写宝塔诗 回文诗（联边诗的算王者还是青铜 反正强迫症看着很爽）

古诗，对于国人来说并不陌生。哪怕上学时的知识大多已还给老师，但经典诗句还是可以随口念出一两句。许多小朋友更是还未上学识字就先学背古诗。

几千年积淀，古诗名篇自是数不胜数，诗人、流派更是多若繁星。

不过今天，我们要讲的是其中顶顶特别的一派——杂体诗，也叫异形诗。

异形诗，顾名思义，排列形状有异于常规，它追求的是另一种“规整”，在文字排列上形成扇形、圆形、山形等各式形状。

这样写出来的诗更经典？到也不见得。但巧思还是称得上的，不明所以的人看到免不了要赞叹一句：好厉害，好有才。

因此关于异形诗，一直存在两种观点。一类认为绝妙非常，才华横溢；一类认为这只是一种故弄玄虚的文字游戏，为追求文字上的规整，反而不顾诗的血肉灵魂，并无益处。

写异形诗到底算王者段位还是青铜？不如先看几首典型性诗作再来评判。

这类诗第一句1个字，第二句2个字，第三3个字，依次递增，直至第七句结束，居中排列后就成一个等腰三角形，即塔形、山形。因此，宝塔诗，也叫“一字至七字诗”，也叫“一七体诗”。

不过宝塔诗的规则感更强，对韵的要求也并不低。起始的字，既为诗题，又为诗韵。从一字到七字句，逐句成韵，或叠两句为一韵，很有规律。

宝塔诗中比较有名的有大诗人元稹的《茶》，短短七行，字数、韵脚极具规律，同时内容也层层递进，言之有物，不是单纯的摹状而吟，为形为做。

白居易则以《诗》为题做过一首宝塔诗，文采斐然，丝毫不逊其七言名篇。可见好诗与何种形体关联并不大，异形遇到好诗只会锦上添花，却并不能雪中送炭使烂诗变名篇。

诗。

绮美，瑰奇。

明月夜，落花时。

能助欢笑，亦伤别离。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只应我爱，世间唯有君知。

自从都尉别苏句，便到司空送白辞。

严格说来，回文诗并不往往是异形，在形状上与众不同。它的魅力在于：使用词序回环往复的修辞方法，通过词句顺序的调整，使几个字衍生出不同的句子来。

回文诗最早可追溯到西晋苏伯玉妻的《盘中诗》，不过最有名的莫过于窦滔妻子的《璇玑图》。故事讲：

前秦刺史窦滔有个宠姬名叫赵阳台，和其妻苏若兰不对付。一次，窦滔到襄阳做官，老婆不肯与他同往，他就带着宠姬去赴任，渐渐和老婆断了音言。苏若兰就织了一块八寸见方的五色锦缎，用文字织成回文诗，这便是有名的《璇玑图》。

此图八百多字，无论反读，横读，斜读，交互读，退一字读，迭一字读，均可成诗。窦滔读后就十分惭愧，深感对不起爱妻，于是遣回姬妾，和老婆重归于好。

有故事、有文采，也赋予这首诗更多旖旎色彩。

四围四角红字读法：自“仁”字起读，每首七言四句；逐字逐句逆读，俱成回文。

黑字自“嗟”字起，反复读，得三言诗十二句。

蓝字取两边四字成句，得四言六句诗。

.......以此类推，可以读得三言、四言、五言、六言、七言诗一千多首，才情之妙，贯古超今。可见即使是“文字游戏”，没有真才实学的人也很难玩出彩。

不过有收集整理癖的人，看到后会不会忍不住把所有排列组合都写出来呢？

回文诗还有很多种形式如“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“本篇回文”、“环复回文”等。

“通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。

“就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。

“双句回文”是指下一句为上一句的回读。

“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。

“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。

不同于前两者，联边诗玩的是文字本身。诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，具有另一种特别整齐的形式美。

比如黄庭坚的这首《少女游春》

杨柳枝枝柔，鹂鸣鸳鸯凫。

妍妆妙女娇，淘淘漫游湖。

第一句所有字带“木”字旁，第二句全有“鸟”字，第三句全有个“女”字，第四句则全是三点水偏旁。

可用说采用这样同偏旁的字，除了表达本身意思外，也很容易让人联想到相应的形象，比如上面这首，树木、鸣鸟、少女、湖水，场景形象跃然纸上。

而同偏旁的字的集中使用，字句排列上也十分有趣，至少强迫症看着是真舒服了。

以上，就是今天要说的三种不同形体的诗文。大家觉得这样的诗究竟是王者段位还是青铜诗人呢？