古代通缉令画像粗糙 为何官差一抓一个准（看第一句话 插翅难逃）

我们经常能在电视剧里看到这种情节，主角得罪了权贵被追捕，官府的衙役们拿着极其抽象的画像，四处询问路人有没有见过画上的人。很多观众看到以后都会忍不住吐槽，画像和本人真是一点儿也不像。仔细想想，古代没有照相机，又没有现代这种写实的素描画，那么古人是如何依靠通缉令将犯人抓捕归案的呢？

通缉令在现代指的是公安机关对在逃嫌犯制作的法律文书，在古代则称为海捕文书。古代的通缉令和现代的在内容方面没有太大的区别，会标注好犯人的姓名、性别、籍贯以及犯下的罪行，然后就是画像了。古代的通缉令画像可以说十分粗糙，有些甚至三两笔画成，敷衍了事。如果犯人没有特别显著的特征，要靠画像认出真人还真不是一件容易的事情。

古代虽然不乏绘画水平高超的画师，但这种有名的画家一般都不可能来县衙工作，愿意来县衙谋生的基层的画师技术水平又十分有限，这就导致了画像与人“货不对板”。拿着此类画像找人，无疑会受到很大的阻碍。

当然，官府追回逃犯不可能仅仅依靠通缉令上的画像，也要依靠各种方面信息的综合。比如在古代最重要的通行证——照身帖，类似于我们今天的身份证，早在秦国时期商鞅就推行了这个政策。照身帖是一块打磨光滑的竹片，上面刻有持贴人的详细信息，拿不出这块照身帖就会被认定为黑户。逃犯潜逃的时候在各个城镇都要用照身帖验明正身，与通缉令上的信息对上的话就会立刻被抓捕起来。

第二个手段就是连坐法，秦时商鞅在前朝连坐制度的基础上颁布，指本人不是犯人，但与犯罪者有某种关系而受牵连获罪，包括知情不报、收留犯人等等。连坐法和照身帖相辅相成，成了追捕犯人的一大利器。商鞅本人后来就深受其苦，在被扣上谋反罪名而逃亡时，旅店老板都因为此法而不敢收留他。

第三个也是最重要的手段，在通缉令的开头第一句话就会标示出来，那就是缉拿犯人的赏金。官府的赏金对于普通贫苦百姓来说是一笔不小的财富，重赏之下必有勇夫，一旦高额悬赏，所有想拿到赏金的人都会成为追捕逃犯的帮手，这样的情况下犯人自然寸步难行。嫌犯逃亡到任何一个地方都有可能被认出来，然后被热情的百姓们举报揭发。

天网恢恢疏而不漏，犯下了罪行就必须要承担相应的后果，从古至今都是如此。古代虽然不如现代科技发达，但也有属于自己的智慧与方法，在这样众多信息与手段的结合之下，通缉令虽然粗糙，却也有着不小的追回逃犯的几率。特别是在百姓们的参与下，抓捕犯人的工作在古代也没有想象中的那么艰难。