86358贾家庄短片周落幕（青年电影人映后如是说）
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9月20日，第五届86358贾家庄短片周闭幕红毯和荣誉典礼在贾家庄工业创意园贾樟柯艺术中心广场举行，颁出了五项华语短片荣誉，预示着第五届86358贾家庄短片周正式精彩落幕。
最佳影片：《手风琴》
评语：影片通过强烈的影像风格呈现出客观视角的转换，引导观众感受人物的心境。通过不同材质的影像架构空间和表现时间的流逝。光影的运用成熟有效并具有探索性。本片视听语言的呈现和执行力让我们对导演摄影未来的作品充满期待。
终审评审团主席梅峰揭晓最佳影片荣誉，中共吕梁市委宣传部副部长刘照兴，演员黄奕为《手风琴》主创颁发荣誉
评审团荣誉：《布谷鸟》《炮仗的故事》
评语：《布谷鸟》影片完整、流畅。导演技巧自然，纯熟。以一个少女的主观视角，带领我们进入了一个充满少数民族风情的世界。演员表演自然生动，运镜朴实无华，是一部以真实感取胜的优秀作品。
评语：《炮仗的故事》以准确、扎实的视角切入不断迫近着的现实，落后于时代的故人们成为自我的漫游者，寻觅着转瞬即逝的光与热。过去与此刻在此交织，凝为一首经久的小城夜曲。
评审李丹枫（右一）揭晓评审团荣誉，汾阳市副市长王宝启（左二），电影导演周全（左一）、邢健（右二）为《布谷鸟》《炮仗的故事》主创颁发荣誉
《炮仗的故事》摄影指导马故渊、《布谷鸟》执行导演阿里木江·阿布地萨拉木发表获奖感言
最佳导演：《森林王子》
评语：《森林王子》风格灵动，层层推进，叙事结构完整而独特，在细节上展现出极强的控制力与想象力。以孩童的视角，隐秘牵扯出多层次的现实关系。一场必至的洪水，也是所有人必经的洪水之年。
评审陈洁（右一）揭晓最佳导演荣誉，山西药茶总裁樊江（左一），青年导演刘泽（左三）、闫冰（右二）为《森林王子》主创颁发荣誉
《森林王子》导演程朗
最佳编剧：《鲸》
评语：剧本构思简洁，精致。以两个陌生女性偶然相识的故事，探讨人物在心灵层面的交流的可能性。从人物的语言表达障碍，到跨语言的文化隔膜，编剧在处理现实情境素材的同时，让故事走向精神性的升华。
评审班宇（右一）揭晓最佳编剧荣誉，贾家庄镇党委书记吕汉新（左一）为《鲸》主创颁发荣誉
《鲸》导演张怡发表获奖感言
最佳摄影：《春江花月夜》
评语：影片构思独特，故事生动、流畅，充满生活质感和幽默细节。导演以高度风格化的美学处理，完成了一部无论是从技巧，还是情感上，都展现出强烈感染力的优秀作品。
开奖嘉宾黄奕揭晓最佳摄影荣誉
《春江花月夜》导演董思驰发表获奖感言
闭幕红毯拉开了本次荣誉典礼的序幕，本届短片周「主竞赛」「特别放映」和「本土力量」三大单元主创陆续踏上红毯。随后，梅峰、陈洁、李丹枫、班宇、黄奕、张力尹、阚昕、章磊、许淇杰、于璐嘉、黄甫杰、裘恩典、班玛加、周全、邢健、闫冰、刘泽、沙跃飞、韩石磊、张薇、孟杰、樊江、蔚景浩等嘉宾踏上红毯隆重出场，各合作伙伴负责人及嘉宾也纷纷红毯亮相，现场星光璀璨。
和小编一起，盘点每天的放映和映后交流的精彩瞬间吧~
DAY 2
一次影像传奇之旅的开始
9月17日，第五届86358贾家庄短片周迎来了正式放映的第一天，「特别放映」单元的《双人床垫》《抓住那只小白狗》《物语》《二轮四轮》与「主竞赛」单元的《鲸》《雄蚕》《刺骨》《有风的日子，有云》《森林王子》在种子影院3号厅进行展映，各短片的青年导演以及主创来到现场与大家分享短片创作历程，并以问答的形式与观众交流创作经验。
【特别放映】
10：00 -12：30故事梗概
《双人床垫》Double Mattress
旅居巴黎的摄影师何明与前任分居，要将过去使用过的双人床垫搬到没有电梯的新住所使用，在女邻居韩凌的帮助下二人终将床垫搬至顶楼房间，在封闭的楼梯间里二人产生微妙的情感，一段新的感情似乎刚刚开始但又充满不确定性，床垫的归宿也充满矛盾。
《抓住那只小白狗》No Dog in The Parking Lot
小区里美丽的女业主常常对着电梯摄像头说话，这让新来的保安小乐感到好奇。女孩常常在院里遛狗，站岗的小乐也与她成为了“每日一见”的朋友。女孩的男友出轨，小乐意外的成为最先知道的人，小乐守住这个秘密。打狗队来到小区捉狗，当女孩的大狗遇到危险时，小乐做了人生中最英勇的决定。
《物语》The Memory of Mine
几代人居住的地方面临拆迁，搬家让所有人尽显病态，一对母子回到乡下，被记忆唤醒，与过往和童年邂逅并告别。
《二轮四轮》Two Wheels Four Wheels
在《二轮四轮》中，导演讨论了人的欲望和他们的选择。影片中的人物都在为自己的利益和欲望而战，但却没有人实现自己的欲望，影片旨在警示人们只为自己的最佳利益行事时所付出的代价。
映后交流
主持人：卫轩
主持人 卫轩
嘉宾：
《双人床垫》导演 武帅
《抓住那只小白狗》导演 谭玉坤
《物语》导演 李政武
《二轮四轮》制片人 孙博聪
映后交流现场
Q：为什么选择“双人床垫”来串联和构思这个短片？
武帅：在我的认知里床垫是一个很沉淀的道具，同时它也是搭建两个人情感的一个场所。《双人床垫》侧重于通过对话和封闭空间的构图来表现人物的情绪和境遇，运用大量固定长镜头表现出一种自然主义文化中似有若无的情绪。影片中反复出现的推床垫、搬床垫这样的徒劳，也是想要呈现主人公的人生找寻。
《双人床垫》导演 武帅
Q：影片当中的小白狗有什么丰富的内涵吗,您想表达什么?
谭玉坤：《抓住那只小白狗》当中运用了大量的特殊摄影技术，来表达保安小乐想要试图诠释生活，并试图以朋友的身份帮助业主。但其实小白狗就象征着影片中的保安小乐，他与业主之间有着不可跨越的鸿沟。
《抓住那只小白狗》导演 谭玉坤
Q：《物语》当中为什么选择大量黑白影像来表达内容？
李政武：这部短片的创作是一次大胆的实验，想考验一下自己追求的影像表达究竟是什么。创作过程中并没有考虑常规电影叙事和拍摄方法，而是将梦境和记忆还有偶然间的想法交织在一起，产生了一些思考及对记忆的缅怀。
《物语》导演 李政武
Q：《二轮四轮》中有许多有趣的翻转，请问在创作过程中是如何想到要呈现这样的故事？
谭玉坤：《二轮四轮》给大家呈现了三个群体在一场车祸中的交织，故事简单却富有深意。在创作之初剧本当中有许多好玩的翻转，但由于短片体量的限制很遗憾没有表达出来。
《二轮四轮》制片人 孙博聪
映后交流现场
【主竞赛】
15：00 - 17：40
故事梗概
《鲸》The Loneliest Whale in the World不善与人交谈的天才程序员米诺小姐一直努力寻找与他人交流的新方式。最终她受到共同入住汽车旅馆的法国邻居的启发，两人通过音乐找到了彼此沟通的桥梁。
《雄蚕》 X Silkworm
假期，一位十四岁的少女来到南方舅舅家，在这短暂的假期目睹了一对恋爱的雄蚕和它们的一生。《刺骨》 Piercing to The Bone十八岁少女李琪与好友潇潇结伴从浙南小城来到上海做手术。两个女孩各怀心事，一次冒险之旅惊险迭出。
《有风的日子，有云》 Windy Days,Cloudy Life一座城市，一对父女，他们分开，他们相聚。一段从心出发的旅程，平凡的人生，总有最深的爱，有风的日子，有云。
《森林王子》 Hush-Hush,Forest性格内向的7岁男孩小东，每天游荡在自己的神秘森林王国，一场台风带来了连雨天，大水不仅冲毁了他的秘密基地，更冲毁了他的整个世界......
映后交流
主持人：卫轩
主持人 卫轩
嘉宾：
《鲸》导演 张怡 制片人 孙嘉力曼
《雄蚕》导演 周筠杰 编剧 刘珊珊
《刺骨》导演 张旭煜
《森林王子》导演 程朗
映后交流现场
Q：《鲸》影片中将声音作为两个女主之间交流的方式，导演是如何将声音视觉化呈现的？
张怡：这个故事本身我们设计得非常简单，我们想的是怎样用一种全新的视听语言方式来叙事。剧本完成后我先考虑的是音乐，我找到了我的作曲，问他有没有一种办法是能够让双方不需要说话，通过音乐让观众感觉到两个人在交流，并且这个音乐能够在影片中成立？作曲和我讨论后就创作了一段音乐，配上画面我觉得还挺好的。除了音乐还有一个元素，我们利用的是鲸鱼的声音，我设计了小飞艇飞过的情节，第一小飞艇的声音和鲸鱼的声音很像，我们做了一个混录。还有一个原因是小飞艇本身的形状也有点像鲸鱼，这也是很有意思的一个点。
《鲸》导演 张怡、制片 孙嘉力曼
Q：《雄蚕》中有大量虚焦镜头的设计，作为导演是如何将文学性的剧本影像化呈现的？
周筠杰：拍这个片子的时候遇到很多的挑战，特别是剧本的文学化表述，我觉得这是这个剧本非常吸引我的部分，但是我拍不出来。于是我想了一种新的方式，这样的形式很多导演都用过，因此我也想尝试一下。我心中真的很希望大家和我一起，像阅读句子一样阅读画面，最后选择的形式就是虚焦。这方面我要非常感谢我的摄影指导和摄影团队，我们尝试着去摸索制造出了一些新的东西，拍电影就是应该勇敢一些，多去尝试一些。
《雄蚕》导演 周筠杰、编剧 刘珊珊
Q：《刺骨》导演创作是如何进行前期调研并介入这个议题的？
张旭煜：很遗憾我没办法亲自去到新闻报道中的那种手术室，因为这个产业是非常保密的。短片中呈现了两个女孩被送去手术的时候，都戴着眼罩，因为不能让她们知道那个地方的具体地址。我是通过很多二手的资料再加上一定的想象，重建了电影中的环境。
《刺骨》导演 张旭煜
Q：《森林王子》拍摄过程中如何指导儿童演员演戏？
程朗：我们的选角是在老家附近的一个篮球场的篮球队上，穿着蓝色球衣的队员们一字排开，我顺着一个个看过去，这时小东正好回头看了我一眼，我觉得他的眼神很难忘，于是就选中了他。拍摄过程有一个小技巧是让他数数，比如我说小东你蹲下后心里数4个数，站起来往左再数4个数，这样他会渐渐掌握一个表演的节奏。我在他的身上也学到了很多，比如他的眼神就是他天生具有的东西，拍摄过程中也会有一些即兴的动作让我惊喜。我觉得小演员还是很有天赋的。
《森林王子》导演 程朗
映后交流现场
【点映秀-影人派对】21：00——23：00
第五届86358贾家庄短片周「点映秀-影人派对」9月17日晚在贾家庄贾街行者酒吧举行，影展嘉宾、参展短片主创及组委会成员参加了此次活动。
点映秀
DAY 3
一次在光影交织中的碰撞
9月18日，第五届86358贾家庄电影短片周进入第三日，特别放映单元的《雪云》《生命之歌》《留离》《冬天在北戴河》与主竞赛的《春江花月夜》《布谷鸟》《人子》《炮仗的故事》《猛犸》在种子影院3号厅进行展映，各短片的青年导演以及主创来到现场与大家分享了短片创作的心路历程，进行了映后交流。
【特别放映】
10：00 -12：00
故事梗概
《雪云》 Absence
在回莺歌海的路上，一对昔日的恋人没有过多探寻对方的近况，默契的维护着眼前的一切。
《生命之歌》 Double Helix
深夜，姐姐孔宪云和弟弟远远逃出自家宅子。两人跋山涉水，来到一所废弃学校。宪云久远的记忆被唤起，书声，笑声，钢琴声，火！火！火！火焰吞噬一切。
《留离》 STAY
在餐厅做服务员的Fiona对未来生活充满了期待，她藏着怀孕的消息给丈夫Jay一个惊喜，却不知道Jay收到了他期待已久的入伍通知，也是一个他可以翻身证明自己的机会。两人各自的秘密终于被揭开，Fiona在争吵中作出了自己的决定。
《冬天在北戴河》 Love Winter
在夏日喧嚣以后，一对恋人相约每年冬天来到这个海边城市的故事。
映后交流
主持人：卫轩
嘉宾：
《雪云》导演 邬浪
《生命之歌》导演 仇晟
《留离》导演 张雨杉
《冬天在北戴河》制片兼小说原作 蓝石（石效纲）
映后交流现场
Q：您在创作过程当中是如何把握影片情绪处理的？
邬浪：在《雪云》中我尝试着去表达两位主人公在这段旅途当中物的心理状况和他们的处境。影像呈现区别电影叙事中常用的外化困境的设计，运用了大量的留白，使得主人公的情绪十分饱满。在这段路途上面对不同的人、事、物，两人之间若隐若现的发生变化，就像影片结尾中女主人公在风中目送男子的离开充斥着遗憾，而这种遗憾反而是生活的常态。
《雪云》导演邬浪现场连线
Q：您是否认为您作品中的机器人就是人的优化的人类？
仇晟：这部短片的创作源于90年代科幻小说《生命之歌》，在我看来机器人就是人类进化的下一个形态。所以在改编这部小说的过程当中我抽离了年代感，营造了一个过去的未来和未来的过去。我认为机器人的成长可能与人类也别无二处，它们也有青春，在它即将成为一个完整的机器时也有泪水和孤独。
《生命之歌》导演 仇晟
Q：您在宏大背景之下如何让处理背景与事件之间的关系。
张雨杉：在我看来，时代背景只是加强戏剧冲突的增量和框架，影片中的战争背景更侧重与表达的是女性主义视角下妻子在家庭和在丈夫间的选择和困境。而且我认为创作女性题材的作品势必要讨论男性的看法，所以设计了丈夫服兵役是去是留这样的情节。
《留离》导演 张雨杉
Q：请问短片中这对情人他们的角色设定的出发点和落脚点是什么？
蓝石：提起北戴河人们往往想到的是夏天，一次偶然的机会我发现冬天的北戴河别有一番韵味。异于常人的冬日游览让朋友怀疑我有了外遇。这触发了我的创作灵感于是就写下了这样的一段故事。婚姻是一个特别庞大且复杂的议题。在影片中这段多重关系当中孰对孰错是否有标准的答案，直到现在我也还在思考。
《冬天在北戴河》制片兼小说原作 蓝石（石效纲）
映后交流现场观众
【主竞赛】
14：30 -17：30
故事梗概
《春江花月夜》 Intimate Distance
一个名叫马万彪的侦探受人委托，去调查一个名为艾米的出轨女人。在马执行任务的过程中，他发现艾米的独居生活孤独且自律，起床，围着泳池唱歌，做瑜伽直播，在家门口喂猫，去海边拍照，再回家有用，日复一日，皆是如此。马找不到任何艾米存在情夫的迹象。他不断地去靠近艾米，寻找情夫，可仍未有结果。在闷热的环境里，他日益焦躁。
《布谷鸟》 The Cuckoos
扎依娜跟着母亲来到乡下，想要看到跟自己名字有关的传说中提到的布谷鸟。他在这里认识了一个叫拜尔的男生，并选择不顾大家的流言蜚语去相信拜尔，然而一次丢耳环事件让两人关系破裂。离开前，扎依娜决定面对自己的错误，去树林里寻找拜尔。林子里，到处是布谷鸟的声音，却不见拜尔的踪影...
《人子》 Immanuel
上帝真的与我们同在么？刘权并不相信，然而独自抚养他长大的独身母亲确是虔诚的教徒。因此他离开了这个令他厌烦的家庭，甚至没去参加母亲刘丽的葬礼。如今，他的生活已经摇摇欲坠，需要母亲的遗产来偿还债务。于是这年冬天，他不得不回家。等待他的是母亲生前的好友，他母亲遗嘱的执行人，他从小就看不上的老好人胡科学。两个人别别扭扭地共同经历了一天久违的家庭生活，也因为和这个女人共同的羁绊，两人的关系开始发生了微妙转变。
《炮仗的故事》 A Firecracker Story
在中国南方的这座小城里，低调谦逊的老店主开始贩卖电子炮仗，找到了新的商机；风光多年的烟花店老板则开始发愁自己的生计。除夕这天，八岁的男孩点点四处寻找炮仗。跟随他的脚步，我们看到了小城居民们在这个新年之夜的生活，也见证了点点最终找到了他想得到的东西——尽管它和点点期待的东西并不相同。
《猛犸》Mammoth
热爱摄影的18岁少年一心想要去西藏观星，却反复遭到母亲的阻挠，叛逆的布西冲动之下逃出家门，只身前往西藏，却在路上频频受挫。一次偶然的机会，布西遇到了沈民，二人在机缘巧合之下开始了一段搭伙的旅程。
映后交流
嘉宾：
《春江花月夜》导演 董思驰
《布谷鸟》执行导演 阿力木江阿布地萨拉木
制片人 张蒲中天
《人子》导演 韩天楚
《炮仗的故事》摄影指导 马故渊
《猛犸》导演 金韵霖 杜芃
映后交流现场
Q：《春江花月夜》这种有一些窥私心理的侦探构思？
董思驰：创作是在疫情期间，我把自我带入进去了。因为疫情期间差不多基本每天就是这样，盯着电脑看一些视频什么的，好像在窥探这个世界一样。因此我写出了这样一个侦探的故事。
《春江花月夜》导演 董思驰
Q：《布谷鸟》为什么在开头设置了一个关于布谷鸟的传说？
阿力木江阿布地萨拉木：这是导演对自己家乡和童年的带一点回忆性质的创作，这个故事是真实存在的。以我对导演的了解，她是剧作上设计的结构，如果只是一个简单的两个小孩子的情愫，最后一个转变的故事，会显得稍微单薄一点。所以用一个传统的故事烘托一下，会带一些寓言性质，从结构上和文本上我觉得会更好一点。
《布谷鸟》制片人 张蒲中天、执行导演 阿力木江阿布地萨拉木
Q：《人子》印象中东北的冬天是辽阔的，导演却选择4:3画幅将故事呈现在一个闭塞的小环境中，导演是如何构思的？
韩天楚：首先我不想展现一个非常辽阔的东北，我想展现的是困境中的人物。片中的几个主人公，都身处一个被困住的情况中，其中也包括已经去世，从未出场过的母亲的角色，她困在信仰中，将孩子认作以马内利，其实是困在这种情感中了，她始终没有离开过自己的房间。另外一个主人公胡老好从片子开始的时候就一直围绕着这个房子走，包括男主刘权，他其实从一个经济的困境中离开，走入了一个回忆的困境当中，然后他离开了回忆的困境，其实这个问题也没有圆满解决，但是在影片结尾，他又重新驶入到现实的空间中，可能这是我一个比较想要创作的点，我选用4:3的就是想营造一种把他们框起来的感觉。
《人子》导演 韩天楚
Q：《炮仗的故事》镜头语言设计？
马故渊：读完剧本最大的感受就是这个片子应该是一个很少镜头运动的一个片子，首先它肯定没有轨道运动，其次如果是摇也是一个非常有动机的摇镜。最多选用的应该是固定镜头，然后尽量在固定镜头固定机位中实现演员的走位和调度。
《炮仗的故事》摄影指导 马故渊
Q：《猛犸》如何塑造生猛大环境下的少年和中年两个人的人物关系？
金韵霖、杜芃：我们把少年设置成一个相对比较年少轻狂的，对家庭比较反叛，因此他会在没有做好准备的情况下，投入这种荒野之中。但当他遇到这些艰难之后，有了一个反思。设置沈明这个角色，其实他就像一个带路人的形象，他曾经经历过这些，当他见到这个少年的时候，他知道了如何做才是正确的。其实就是一个带领成长的过程。这两个人物不管是现在在经历的，还是曾经经历的，都是有一定相似性的，而且他们对自己的母亲在内心深处也是有共同点的。
《猛犸》导演 金韵霖 杜芃
DAY 4
一次薪火相传的灵感迸发
DAY4上午
9月19日，第五届86358贾家庄短片周进入第四日，今日上午主竞赛单元《远》《冷墙》《柯然》《亚吉查姆》《肖尧的沉默》《手风琴》六部短片进行放映交流。《远》导演李蕊言、摄影指导仇子瑜，《冷墙》导演胡嘉颖，《柯然》导演宁英鹏、摄影阿力木江阿布地萨拉木，《亚吉查姆》导演岗珍、摄影扎南，《肖尧的沉默》导演贺泽昊，《手风琴》摄影阿力木江阿布地萨拉木、制片张蒲中天与观众进行了映后交流。
【主竞赛】
10：00 -13：00
故事梗概
《远》 Tuan
一个离家多年的女孩王楠回到家乡参加母亲的葬礼，无奈之下接回自己年少无知时生下的小圆一起生活。小圆的单纯可爱也逐渐让王楠对小圆的态度柔和，王楠也在与外界的对抗中完成了自我成长与救赎。
《冷墙》 Cold Wall
十五岁的中国女孩 Katie 在目睹同学在学校女厕所意外流产后，被同学对此事件的恶劣反应吓到,而此时 Katie 已经知道自己怀孕。在这片陌生、远离家人的土地上， Katie 开始寻求别的方法来解决自己的个人危机，却一次次陷入难以言说的沟通困境。
《柯然》 Boy and Eyas
按照哈萨克族的“还子”习俗，柯然自小就被寄养在草原上的爷爷家生活。六岁那年，生父托克沙尔的到来，打破了草原上的平静，他要将柯然带去城里生活。爷爷沙恒别克作为草原上仅有的驯鹰人，多年驯养的鹰与小孙子的离去，让他内心痛惜不已，但也只能忍痛割爱。
《亚吉查姆》 Short Summer in Lhasa
亚吉查姆，藏语意为短暂的夏日。这是一个发生在拉萨夏天的故事，桑吉偷了好友的钱包，并向父亲谎称钱包是捡到的。而桑吉的父亲出于自身的职业热心，让这件事上了拉萨的电视，事情被推向了桑吉无法想象的方向，当她后悔并想向好友道歉之时，好友却转学了，这件事成为了桑吉成长过程中存在的遗憾。
《肖尧的沉默》 His Silence
炼厂职工肖尧在野外与同事人幽会时目击了一起暴力事件，直到几天后他才得知那是一起奸杀案，遇害者是自己师傅的女儿。情人怕两人关系暴露，劝肖尧不要报警。而此时内心的犹豫也让肖尧意识到了自身的软弱，备受煎熬。面对良心的拷问，他不得不做一个决定。
《手风琴》 Accordion
伊尔盼兼职攒下来的钱被爸爸瓜分，使得他买不到心爱的手风琴。伊尔盼跟朋友穆萨鬼混，挨了卡米力一伙人的打，只好跟着妈妈回家。最终阿伊莎帮他,伊尔盼得到了手风琴，并且在此过程中俩人的关系变得亲近。
映后交流
主持人：卫轩
嘉宾：
《远》导演 李蕊言、摄影指导 仇子瑜
《冷墙》导演 胡嘉颖
《柯然》导演 宁英鹏、摄影 阿力木江阿布地萨拉木
《亚吉查姆》导演 岗珍 、摄影 扎南
《肖尧的沉默》导演 贺泽昊
《手风琴》摄影阿力木江阿布地萨拉木、制片 张蒲中天
映后交流现场
Q：在设计酒吧和客厅当中的剪辑十分精彩，大家看得十分焦灼，您在设计时是怎样考虑？
李蕊言：《远》这部短片探讨了母女关系，对于许多女性来说并不是有生育事实就能成为一个母亲，而是母亲与子女在生活当中的互相成长中才能成为母亲，这是我最想表达的内容。大家看到的剪辑呈现，其实就是要让两个人的联系达到似有似无又很相似的困境，从而让观众更能产生共情。
《远》导演 李蕊言、摄影指导 仇子瑜
Q：您为什么会选择通过大景别来营造出距离感这样的影像风格？
胡嘉颖：如果用常用的技术手段来处理校园伤痕这样的议题，太容易引起观众对主人公的同情。我并不像让大家纠缠于对人物经历的了解，更多想让大家思考像主人公这类的留学生在多文化环境中的沟通困境。
《冷墙》导演 胡嘉颖
Q：《柯然》从长片剧本改编到短片作品是怎样取舍和处理剧中三代人的关系和困境的？
宁英鹏：在一部短片当中想要完整呈现三代人的关系难度是非常大的。我在做内容的取舍时，也参考了老师的建议，先把一个简单的故事讲清楚，决定以一个孩童的视角带我们去思考变迁议题。于是，我们便将镜头聚焦到了主人公柯然身上，淡化了祖孙三代的对抗，顺理成章地让故事发生。
《柯然》导演 宁英鹏、摄影 阿力木江阿布地萨拉木
Q：您为什么想要创作这样一部儿童题材的作品？
岗珍：亚吉查姆在藏语当中“短暂的夏日”的意思，每个人的童年都有一些遗憾和秘密，就像是拉萨的夏天美好却短暂。这部作品完全通过一个小女孩的视点来表现，取材于我的童年往事中印象深刻的点。另外，我个人认为拉萨在影像中的表达是比较少的，所以想要这部短片来让大家看到真实的拉萨所发生的故事。
《亚吉查姆》导演 岗珍 、摄影 扎南
Q：您在构思影片中肖尧的双重困境时有怎样的考量？
贺泽昊：肖尧目睹了师傅女儿被害，师徒关系情节强化了肖尧内心的矛盾和复杂，同时，肖尧的女儿也与他师傅被害的女儿形成了一种呼应，加强了肖尧的罪恶感。考虑到戏剧性的元素设计线索，也是外化主人公内心困境的出口。
《肖尧的沉默》导演 贺泽昊
Q：《手风琴》中的摄影风格和简洁的对话十分有趣，请您和大家分享一下这样呈现的初衷。
摄影阿力木江阿布地萨拉木、制片张蒲中天：我们的创作团队在初衷上其实并不想把作品变得很复杂，只是想讲一个关于青春期的向往与稚嫩的有趣故事。这部片子选择4：3的画幅是想让观众把注意力都集中人物身上，在拍摄时也避免使用长镜头和大光圈，以营造出真实的故事感。通过《手风琴》《敲门》等作品的延续，艾麦提导演实际上已经逐渐形成了自己的创作风格。
《手风琴》摄影阿力木江阿布地萨拉木、制片 张蒲中天
DAY4下午
今日下午，本土力量单元《南岛》《不安之书》《Ta》《匪石》《我的父亲王收秋》五部短片进行放映交流，《南岛》导演韦永奕、《不安之书》导演孙胜男、《Ta》导演杨珂、摄影张临鸿、制片郑越，《匪石》导演单俊桐、《我的父亲王收秋》导演薛东炎与观众进行了映后交流。
【本土力量】
15：00 -18：00
故事梗概
《南岛》 The South
长大在海岛渔村的老外从大专毕业后，因为疫情，工厂裁员，跟随风潮，已经在家做自媒体有段时间了，但是效果并不如意，得知在城里喜欢过的女孩那有工作的机会，老外借此走出了舒适圈，一段段往事也随之浮现。
《不安之书》 Blue
一个困顿的女人，寻找生活的答案和写作的出路，在寻找中，反复落空，最终，空无一物。却也有了象征性的回应和疏解。
《Ta》 Ta
多年前小天姐姐的去世给这个普通的家庭带来了沉重的打击，在小天和小天妈妈心里撕开了一道无法弥合的伤口。此后，小天和妈妈一直有意无意的疏离冷淡对方。当小天内心的遗憾与无助积聚到一个极限值的时候，事情朝难以控制的方向发展而去。
《匪石》 No Mere Stome
李丽经营着一家濒临倒闭的餐馆，同时在生活中艰难地扮演着女儿、姐姐的角色。陷入生活泥潭的她，偶然发现了可以挣脱其间的出口，而出口通向的却是一条不归路。
《我的父亲王收秋》 Force of Example
王收秋的儿子在大学期间，没能争取到入党的机会。参加工作后，仍努力向党组织申请。父亲不愿让无心工作的儿子沾自己老党员的光。为缓和父子二人的矛盾，王收秋便带着儿子重走他当年的投递路线。儿子在这条路上，对父亲当年工作时的艰辛深有感触。他的思想也慢慢发生了转变。
映后交流
主持人：刘娟
主持人 刘娟
嘉宾：
《南岛》导演 韦永奕
《不安之书》导演 孙胜男
《Ta》 导演 杨珂、摄影 张临鸿、制片 郑越
《匪石》导演 单俊桐
《我的父亲王收秋》导演 薛东炎
映后交流现场
Q:《南岛》叙事结构的处理是什么样的？
韦永奕：主线是男主角去寻找女主角的一个过程，然后带着观众进入一个男孩成长的世界当中。我把它分成三个时间，一个过去的时间，一个正在进行的时间，还有一个未来的时间，这可能给观众带来不同阶段不同风格的感受。
《南岛》导演 韦永奕
Q:《不安之书》中序章、附录，还有篇章的设计，并运用画幅和色彩的变化做了呈现和表达，导演思路是什么样的？
孙胜男：我用了一个书的结构，让这个结构和故事的内容产生一些联系，然后使用不同的色彩，其实是想要做一个区分时间的设计。
《不安之书》导演 孙胜男
Q:《Ta》导演又是男主角，又要负责导戏，创作的过程中怎样协调演员和导演的身份？
杨珂：这个片子讲的是关于童年创伤的故事，主创们都对这个话题比较有共鸣，我们就想到一起去做这个事情。这部短片大家看到它是导和演示一体的，所以在很大程度上，我没有那么大的精力去投入到现场的完成，一个是我的制片在前期的准备和现场尽力完成了协调工作，另外，影片的编剧是我的一个师姐，得到了她的帮助，我才可以从前期的基本工作抽离开，更大程度地去关注影片中人物的塑造，从而构建整个影片的关系。
《Ta》导演 杨珂
《Ta》摄影 张临鸿
《Ta》制片 郑越
Q:《匪石》片名由来和创作初衷？
单俊桐：《匪石》是《诗经》中的词语，我是文学院的学生，大一大二时阅读了《诗经》，然后我从《诗经》中找到一句我感觉最符合影片气质的话，然后把它当作片名，也符合我想呈现的主题。这是我短片课的作业，也是我拍的第一部短片。一开始就想先从讲故事入手，我觉得故事是创作的基础和开始就是类型化的方式，或者说类型化的节奏，先把故事讲清楚，之后再进行其他的创作尝试，才是一部电影真正的开始。
《匪石》导演 单俊桐
Q:《我的父亲王收秋》为何选择儿子的视角讲故事？
薛东炎：影片拍的是一个在2015年获得全国劳模称号的邮递员，获得这个荣誉后，很多家媒体电视新闻对他做了报道，在拍摄前就已经得知他在新闻媒体中的形象非常全面，好像没有什么新鲜的角度。后来在前期采访中我们发现他的儿子接了他的班，然后就把这个点当作一个突破口，通过他儿子的视角去讲述一个故事。据我们了解，除了太原市有一家报纸做过关于王收秋师傅的从儿子的角度出发的报道之外，我们应该是第一个以这样的视角去记录他工作日常的一部影片。
《我的父亲王收秋》导演 薛东炎
DAY4晚上
今日晚上，本土力量最后一场5部作品《夏日终曲》《归真》《欢迎光临》《单人房》《英子》在种子影院三号厅进行放映。《夏日终曲》导演杨渊、《归真》导演袁茹娜、《欢迎光临》导演辛毅、《单人房》导演张碧轩、《英子》导演梁彬与观众进行了映后交流。
【本土力量】
19：30 -21：00
故事梗概
《夏日终曲》 Last Summer
陶宇的高中生活不外乎孤独、嘲笑、排挤和欺凌，他拥有的不过是擦不完的桌子和清理不完的、不怀好意的照片，他从来没想走近谁，也没想让谁走近自己。郑逸，一个转校生，他不曾了解陶宇的一切，但他像一道彩虹照亮陶宇的生活。陶宇第一次觉得，自己也可以拥有“朋友”。然而，一个女孩的出现让陶宇回到现实。一觉醒来，铺天盖地的照片和谩骂让陶宇不知该如何解决。面对愤怒的郑逸，陶宇觉得陌生，他所有的情绪变成一个不该有的吻。最终,陶宇的生活又回到孤独，其实，他一直孤独。
《归真》 Return To Innocence
影片讲述了一名因母亲生病需要大笔医药费的外卖员许生，在努力挣钱的过程中被不良人引人歧途，让他原有的一点费用也被骗走。在巨大压力下许生在送外卖的途中遇到了抢劫的陆勇，面对人性抉择考验的许生，因犹豫让陆勇趁机逃跑，当他们下一次相遇都已经不是从前的彼此了。
《欢迎光临》 DingDong-Welcome
便利店主曾为开便利店向经营高利贷生意的东哥借了一笔钱，由此陷人高利贷的漩涡中。绷带，游手好闲的混子，因拖欠东哥钱而被东哥威胁，无奈之下联系损友胖子打算搞些快钱解决自己的燃眉之急。毫无经验的两人盯上了通宵营业的便利店打算练手，恰好东哥在同一时间出现在便利店讨要利息，一场偶遇在便利店内展开，一出因果报应的故事在便利店中落下帷幕……
《单人房》 Stay In Isolation
国外留学的女生回国隔离，在简陋的酒店房间与世隔绝，浑浑噩噩，陪伴她的只有史迪仔玩偶和沉默的相机。机缘巧合，她怀疑隔壁住着自己久未联系的初恋男友，究竟是一厢情愿的臆想，还是浪漫的再续前缘?
《英子》 Ying Zi
该片主要讲述上世纪八九十年代，川渝地区的女性被当地人以诱拐、行骗等方式，卖到山西的故事。通过写实记录的方式，展现她们现在的生活状况，并讲述这几十年来，她们的心理历程。本片，以主人公英子的日常生活展开叙述，平凡简单的人生，却也充满辛酸苦辣。英子是不幸的，但又是这些特殊迁徙者英子们中，幸运的一位......
映后交流
主持人：刘娟
嘉宾：
《夏日终曲》导演 杨渊
《归真》导演 袁茹娜
《欢迎光临》导演 辛毅
《单人房》导演 张碧轩
《英子》导演 梁彬
映后交流现场
Q：您的创作初衷是什么？
杨渊：《夏日终曲》这部电影的创作，源于我对《请以你的名字呼唤我》这部作品思考，以及对自己青春经历的提炼，我在这部短片中想表达的是抛开外界的偏见，坚持心中所喜欢的事情。
《夏日终曲》导演 杨渊
Q：在结尾时为什么设计了这两位人物的对视？
袁茹娜：我们想要通过平实的视听语言来展示小人物生活的境遇，结尾两位人物眼神的互动让人感到非常温暖。外面小哥在结尾的对视中也有一种释然，他明白了各行各业都有其存在的价值，只有在挣扎过后我们能做好自己。
《归真》导演 袁茹娜
Q：您在剧作当中是如何呈现地域色彩的？
辛毅：作为一名土生土长的太原人，我认为太原方言非常具有非常“硬”的对白特色，因此能够碰撞出非常有趣的戏剧效果，同时，我个人也非常喜欢黑色幽默的题材，希望我的作品以博君一笑的效果，为大家带来欢乐。
《欢迎光临》导演 辛毅
Q：封闭空间当中如何拓展人物的塑造？
张碧轩：在疫情隔离期间，我感到了前所未有的孤独，同时也回忆到自己过往的一些经历，于是就创作了这样的一个故事。为了拓展空间，运用了镜子、窗户等元素，这些丰富了女主人公对外界的幻想和希望。
《单人房》导演 张碧轩
Q：您在创作过程中是如何丰富纪录片中的人物表达的？
梁彬：非常感谢英子对我的信任，让我通过影像来记录她的故事，像英子这样被诱骗的妇女值得被纪录。这部纪录片前期沟通超过了一年的时间，实际拍摄大约有三个月，后期的整理也用了将近一年的时间。为了丰富表达内容，选用京剧《苏三起解》的背景音乐多次出现在短片当中使得英子与苏三也形成了一种呼应。同时《苏三起解》也是发生在我们山西的故事也增强了短片的地域性。
《英子》导演 梁彬
【芊墨之夜-篝火派对】
21：30 -23：30
晚上，嘉宾、青年电影人参加了「芊墨之夜-篝火派对」活动，作为影展的互动环节，「篝火派对」是86358贾家庄短片周固定节目之一，大家在轻松愉悦的环境下交流电影，分享创作经验，共度美好时光。
篝火派对现场
DAY 5
对话：一次理性与感性的探讨
9月20号上午，86358贾家庄短片周联合后浪电影在作家别墅群露天剧场举行了以“处女作的个性与理性——我的第一部”为题的青年导演论坛。青年导演刘泽、邢健、周全、闫冰在树阴之下展开对话，与其他青年影人共同交流了电影创作的心路历程。后浪电影小树主持本次论坛。
青年导演论坛现场
青年导演论坛现场
贾樟柯艺术中心节目策划总监 徐志鹏
电影创作在一定程度上是如何平衡个性与理性的实验，而每个人对于平衡的比例都不太一样。处女作往往折射着一位导演在创作之初对与世界的看法和体验，有人会选择通过自己的生命经验去写故事，或者改编自己喜欢的文学作品。处女作携带着导演锋利的锐气和朝气，携带着地域、家庭以及社会背景所孕育的独特的个性氛围。在创作处女作的过程当中是如何找到并决定所表达的内容每位导演都有不同的感受。
刘泽提到，人在成长过程当中遇到的某些人和事很有可能会改变我们人生的轨迹。他并不是科班，当时贾樟柯导演在拍摄电影《世界》的过程当中需要群演，就作为群众演员参与了拍摄，所以关于电影的启蒙就是他在《世界》剧组的几个月。随后，刘泽过通过小说的改编，把小说中的情节和自己的生命体验勾连起来，这样就诞生了他的第一步作品。他表示，电影创作的过程充满了感性，但考虑到电影的制作成本以及创作思路的可实施性时又十分的理性。
导演 刘泽
导演 闫冰
周全也谈到了由于客观条件的限制处女作往往发生在熟悉的文化语境，在可操作范围内无限接近自己内心的表达。邢健表示，他的处女作是一部寓言式的作品，截取了他童年回忆以及当下对生活的思考，认为这也是处女作进行表达的一种方式。闫冰指出，创作就像解数学题，需要全面分析制作中会遇到的问题后才能做出最佳呈现方式的选择。
导演 周全
导演 邢健
在电影创作中对题材的思考和银幕呈现行动中，克制与爆裂迸发成为初执导筒青年创作者的二律背反。通过本次青年论坛我们与青年导演一起透过他们的第一部作品，探讨处女作个性与理性的交融，期待本次青年论坛的思想碰撞激励更多青年影人走进电影世界。
86358贾家庄短片周不仅聚焦于华语电影短片，也在长期致力于将短片展打造成为青年影人之间进行深度对话和学术交流的平台，自首届举办以来，已经先后邀请到数十位国内外知名导演、学者、影评人来到贾家庄，与青年电影创作者共同思考时代命题、艺术表达策略与创作经历，已然成为86358短片周的重要节目板块与内容。
9月20号上午，86358贾家庄短片周联合后浪电影在作家别墅群露天剧场举行了以“处女作的个性与理性——我的第一部”为题的青年导演论坛。青年导演刘泽、邢健、周全、闫冰在树阴之下展开对话，与其他青年影人共同交流了电影创作的心路历程。后浪电影小树主持本次论坛。
青年导演论坛现场
青年导演论坛现场
贾樟柯艺术中心节目策划总监 徐志鹏
电影创作在一定程度上是如何平衡个性与理性的实验，而每个人对于平衡的比例都不太一样。处女作往往折射着一位导演在创作之初对与世界的看法和体验，有人会选择通过自己的生命经验去写故事，或者改编自己喜欢的文学作品。处女作携带着导演锋利的锐气和朝气，携带着地域、家庭以及社会背景所孕育的独特的个性氛围。在创作处女作的过程当中是如何找到并决定所表达的内容每位导演都有不同的感受。
刘泽提到，人在成长过程当中遇到的某些人和事很有可能会改变我们人生的轨迹。他并不是科班，当时贾樟柯导演在拍摄电影《世界》的过程当中需要群演，就作为群众演员参与了拍摄，所以关于电影的启蒙就是他在《世界》剧组的几个月。随后，刘泽过通过小说的改编，把小说中的情节和自己的生命体验勾连起来，这样就诞生了他的第一步作品。他表示，电影创作的过程充满了感性，但考虑到电影的制作成本以及创作思路的可实施性时又十分的理性。
导演 刘泽
导演 闫冰
周全也谈到了由于客观条件的限制处女作往往发生在熟悉的文化语境，在可操作范围内无限接近自己内心的表达。邢健表示，他的处女作是一部寓言式的作品，截取了他童年回忆以及当下对生活的思考，认为这也是处女作进行表达的一种方式。闫冰指出，创作就像解数学题，需要全面分析制作中会遇到的问题后才能做出最佳呈现方式的选择。
导演 周全
导演 邢健
在电影创作中对题材的思考和银幕呈现行动中，克制与爆裂迸发成为初执导筒青年创作者的二律背反。通过本次青年论坛我们与青年导演一起透过他们的第一部作品，探讨处女作个性与理性的交融，期待本次青年论坛的思想碰撞激励更多青年影人走进电影世界。
86358贾家庄短片周不仅聚焦于华语电影短片，也在长期致力于将短片展打造成为青年影人之间进行深度对话和学术交流的平台，自首届举办以来，已经先后邀请到数十位国内外知名导演、学者、影评人来到贾家庄，与青年电影创作者共同思考时代命题、艺术表达策略与创作经历，已然成为86358短片周的重要节目板块与内容。
**本文原载自公众号贾樟柯艺术中心
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