取譬奇特（诙谐幽默——例谈《围城》中比喻句喻体选择的特点）
取譬奇特诙谐幽默
——例谈《围城》中比喻句喻体选择的特点
钱钟书先生的《围城》，是一部批判现实主义的长篇小说。它调创作于二十世纪四十年代，作品一经发表，便被誉为新《儒林外史》。它以诙谐幽默的笔调形象地勾勒出二十世纪三、四十年代纷繁复杂的知识界众生相，展现出当时上层知识分子的灰色人生，辛辣地讽刺了当时畸形的社会现象和知识分子的病态生活。作品中运用了大量奇妙的比喻，不仅数量可观，而且包涵了丰富的知识容量。你走进《围城》，就像走进了比喻艺术的博物馆，琳琅满目、丰富多彩的比喻，令人目不暇接、叹为观止。
诙谐幽默是《围城》最主要的语言风格，这一风格主要就是通过奇妙的比喻来实现的，其比喻的奇妙主要又体现在对喻体的选择上。具体说来，《围城》的喻体选择包括以下三个方面的特点。
一、喻体新颖，匠心独运
钱钟书先生不但喜欢比喻艺术，而且深有研究。他在《七缀集·读<拉奥孔>》中对比喻有比较精辟的论述：“比喻体现了相反相成的道理。所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；它们又有不同之处，否则无法分辨。两者全不合，不能相比；两者全不分，无须相比。……不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖。”钱先生把自己精深研究的体会，运用到自己的写作实践中。他在《围城》中，精心选择喻体，把那些看似与本体无关的事物和本体联系在一起，乍一看，好像是“乱点鸳鸯谱”，其实是作者匠心独运。如：
①沈先生下唇肥厚倒垂，一望而知是个说话多而快像嘴里在泻肚子下痢的人。（《围城》059页。人民文学出版社1991年10月北京第2版，2013年10月第3次印刷。以下引文出处相同。）
说话多而快，一般都用“妙语连珠”、“口若悬河”、“舌吐莲花”、“滔滔不绝”等词语来形容，怎么也不会与泻肚子、拉痢疾联系在一起，而钱钟书先生却打破常规，把二者联系起来。这个例句的本体与喻体虽然相去较远，但二者“共同点”还是被钱钟书先生挖掘出来。“泻肚子下痢”，是因为人的排泄系统出了毛病，导致排泄物多，排泄速度快，并且无法控制；沈先生滔滔不绝，夸夸其谈，也是说话既多而快，不能自已。在多而快与无法控制这两个方面，二者的确相似。联想到这里，我们会为之会心一笑。在这看似毫无联系的两种事物之间，钱先生挖掘出相似的内涵，找出了相似点，进行大胆的比喻，新颖别致，不落窠臼。
②苏小姐因为鸿渐今天没跟自己亲近，特送他到走廊里，心里好比冷天出门，临走前还要向火炉前烤烤手。（《围城》063页。）
苏小姐（苏文纨）开茶会的目的就是制造与方鸿渐亲近的机会，然而目的未达方鸿渐却要告辞。当然苏小姐恋恋不舍，可是碍于众人之面不便表达，所以要送他到走廊里。恋恋不舍的心理与“冷天出门”，好像没有相似点，但经仔细体味，我们恍然大悟。冬天，屋内生着火炉，暖意融融，而室外却是天寒地冻。要离开温暖的屋子出远门去，怎舍得这暖融融的炉火？但又不得不离开，那就只好临行前“向火炉前烤烤手”聊以自慰了。苏小姐怅然若失的留恋心情，不就像这“临走前还要向火炉前烤烤手”一样吗？
③一位顾尔谦，是高松年的远亲，好像没梦想到会被聘为历史系副教授的，快乐像沸水似的洋溢满桌。（《围城》128页。）
顾尔谦被高松年聘为三闾大学的历史系副教授，大喜过望，心里无比快乐。这快乐看似与洋溢的“沸水”毫无关联，但仔细推敲，我们不得不佩服作者的高妙。顾尔谦洋溢的快乐之情与洋溢的沸水一样控制不住，都有不可阻挡之势。一句“快乐像沸水似的洋溢满桌”的比喻，使顾尔谦满面春风的得意之态呈现在读者目前。
④方鸿渐那时候宛如隆冬早晨起床的人，好容易用最大努力跳出被窝，只有熬着冷穿衣下床，断无缩回去的道理。（《围城》036页。）
方鸿渐“留学”回来，被邀请到母校演讲。可是，阴差阳错，开讲前才发现没带讲稿。取消演讲是不可能的，那就只好鼓足勇气，即兴发挥，硬着头皮讲下去。此时的方鸿渐与“隆冬早晨起床的人”有什么可比性呢？耐人寻思。如果从“箭在弦上，不得不发”的心理角度作比较分析，对喻体含义作引申的理解，就会觉得这一喻体再恰当不过了，可谓神来之笔，是其他比喻无可替代的。
用看似不相关的喻体来比喻本体，能够使比喻贴切生动，新颖奇特，并且蕴含着诙谐幽默的无穷魅力。这是作者对事物作精心观察与研究的结果，表现出作者敏锐的艺术感觉。
二、喻体广博，融入百科
钱钟书是现代文学史上的大家，他学贯中西，博古通今。知识的广博，使得钱先生对喻体的选择得心应手。《围城》中使用的喻体，涉猎范围极广，融入了文学、艺术、哲学、历史、民俗、宗教以及自然科学等百科知识。作者娴熟地驾驭语言，以非凡的想象力，紧紧抓住喻体与本体的内涵特征，把这些范围广博的喻体与本体巧妙地结合起来，创造了丰富多彩的比喻，收到了诙谐幽默、辛辣讽刺的修辞效果。如：
①沈太太生得怪样，打扮得妖气。她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给吐沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。（《围城》059页。）
“谋杀案的线索”是刑侦学的名词。“谋杀案”的侦破不会是一帆风顺的，曲曲折折的破案“线索”岂不与沈太太“黯黄崎岖”的牙齿相像吻合？徐娘半老的沈太太，怪模怪样，打扮得妖里妖气。那“储蓄着多情的热泪”的眼袋，暗示着她惯于卖弄风情。然而，她不懂得打扮，反而弄巧成拙，以致胭脂染上了“暗黄崎岖”的牙齿，“血淋淋的”，看上去使人作呕。用“血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索”来比喻描写这位沈太太的尊容，贴切巧妙，诙谐幽默。
②她（鲍小姐）只穿绯霞抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空皮鞋里露出涂红的指甲……有人叫她“熟食铺子”（charcuterie），因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部真理”。（《围城》005页。）
“真理”是哲学名词。鲍小姐穿着太暴露，被同船的男留学生比作“局部真理”。为什么叫她“局部真理”呢？因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以叫她“局部真理”恰当不过。“局部真理”是表面上是对鲍小姐穿着的评论比喻，暗示了她的放荡不羁的性格，同时也暴露了男留学生们的空虚无聊。“真理”这庄重典雅的哲学名词却与鲍小姐暴露穿着联系在一起，幽默风趣，调侃意味浓郁。
③张小姐是十八岁的高大女孩子，着色鲜明，穿衣紧俏，身材将来准会跟她老太爷那洋行的资本一样雄厚。（《围城》042页。）
“资本”，金融名词，用“雄厚”来修饰“资本”，表面上看文从字顺，非常恰当。再作深一层的理解，张小姐的父亲是美国洋行的买办，这里量借用金融名词 “资本”来比喻张小姐高大的身材，再贴切不过，切合其洋行的买办的家庭背景。看到张小姐现在这样高大的身材（“资本”），就会使人联想到她“老太爷”洋行的“雄厚”“资本”，就会联想到她身材将来的发展一定会“雄厚”（肥胖）。这个比喻，不但调侃了张小姐的身材，也讽刺了她那买办家庭崇洋媚外的庸俗做派。
除了上面的例子外，这样选择喻体的例子还有很多，如：把苏文纨与方鸿渐的情谊喻为数学上的“两条平行的直线”，把文凭比喻为《圣经》中亚当夏娃下身遮羞的“树叶”，把方鸿渐与鲍小姐在澳门用餐时不新鲜的鱼比作“已登录好几天”的“海军陆战队”，等等。这些奇特的比喻，显示出作者广博的知识。然而，这并非作者有意在掉书袋，故意卖弄学问。实际上，这些广博的知识都是为表达服务的，每一条比喻都恰当贴切，生动形象。
三、以虚喻实，出奇制胜
普通情况下，比喻都是“以实喻虚”，即把抽象的事物比作有形的具体事物，使之具体可感。但是，《围城》中的比喻却标新立异，“以虚喻实”，即把具体可感的事物比作抽象事物。如：
①唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个酒窝。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。她的眼睛并不大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。（《围城》049页。）
“政治家讲的大话”，是抽象事物，是喻体；“女人的大眼睛”，是具体事物，是本体。为了突出唐小姐（唐晓芙）眼睛的“灵活温柔”，富有魅力，作者把她与其他“女人的大眼睛”作对比。其他女人虽有大的眼睛，但毫无美感可言，因为她们“只像政治家讲的大话，大而无当”，毫无实际意义。“女人的大眼睛”与“政治家讲的大话”，乍一看，这本体与喻体距离相去甚远，几乎毫无相似之处，如果没有“大而无当”四字的补充提示，看起来“牛头不对马嘴”。但仔细玩味，我们就会发现，这个比喻非常绝妙，它既衬托出唐晓芙眼睛的美丽动人，又顺带抨击了当时以讲大话为能事的资产阶级政客，真是一箭双雕。
②孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里中国人的脸。（《围城》003页。）
“相思病”，是抽象事物，是喻体；“眉毛”，是具体事物，是本体。眉毛与眼睛相隔较远，害相思病者与被相思者也是相隔较远，本句就是抓住了二者都相隔较远这个相似点，巧妙作比，生动形象，诙谐幽默。
③褚（褚慎明）哲学家害馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的“绝对观念”，像“手枪里弹出的子弹药”，险的突破眼眶，迸碎眼镜。（《围城》088页。）
“绝对观念”，是哲学名词，是抽象事物，是喻体；“眼珠”，是具体事物，是本体。“绝对观念” 是一成不变得，具有稳定性的特点。褚慎明那牢牢盯住苏小姐的大眼珠不也是目不转睛、一动不动吗？他眼神与“绝对观念”具有一样的特点。接着，又用像“手枪里弹出的子弹药”作比喻，离开了“以虚喻实”的比喻手法，回归到常态的比喻形式，“以实喻实”，比喻褚慎明因盯住苏小姐而眼珠突出的丑态。《围城》中，在褚慎明出场时交代，褚慎明是自称平生“最恨女人”，因为“怕看清楚了女人的脸”，所以，虽然“眼睛近视的厉害而从来不肯配眼镜”。这样地看苏小姐，他这不是给自己一个响亮的耳光吗！结合前文，这里一虚一实两个比喻，形象地描绘出褚慎明的言行不一。
《围城》中，虽然“以虚喻实”的手法较多，但也不乏“以虚喻虚”例子。如：
④物价像吹断了线的风筝，又像得道成仙，平地飞升。（《围城》317页。）
“得道成仙”，是抽象事物，是喻体；“物价”，也是抽象事物，是本体，这是“以虚喻虚”。“得道成仙”是“平地飞升”，物价亦是如此，恰当地比喻了战时的物价飞涨，无法控制。“吹断了线的风筝”是具体事物，也用来比喻战时的物价飞涨，这是“以实喻虚”，是常用的比喻手法。两个喻体一虚一实，相得益彰。
精确地把握本体的性质特征，使用“以虚喻实”（或“以虚喻虚”）的比喻手法，能够出奇制，胜给人以鲜明的印象，这样的表达效果更加强烈，更能耐人寻味。
总的说来，《围城》的喻体选择不外乎以上三个特点，但这三个特点并不是孤立的，而是“你中有我，我中有你”。我们只是为了行文方便，而把它们分条独立论述。