“范进中举”艺术特色：传神的细节描写（高度个性化的语言）

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“范进中举”见于《儒林外史》中的第三回，是书中最精彩的片断之一。今天我们就来品读其艺术特色。

“范进中举”这个片断在艺术上是很有特色的。作者注意运用高超的讽刺艺术来塑造人物形象。“范进中举”中的讽刺不是采用夸张的手法，而是采用写实的手法，即鲁迅所主张的“讽刺的生命是真实；不必是曾有的实事，但必须是会有的实情”。

“范进中举”的讽刺艺术主要表现在两个方面，首先是传神的细节描写。例如写胡屠户两次离开范家，第一次是在范进中举前，“屠户横披了衣服，腆着肚子去了”，一副趾高气扬的样子；第二次是在范进中举之后，胡屠户“千恩万谢，低着头，笑迷迷的去了”，一副受宠若惊的奴才相。

作者对胡屠户没有作任何主观的评价，只是运用了这样传神的细节描写，就把胡屠户见钱眼开的性格刻画得淋滴尽致。又比如，范进去集上卖鸡换米，去了两个时辰，依然是“抱着鸡，手里插着草标，一步一踱的，东张西望，在那里找人买”。卖一只生蛋的母鸡，本来是比较容易的事，况且家里还等米下锅呢。而范进去了两个时辰还没有找到买主，却还要一步一踱地斯斯文文地走路。

这一细节描写，反映了范进虽然已经饿了肚皮，却依然不肯放下那穷酸文人的架子，如同站着喝酒而又穿长衫的孔乙己一样。

“范进中举”讽刺艺术的第二个特点是高度个性化的语言。在文学作品中，不同人物的语言应该是各具特色，相互不可替代的。胡屠户是属于社会下层的市偿、地痞，所以，他的语言就不同于一般下层群众，更不同于举人、秀才们。胡屠户虽然属于社会下层，却看不起劳动人民，他在劳动人民面前偏要摆一摆臭威风。

比如他教训范进说：“若是家门口这些做田的，扒粪的，不过是平头百姓，你若同他拱手作揖，平起平坐，这就是坏了学校规矩，连我脸上都无光了。”

他说话横蛮无理，对于弱者，他张嘴就骂，什么“癫虾蟆”、“尖嘴猴腮”、“你那老不死的娘”等等。他还不懂装懂，说一些外行话。例如，他说张举人家的银子“比皇帝家还多些”等。胡屠户是以杀猪为业的，他说话就常常不离“杀”、“猪”、“肉”之类。例如，他嘲笑女婿家穷，就说“这十几年，不知猪油可曾吃过两三回哩！可怜！可怜！”说张静斋家富有，就说张家“一年就是无事，肉也要用四五千斤。”

骂儿子不通世故，就说儿子是“死砍头短命的奴才！”张静斋是中过举、做过知县的乡绅，所以他的语言与胡屠户截然不同，张静斋与范进拉关系，决不象胡屠户那样肉麻，而是彬彬有礼。

他见到范进，先说“世先生同在桑梓，一向有失亲近”，既而又转弯抹角地与范进攀上亲，然后又说“世先生果然清贫”，“弟却也无以为敬，谨具贺仪五十两，世先生权且收着。这些语言出自一个乡绅之口，十分准确、生动。