一首极富戏剧性的诗 18句诗连用23个“春”字（却满纸惆怅相思）

眼下秋风渐凉，本应该介绍些带着一点凉意的秋夜诗篇才是正题，不过眼前恰好有一首关于春日的诗，由于通篇读来极富戏剧性，或者说整首诗就像在讲述一个故事，而且还是一个悲伤的故事。

光是这样倒还罢了，偏偏这首诗说起来只有18句，竟然每句都带有“春”字，这也罢了，其中居然还有数句连用2个“春”字，以至于18句的诗生生用出了23个“春”字，这就有了值得推荐的理由，并且也足够显现本诗的特色了。

南朝梁·简文帝·春日

1春还春节美，2春日春风过。3春心日月异，4春情处处多。 5处处春芳动，6日日春禽变。 7春意春已繁，8春人春不见。 9不见怀春人，10徒望春光新。 11春愁春自结，12春结谁能申。 13欲道春园趣，14复忆春时人。 15春人竟何在，16空爽上春期。 17独念春花落，18还以惜春时。

由于诗中有太多的“春”字，为防出现次序的混乱，这一次我在每一句前都添加了相应的句数标示。这首诗来自南朝梁简文帝萧纲，有其他版本将这首诗归为梁元帝，即萧纲七弟、原湘东王萧绎作品，此从前者。

我们先来看前6句。诗人开篇2句就在每一句都用了2个“春”字，而这2句正是为了向我们展示春天到来时的景象。而且连用数词，“还”、“过”、“异”、“多”、“动”、“变”，将春天来临的气候、花草、禽类的种种情形，以一种欣欣向荣的热闹景象表现了出来。

不光如此，古体诗的各种优势在这6句中尽数展现，不说6句连用了8个“春”字，“处处”连用2句，6句中还又用了4个“日”字，与后世的格律诗相比，这样“荤素不忌”的词句表达具有极强的语言感染力，让人一下就感觉春日仿佛就在眼前，到处繁花似锦，一时间这人世间一派争奇斗艳的热闹场面。

到第7、8句，这一派热闹繁华的景象突然被诗人极速转换，大意是虽然已是春意盎然、百花盛开的时节，那个能和我在春日里畅游花海的人儿却不在身边。接下来4句，仍然体现的是这一种伤感的情绪，光是看着那春光新景，却哪里有心欣赏？只因为有那个人儿在身边才叫春色无边，他不在，春天于我似乎没有太多的益处。

数年前一位歌手的歌唱：狂欢是一群人的孤单。只不过，这里需要引申一下了，狂欢确实是狂欢，那是万朵花开的狂欢，而一个人，一位女子，在孤单地看着无数花朵竞相绽放，迎来一年的狂欢时节。这样的时刻，多愁善感的女子又会有多么寂寞可想而知。

并且，在这样美丽春光下的女子，又是怎样的愁肠百结，我们同样可以想象得到。只是，这百结愁肠，这万千相思，又有谁能开解？那盛开的万千花朵自然不能，那如织的游人自然也不能，能做到的，只有那个远方的人儿。因为这春愁，莫非真的是“自结”不成？当然不是，除了爱人，除了相思，又哪里会有春愁！

自第13句起，女子似乎想要给自己一个开心起来的理由，于是她想说说春日游园的乐趣，忽然发觉，想说话的那个对象并不在身边，那还能说与谁听？于是只能黯然低语，你在哪里？你又何时能够回来？这个春天的游园会你又一次错过了。

最后，女子又禁不住长叹：我还是只能像往年的春日里一样，只能傻傻地、一个人看着这繁花盛开，再慢慢凋落，却没有能在哪一刻感觉到春日里该有的欢欣。

这17、18句收尾，留下无穷意味，其中也参杂了女子诸多的情绪。1是说男子已经错过了不止一个春日与佳人携手游园的时光，也就是说他离家至少一整年；2是女子希望能够跟爱人再像往年般，在春日的万花丛中肆意游荡，因为那样的日子真的弥足珍贵；3则是女子极希望爱人能够早日归来，莫要等到“春花落”之时，也是隐喻自己的容颜在日渐衰老，自然希望他回来还能看到自己当初的俏丽容颜。

读完这一首诗，很多人可能会觉得诗人甚至像在堆砌诗句，实在没有必要用那么多的句子来完成这样一首相思诗。事实上，如果真的想要提炼这首诗，其中最为让人印象深刻的2句就能表达全诗大意，“不见怀春人，徒望春光新”，简文帝常用的“三韵”诗6句就能表达。

实际上如果我们再仔细读一遍全诗，会发现首句至第6句完全是一派开心愉悦的场景，而到第7、8句场景就突然转换，与前6句形成了极大的反差，并且也是从第7句起，几乎每一句都有着复杂难明的情绪在其中，仿佛哀怨，仿佛孤单，仿佛想念，全都糅杂在里面。

这样的情绪让诗人用了12句诗来纾解，却并没有起到较好的效果，于是就出现最后2句诗本该是收合全篇，却让人读后更是难以释怀，以至于让我们对此有了多重解读的可能；这样的情绪，恐怕也只有通过18句，且18句通通带“春”，甚至全诗共用23个“春”来纾解了。

这首诗算不得有多么高明，立意有多么高妙，其中也只是有限的几句让人印象深刻，但对“好为艳诗”的简文帝来说，用了这么多句，最后的复杂情绪仍难以说尽，可见他写下此诗时也是极为用心的。意虽难言，他那细腻敏感的性情我们从中却可窥见一斑。

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