名家的遣词造句是有迹可寻的（施耐庵对“逦迤”就别有一种偏爱）

悠扬婉转总是让们的感情变得起伏缠绵。

无论是无尽乡愁还是旷世情怀，只有当思绪进入无边无际后才表现出幽深和久远，成为歌赋中的连绵叠韵，使高山流水变得余音绕梁。

逦迤「lǐ yǐ」就是延伸、缓行、曲折连绵着，由此引申出渐次、逐渐的意思；至于好歌声、鸟鸣一样的悠扬婉转，当然也是从曲折连绵中来的。

经常跟“逦迤”在一起的还有“迤逦”、“迆逦”，也都有曲折连绵的意思，似乎带着丝丝幽怨，她们的迷人指数总得有四星才好。

距离我们最近的当然是徐志摩的《沙扬娜拉》，正好是在第十八首，“她绣一条锦带，迤逦着那青山的青麓”不知所踪了，也许是应了朱庭玉 《夜行船·春晓》的预告，“迤逦莺啼共燕语，偏向闲庭户”。

柳永还在， 《凤栖梧词 ·之三》悄悄告诉我们，有玉树琼枝，迆逦相偎傍；杜牧还是在看着烧了的《阿房宫》，数着鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，感慨秦人不自惜。

如同迤逦的延伸、缓行和曲折连绵着一样，名家的遣词造句总是有迹可寻的。比如，施耐庵对“逦迤”就有一种偏爱。

人们都记得《水浒传》中有“林教头风雪山神庙”的大手笔，“那雪正下得紧”是“炼字”的经典，一个紧字，境界全出；却可能忽略了“（林教头）信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行”。

也是在《水浒传》中，比林冲更早出场的是“那高俅背上包裹，迤逦着回到东京”，拖着长长的背影，很是落寞。

有时，我会想，也许就是因为“逦迤”这厮，林教头和高太尉才成了生死仇家，不依不饶的！