，结合本文研究目标以及老舍在该小说中的语言特点，本文采用的是句子级的粒度。

在抽取文本时，本文使用“微信读书”软件中的搜索功能，在《月牙儿》小说文本中以“月牙儿”三个字为关键词，初筛出的文本又经过人工核实，即去除了没有实际意义的句子，最后选定了11次“月牙儿”的出现作为样本。

（2）文本分析结果

在具体分析过程中，本文借鉴色彩心理学等学科知识，将对月牙儿的冷色描写、眼泪、苦、不敢等词汇定义为消极态度的象征，将温柔、希望等词语定义为积极象征。

而对于“未见到”这样的词，根据上下文进行了判别，一次是母亲改嫁后，“我三四年没见到月牙儿”，结合上下文，继父对我不错，因此将这里判定为积极态度；而另一次是我被抓到收容所后，“多年未见它”代表的是一种凄凉，因此判定为消极态度。

（原创分析图表，侵权必究）

最后的分析结果如上表所示，从中可见，“月牙儿”在文中出现11次，其中9次为消极，2次为积极。这其中能看出很多玄妙：

从消极和积极的严重失衡，可以看出这个故事是个悲情的故事：我自幼丧父，母亲与我相依为命，面对生活的窘迫，我们想过很多办法，然而母亲在两次改嫁后均被抛弃，被迫沦为暗娼。我一开始并不认同母亲的活法，我希望自己自食其力，也曾一次次尝试找事情做，然而换来的无非是伺候一个人到伺候很多人的区别，我也沦落得如母亲一样，最后还染病被抓。

从两次“积极”态度出现的时间点，可以看出主人公曾有过坚持和希望：一次是继父对自己好的日子，年幼的我不再去看月牙儿，以为自此就过上了温饱的生活；一次是我打算从学校里出去找事情做时，我看着月牙儿，觉得它是希望的象征，认定我一定可以找到事情做来养活自己。然而仅有的2次“积极”最终也破灭了。从第10次和第11次月牙儿出现的间隔之久可以看出，月牙儿是我的情感依托。我开始沦落后便再也没看到月牙儿，这期间发生了很多事，从做了别人情妇到离开，从找了女招待的工作准备自食其力却不愿卖笑而被辞退，从看透人间模样开始沦为暗娼，直到最后被抓，我才又看到月牙儿。不是说这么多年月牙儿不出现了，是在我变得不再是“我”之后，我便也没了这个依托。以此分析结果为依托，本文将在下面的篇幅中重点分析本文的人物塑造方式和艺术特点。

2.人物塑造方式分析：景情一线+心理描写+本位平视

《月牙儿》是一部典型的人物小说，它以人物命运为线索作纵向时间线的铺叙，让读者读起来有一种一气呵成之感，此外却又不乏深刻性和感染力，可见作者的人物塑造是非常成功的。

（1）景情一线：用月牙儿贯穿人物命运

“月牙儿”在文中反复出现，形成了一条与人物命运并行的贯穿线，贯穿了人物的命运起伏。

不论是父亲去世、母女上坟还是当铺遭遇、母亲改嫁，不论是暂住学校、开始琢磨生计还是被骗失身、囚入铁窗，月牙儿就像一个象征物，始终陪伴着主人公的左右。

其一，它是故事场景和情感发展的有机组成部分。

如小说一开始，作者就写道：“是的，我又看见月牙儿了，带着点寒气的一钩儿浅金。多少次了，我看见跟现在这个月牙儿一样的月牙儿；多少次了。它带着种种不同的感情，种种不同的景物，当我坐定了看它，它一次一次的在我记忆中的碧云上斜挂着。它唤醒了我的记忆，像一阵晚风吹破一朵欲睡的花。”

月牙儿像是一个记忆的阀门，打开了“我”的回忆，而寒气、浅金等词为我们描写了一个冷冰冰的月牙儿，为全书奠定了悲戚的情感基调。

其二，它是人物命运发展的暗示和指向。

比如：“多么凑巧呢，离开我们那间小屋的时候，天上又挂着月牙。这次的月牙比哪一回都清楚，都可怕；我是要离开这住惯了的小屋了。”

这段描写出现在母亲改嫁时，它暗示了这次改嫁并不是一条幸福之路。

再如“月儿忽然被云掩住，我想起来自己。我失去那个月牙儿，也失去了自己。”

这段话出现在“我”被男子所骗，献身于他，“我”失去了月牙儿，指向了主人公的命运由此开始走下坡路。

可见，“月牙儿”不仅是景，也是情。景情合一贯穿始终，是老舍塑造人物的第一大特点。

（2）心理描写：用心路历程刻画人物遭遇

从“我”追求和坚持自我——被人所骗顺水推舟做人情妇——坚守底线再次挣扎——彻底堕落，老舍在书中对每一个过程都进行了大段地心里直白，从中我们看出了主人公的挣扎，从而让整个人物更加真实，更激起了读者的同理心。

这其中第一人称的使用，使得小说在进行心理描写时不受限制，畅快淋漓，且作者在写作时注重在“我”的不同年龄用相应的语言进行叙述。

十岁前，“我”以一个孩子的眼光观察世界，理解大人，因此心理描写也很孩子气。

比如去当铺没当到钱，妈妈出来找哭泣的我，当我拉着妈妈的手：“我忘了一切的苦处，连饿也忘了，只要有妈妈这只热手拉着我就好。”比如自己和母亲活不下去了，母亲开始什么也不干盘算出路，我当时想：“我知道妈妈要想主意了，我知道。她常把衣裳推到一边，愣着。她和自己说话。她想什么主意呢？我可是猜不着。”

十岁之后，我的性格趋向成熟，内心充满矛盾痛苦，心理描写彰显了一副俗气的无奈。

比如我开始做暗娼后，我想：“钱比人厉害一些，人若是兽，钱就是兽的胆子。”比如母亲回来找我后，我想：“她养着我的时候，她得那样；现在轮到我养着她了，我得那样！女人的职业是世袭的，是专门的！”

就这样，作者把“我”在与命运搏斗中的憧憬、失望、痛苦等心态，表现得淋漓尽致，不但让人物更加鲜活立体，也让整个故事更具感染力。

（3）本位平视：用时代坐标反衬人物悲苦

小说并不局限在单纯写“我”，作者还为我们描绘了当时的黑暗社会。第一人称的描述给了我们一个本位平视的视角，让我们在读小说时，仿佛置身其中。

所谓本位平视，就是以人物自己的轨迹为观察位置，与书中的社会进行近距离的平等对话。

除了大篇幅叙述的母亲与“我”的命运，作者还写到了“我”读书时的同学，她们不愁温饱，因而每天幻想着浪漫的爱情，与我截然不同。

“她们似乎还都做梦呢。她们都打扮得很好，像铺子里的货物。她们的眼溜着年轻的男人，心里好像作着爱情的诗。我笑她们。是的，我必定得原谅她们，她们有饭吃，吃饱了当然只好想爱情，男女彼此织成了网，互相捕捉；有钱的，网大一些，捉住几个，然后从容地选择一个。我没有钱，我连个结网的屋角都找不到。我得直接地捉人，或是被捉，我比她们明白一些，实际一些。”

还写到了骗自己的那个男人的老婆——小磁人。

她咬上了嘴唇，她有公婆，娘家还有父母，她没有自由，她甚至于羡慕我，我没有人管着。还有人羡慕我，我真要笑了！我有自由，笑话！她有饭吃，我有自由；她没自由，我没饭吃，我俩都是女人。

一句都是女人道尽了当时妇女的地位之低下和处境之心酸。

像这样的刻画其实很多，老舍用对整个社会的现状作为时代坐标，使得人物命运的每一步转折都有原因可循，使得人物情感的每一次变化都有迹象预兆。

时代为大、个人为小，放到这个坐标下塑造人物，更好得反衬了人物的悲苦。

艺术特点：象征主义VS现实主义，诗话语言VS直白倾诉

（1）象征主义与现实主义的完美结合

月牙儿作为命运起伏和主人公区情绪的象征，这其实是一种象征主义的写法。

象征主义西方文学艺术流派之一，19世纪后半叶兴起于法国。认为现实世界虚幻而痛苦，要求通过象征、暗示等，以恍惚迷离的意象为中介来沟通现实与复杂的内心世界。

在这部小说中，月牙儿无疑是那个沟通的桥梁，一来沟通了主人公面临的现实和挣扎的内心，二来沟通了读者和小说世界，其中关于月牙儿的描写，如“那可怕的月亮放着一点光，仿佛在凉风里颤动”，乍看上去说的是月亮，实则是通过象征来暗示主人公心里对未知旅程的害怕。

一般来说，象征主义的作品是朦胧的，很少会和现实主义产生关联。但老舍却做到了两者的完美结合。

现实主义也是一种文学艺术的创作方法和思潮。它要求按照现实生活本来的面貌，选择具有普遍意义的生活现象，作具体的、如实的艺术描绘，真实地典型地再现社会生活。

《月牙儿》全篇都在以“我”的口吻叙述当时社会的真实情况，任谁也不会怀疑其现实主义属性，因此也无需我赘言。

我要强调的是作者现实主义写法的一个细节——遵循事实逻辑，即每次月牙儿的出现都不是凭空构造。

“幼儿见新月，呼作月牙儿。”

所谓月牙儿，就是每月今晚的五六点钟到断黑的七八点钟之间。

小说中，父亲在弥留之际出现了月牙儿，一个月后母亲带“我”上坟，母亲哭到暮色沉沉时背着我回去，我自然又看到了月牙儿。又如母亲再嫁，那个年代寡妇再嫁是不体面的，见不得青天白日，因此按规矩要在太阳落山后起轿，所以我又看到了月牙儿。这些细节都是老舍对客观规律的尊重，也是小说现实主义写法的体现。

（2）诗化语言与直白倾诉的交相辉映

有个朋友读完这个小说后说：“人物命运悲苦，但在作者的诗意描写下竟然在悲苦上添了一层戚戚然的色彩，使这种悲苦显得缥缈朦胧，让人心里闷闷的！”

他的这个感觉我也有，我想这应该就是诗化语言与直白倾诉的交相辉映的结果。

诗化的语言，指的是文中那些散文化的诗意表达，如我毕业后不能再留在学校，兴致勃勃想要去社会上找工作时，作者这样描写：

院中有点小风，带着南边的花香，把柳条的影子吹到墙角有光的地方来，又吹到无光的地方去；光不强，影儿不重，风微微地吹，都是温柔，什么都有点睡意，可又要轻软地活动着。月牙下边，柳梢上面，有一对星儿好像微笑的仙女的眼，逗着那歪歪的月牙和那轻摆的柳枝。墙那边有棵什么树，开满了白花，月的微光把这团雪照成一半儿白亮，一半儿略带点灰影，显出难以想到的纯净。

描写完这个美好的夜晚后，作者转笔就是一句“我”的直白倾诉：“这个月牙是希望的开始，我心里说。”

我对社会和自我不再抱有任何幻想后，打算重走妈妈的老路，一段发狂的直白扑面而来：

我想我要玩玩，浪漫。啊，我错了。我还是不大明白世故。男人并不像我想的那么容易勾引。我要勾引文明一些的人，要至多只赔上一两个吻。哈哈，人家不上那个当，人家要初次见面便得到便宜。

倾诉过后是一段诗意的思考：“死假如可怕，那只因为活着是可爱的。我决不是怕死的痛苦，我的痛苦久已胜过了死。”

书中这样的例子不胜枚举，诗意的语言加上直白的诉说更为我们描绘了一个旧时代受过教育的女性之挣扎——她的心中有礼义廉耻，有高山流水，但现实却只能让她抛弃一切，归入尘埃。

后记

《月牙儿》是我中学时代就喜欢的小说，但那时只感怀于人物命运的悲苦，如今以文本情感分析法进行分析后，却对塑造人物的作者更加钦佩。

老舍一生著书无数，不乏经典，更不乏受人追捧的名典，但《月牙儿》却似乎是最打动我的那一本。非如此大力气写此文，也是希望更多的人可以关注到老舍的写作功底和价值。

若哪位读者看了有所用，也断吾之欣慰。

我是一粒纽扣，A面编织格局、装点生命，B面解开困惑，缝合人生。爱阅读、爱写作、爱摄影、爱生命。愿用一生追求生命的质感，期待与你同行。