谋篇布局：你不可不知的统编教材中悬空句的力量
“悬空句“是一个形象的说法。
有人称它为”独立成段“，笔者还是喜欢称它为”悬空句。在文章中，它像一个山峰，突兀高悬，给人一种力量感。事实上确实如此。
我们以萧红的《呼兰河传》为例：
蝴蝶随意地飞，一会儿从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会儿又从墙头上飞走了一只白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去，太阳也不知道这个。
只是天空蓝悠悠的，又高又远。
白云来了，一大团一大团的，从祖父的头上飘过，好像要压到了祖父的草帽上。
我玩累了，就在房子底下找个阴凉的地方睡着了。不用枕头，不用席子，把草帽遮在脸上就睡着了。
——萧红《呼兰河传》
作者花了大量笔墨在描写院子里勃勃生机的景物。如果作者仅仅把写作视野放在园子里，这样的写法就比较低端了。于是，作者把读者引到园子以外的空间：从园子到天空下，这是两个世界。如果冒然进入，则显得很突兀。他需要一个过渡的的句子。那就是：只是天空蓝悠悠的，又高又远。两个段落之间，句意高度浓缩，字数比较少，显得很有力量。
接下来，我们谈谈悬空句有哪些力量。
一.句式反复，突出强调作用
段落不仅使文章脉络分明，层次清楚，还可以使文章看起来有一种形式美。有时候作家故意把句子写得很短，在一篇文章中反复出现，表达观点，突出重点。比如：
《呼兰河传》第四章。
（二）
我家是荒凉的。
……
（三）
我家的院子是很荒凉的。
……
（四）
我家的院子是很荒凉的。
……
（五）
我家的院子是荒凉的。
……
本章节总共是五节文字，却有四节开头是用“我家院子是荒凉的”。萧红的目的很明确，就是要表达自己园子是荒凉的特点。她强调了小时候园子的荒凉，事实上是童年的不幸。
再如茅盾的《白杨礼赞》
白杨树实在不是平凡的，我赞美白杨树！
……
那就是白杨树，西北极普通的一种树，然而决不是平凡的树！
……
这就是白杨树，西北极普通的一种树，然而决不是平凡的树！
……
文章段首就独立成段，接下来连续三处都用了“白杨树实在不是平凡的”。文章语段反复使用，一唱三叹，耐人寻味，突出表达了白杨树的精神。
二．调节节奏 增强气势
悬空句，独立成段，字数少，多句连用增强文章的气势。
这腰鼓，使冰冷的空气立即变得燥热了，使恬静的阳光立即变得飞溅了，使困倦的世界立即变得亢奋了。
使人想起：落日照大旗，马鸣风萧萧！
使人想起：千里的雷声万里的闪！
使人想起：晦暗了又明晰、明晰了又晦暗、尔后最终永远明晰了的大彻大悟！
容不得束缚，容不得羁绊，容不得闭塞。是挣脱了、冲破了、撞开了的那么一股劲！
好一个安塞腰鼓！
——《安塞腰鼓》
《安塞腰鼓》是一篇描写陕北少数民族地区的民间活动。热情、激烈、有力，把当地汉子的野性描写的淋漓尽致。那么如何表达这种气势呢？肯定不能用抒情的方式来表达。
只有短句才能做到。
作者连用三个“使人想起”，语速加快，节奏明显，真切地表达了陕北汉子的热情，野性。
再如《为了六十一个阶级兄弟》一文：
可是，三门峡没用这种特效药！
这已经是二月三日的中午了。
张村公社医院又来电话：“如果明晨以前拿不到‘二硫基丙醇’，十四名重患者将会死亡！”
找药的电话不断头地回来了：
运城县没有这种药！
临汾县没有这种药！
附近各地没有这种药！
……
————《为了六十一个阶级兄弟》
为了突出事情紧急，作者也是连用短句“没有这种药”，表达当时这种情况的紧急。
有时候，独立成段表达的是有节奏感、有音乐性。这种写法在《诗经》中比较常见。
国风·周南·
关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
自古以来，很多人认为这是一首爱情诗。全诗语言优美，善于运用双声、叠韵和重叠词，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。它表达了两个相爱的人心情的愉悦之情。文章所用皆是四字短句，有节奏、音乐性强。
文章连用独立成段，不仅增加了文章的节奏感，还表达了作者的心情。
二. 凸显文脉 条理清晰
一篇好的文章是有它自身脉络的。
为文全在气盛,欲气盛则在段落清
——曾国藩辛亥年七月的日记
作文好坏全在于“气盛”，想要做到“气盛”，则要把文章的段落写清楚，写清晰。读者在阅读文章的过程中能够感受到文章的脉络。
以此为例曾国藩在古文创作中，认为达到“气盛”的方法有：通过声调铿锵、排偶句式、倔强个性、文章内容显现出来。细分如下：
1. 开头：开门见山
太白发句，谓之开门见山。
——宋·严羽《沧浪诗话·诗评》
“开门见山”语出严羽《沧浪诗话》，是指文章在开头就直接把文章主要意思概括出来，读者一读就明白作者要表达的意思。
噫吁嚱，危乎高哉！
蜀道之难，难于上青天！
蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。
——李白《蜀道难》
李白在开头连用三个叹词，表达出蜀道之高，给全文定下一个基调。开篇七个字犹如山尖，危如累卵，给人一种巍巍气势。
西方许多文学经典名著也用到此法。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
——列夫托尔斯泰《安娜卡列尼娜》
穿过县界长长的隧道，便是雪国。
——川端康成《雪国》
故事直接进入主题，干净利索。
如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸
——帕慕克《我的名字叫红》
今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。
——加缪《局外人》
故事开头很突兀，一下子揪住了读者的心。
2.中间：过渡句 承上启下
过渡句，往往起到连接上下段的作用。
有人说，何首乌根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根像人样。如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得远。
长的草里是不去的，因为相传这园里有一条很大的赤练蛇。
长妈妈曾经讲给我一个故事听：先前，有一个读书人住在古庙里用功，晚间，在院子里纳凉的时候，突然听到有人在叫他。答应着，四面看时，却见一个美女的脸露在墙头上，向他一笑，隐去了……后来，老和尚说，这是飞蜈蚣，它能吸蛇的脑髓，美女蛇就被它治死了。
结末的教训是：所以倘有陌生的声音叫你的名字，你万不可答应他。
——鲁迅《从百草园到三味书屋》
“长的草里是不去的，因为相传这园里有一条很大的赤练蛇”就是一句过渡句，“长的草”指的是上段，“赤练蛇”指的是下段。两段之间由过渡段来连接，很自然、不突兀。
3.结尾：首尾呼应，戛然而止
文章要注意文脉的发展，前后相互呼应，文章就会结构完整、浑然天成。
开头写道：
“在朝鲜的每一天，我都被一些东西感动着；我的思想感情的潮水，在放纵奔流着；我想把一切东西都告诉给我祖国的朋友们。但我最急于告诉你们的，是我思想感情的一段重要经历，这就是：我越来越深刻地感觉到谁是我们最可爱的人。”
结尾处有：
“……朋友！你是这么爱我们的祖国，爱我们伟大领袖毛主席，你一定会深深地爱我们的战士——他们确实是我们最可爱的人！”
——魏巍《谁是最可爱的人》
这篇文章开头作者从自身的感受中提出了“谁是最可爱的人”这一问题，结尾部分，以议论抒情的形式结束，把志愿军战士奋不顾身的战斗同祖国人民的幸福生活紧密联系起来，指出志愿军战士是我们“最可爱的人”。文章首尾呼应，突出了主题。
开头写道
：“花鸟鱼虫，凡是上得画的，那原物往往也叫人喜爱。蜜蜂是画家的爱物，我却总不大喜欢……”
结尾写道：“这天夜里，我做了一个奇怪的梦，梦见自己变成一只小蜜蜂。”
——杨朔《荔枝蜜》，
同样，首尾相互照应，将文章的意义推向了更高的层次，使作品的主题得到了进一步的深化。
我的创作：
1.以毕业那年为题，写一篇文章。2.要求文中至少三处用到“悬空句”
名师推荐：
1.加缪《局外人》
2.川端康成《雪国》
3.列夫托尔斯泰《安娜卡列尼娜》