8大古筝名家们如何用一句话教你学如何古筝（总有一句话能触动你）
大家好，我是秦乐古筝老师，如果你是学习古筝或者准备学习古筝的朋友请关注我，关注我以后你会收到我的消息，那样你就能找到我，对学习古筝的你会有很大的帮助，今天给大家介绍一下中国知名的古筝演奏家，看他们都有什么好的学习古筝经验。
赵玉斋：“左手是古筝的魂！”
赵玉斋，古筝演奏家。山东郓城人。自幼学古筝。曾在南京、上海等地卖艺。1980年加入中国共产党。建国后，任沈阳音乐学院教师、副教授。1953年获第一届全国民间音乐舞蹈会演优秀表演奖。曾对筝进行改革，将十六弦增到二十一弦。创作演奏的筝曲有《庆丰年》、《新春》等。编著有《古筝曲集》、《筝曲选集》等。左手是古筝的魂！
曹桂芬：“快功练流利、清脆；慢功练音色、韵味。这与戏剧、曲艺有相同之处。”
曹桂芬，古筝演奏家，1938年6月生，女，河南邓州人，著名古筝演奏家。系中国音乐家协会会员。 河南筝派传人之一，原河南省曲剧团一级演员。已故河南曹派筝宗师曹东扶之女，自幼受祖父及父亲影响，深得曹派筝曲精髓。1954年开始古筝演奏生涯，在河南开封市曲剧任古筝演奏员
林毛根：弹筝右手看起来比左手忙，但曲子的风格韵味常出于左手。世界上凡是肉眼看得见的东西容易学，看不见的东西就难学。右手弹筝，手指按在那根弦上，看得明白；而左手按弦的深浅、颤音的掌握、收放的控制等等，更重要的是靠耳朵、靠感觉。韵味出于慢功。
林毛根，著名古筝演奏家，中国音乐家协会会员，中国音乐家协会古筝学会顾问，汕头市音乐家协会名誉主席。广东揭阳人，1929年出生于潮乐世家，父亲林道耀是当地著名的椰胡演奏家，经常在家与潮乐界高手聚会，使林从小得到艺术的熏陶。后随潮乐大师张汉斋学习古筝。1958年、1962年先后与张汉斋、何天佑等大师合作为中国唱片社录制《月儿高》、《深闺怨》、《睢阳恨》等名曲；70至80年代又多次与潮乐大师杨广泉合作，先后为太平洋影音公司、香港东南亚唱片公司录制《雁南飞》、《柳青娘》、《思凡》等；1984年为中央广播电台海外部录制创作筝曲《思乡曲》。
焦金海：古筝左手的按、揉、滑、颤、点等技巧常能使苦音惟妙惟肖地阐发人们内在的思绪，从而蕴含着深厚的华夏神韵。
焦金海，1939年出生于河南安阳。他师从曹东扶，1963年毕业于中央音乐学院。我国著名古筝演奏家、筝乐作曲家、筝乐理论研究学者，“焦派筝”创始人。他曾担任中央广播民族管弦乐团及湖南省广播电视艺术团古筝独奏、厦门大学音乐系教授、湖南理工学院音乐系特聘教授、中国筝会副会长、中国音乐家协会古筝学会副会长
高哲睿：”古筝的特点是什么？在于其演奏中倚重的左手按音技巧的运用，及由此派生的特有韵味，筝乐风韵独特，个性鲜明，奠定了其在民族音乐中的地位，是其它固定（或半固定）音节乐器所不能取代的。”
高哲睿，字衍恩，(1920-1980)出生于厂东省澄海县，师承李派（李嘉听）潮州筝传人佘永鸿和洪如炎先生，悬壶济世，医艺并重。操缦数十载，除在表演技艺上精益求精外，对民族音乐理论的研究也有独到之处。晚年整理编写出《潮州筝演奏法》一书，全面介绍潮州筝特点及其演变过程，并自创演奏练习曲多首。
曹永安：“对于传统的左手技巧，父亲（曹东扶）尤其重视，他认为这是古筝区别于其它弹弦乐器的一个重要方面。无论是处理板头曲，还是自己创作乐曲，他都很注意利用弦的余音来充分发挥左手揉、按、滑、颤等技巧，使乐曲的韵味无穷。”
曹永安，1948年出生于河南邓州。优秀的古筝演奏家。现为中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐协会会员。
王中山：“快是技巧，慢更是技巧，当前以快代替一切是错误的，传统筝应该得到重视。”
王中山，著名古筝演奏家，河南南阳（蒙古族）人。自幼习筝，曾得到数十位民间筝家的指导，有深厚的河南筝曲基础。幼时即其音乐上的天赋，多次参加省内比赛并获不少奖项。後考入南阳艺术学校，师从著名筝家赵曼琴先生，系统地学习并掌握了赵氏创立的“快速指序技法体系”之精髓。一九八六年以其全新的高难度技法演奏《打虎上山》轰动了中国首届古筝学术交流会，受到海内外专家学者注目。一九八八年考入中国音乐学院，师从著名筝教育家李婉芬副教授，李氏严谨、细致的治学思想，使其筝艺进一步升华。
袁莎：“同样的谱子，同样的曲目，弹出的不同味道，是在细微之处，其微妙尽显在左手的按滑音上，轻拢慢拈抹拂挑中深藏人无我有之韵味。”
袁莎当代中国杰出古筝表演艺术家，中央音乐学院古筝专业导师，兼任中华慈善总会及中国民族器乐学会形象大使、中国古筝学院院长及教学总监、中筝艺术团团长。多年来资助培养了数十名残疾学生与贫困学生，使他们走上古筝艺术之路，得以自力更生。袁莎带领中央音乐学院的学生在全国各地进行了近三十场的“袁莎古筝师生音乐会”巡回演出，培养古筝教育人才近两千人，在海内外举办专场古筝音乐会及讲座近二百场，出版教材及光盘数十套，为古筝艺术的推广与普及作出了巨大贡献。