最怕的一句话：我是为你好
李莹 撰文
国家二级心理咨询师
简单心理认证咨询师
《血观音》是台湾金马奖的获奖影片。影片通过一对说书人，讲述了台湾政商之间的勾结阴谋，母女三代的爱恨情仇。
开篇是现代盛棠集团的董事长棠真在“弥陀计划”的重启仪式上，很开心地说自己为了今天的盛典专门去做了一个青花瓷的义肢。这时她接到了一个电话，就面色凝重地跑开，媒体通过唇语解读，看出她说了一句话：“请救救她”——这就引出了多年前的阴谋凶杀，血海深仇。
多年前，棠真还是一个中学生，有个年长她很多的姐姐棠宁，母亲棠夫人——棠佘月影是已故将军的遗孀。棠夫人表面身份是人脉广泛的古董商人，实际是政商两界的掮客，主要是做权钱交易。事件起因是中央构想出了“弥陀商业开发计划”，有两个地方作为备选。“秀山”和“丽水”。棠夫人做中间人联络了议长、县长、农会林主席（农会相当于内地的银行）、王院长夫人等多方政商力量，共同来做小伏低，先买下地，等地价涨了倒手再卖，就是几倍的利润。而买地的钱是由农会林主席挪用30亿资金，棠夫人从中牵线政商，大家分赃个自获利。本来大家谈拢就等着分钱，后来出了两起命案，一起是林主席家一家五口被灭门，只剩女儿林翩翩危在旦夕。一起是营建署的辜长官奇怪的自杀。
原来这一切都是棠夫人运筹操作，她先把大家的钱圈到“秀山”，而后又找人爆料秀山有环保问题，让中央把开发计划选定“丽水”，因为她之前已经拿了那30亿的资金以棠宁的名义去偷偷买了“丽水”的地，这样她可以坐拥最大的利润。她利用家奴除掉了曾经的合作伙伴，提供资金的林主席一家，因为林知道太多幕后操作，假借议长之手干掉的诱骗大家买“秀山”的辜长官，就算事情败露，也只会查到女儿棠宁和不相干的人头上，她自己稳如泰山。
棠夫人运筹帷幄，老谋深算，所有人都是她手里的棋子，有用时是工具，无用时弃如敝履，碍事时被除掉。影片颇有些杀人不见血，谈笑间樯橹灰飞烟灭的味道。就像一袭华丽的旗袍，里子里面爬满了虱子。
在我们的一生当中，第一个认识的、了解的就是自己的母亲。识别她的脸、她的气味、她的声音、她的表情、她的温度，以及她情绪的意义，她的一切我们都那么的感兴趣，这是所有人类共同的行为，自然平常，对我们的生存至关重要，这是我们不用去想就会去做的事情。
母亲的存在就像一座稳固的顶塔，给予孩子安全感，让他们安然地走出探索世界，然后在安全地返回港口。
孩子在3岁之前是无法理解欺骗或欺诈的，因为这时候的孩子还不能分清什么是自己相信的，什么是母亲相信的，以及这二者之间的区别。年幼的孩子的世界是被控制在成人手里的，他们的生存依赖与他们如何理解那个照料他们的成人。
棠夫人——太上皇似的母亲
棠夫人，她是棠宁的妈妈，棠真的姥姥，她们是祖母女三代，而对外棠宁和棠真是棠夫人的两个女儿。在错乱扭曲的关系下的母女三人，时常穿着一致的靓丽的制服亮相。私底下棠夫人利用女儿棠宁出卖自己的身体作为行走在政商勾结的战场的工具、棋子。
她会给女儿买诱惑的内衣，暗示女儿下一步该干什么怎么干，甚至把女儿直接留在一个男人的别墅里让女儿陪睡赚得利益。她就像女王一样把别人玩弄于股掌之间，好像他们都是她手里的扑克牌，她可以洗牌、抽牌、出牌，让自己获胜。她剥削起别人来是冷酷无情的。表面上扶直手下弱小，自称“我们是底下人，对上面的事情够不着”实则使用他们做人头儿买地。她争强好胜，渴望财富、关注、满脑子只想着自己，自我中心，贪婪，内心黑暗无情，对没有利用价值的人只会像小丑一样，被她从牌堆里扔出去，甚至她认为威胁到她的利益的就会被她除掉，哪怕是她的女儿。
非常讽刺的是，棠夫人信佛，家里供奉观音，每日诵经祈祷。她内心的阴暗显示她的空虚。就像棠宁的画作，母女三代，空洞的眼神、宽大的嘴、无法填补的内心。空虚和孤独是完全不同的两种情绪体验。孤独是由丧失造成的，它会触发悲伤；而空虚是由于被剥夺造成的，它触发的是愤怒。棠夫人的运筹帷幄因为她寻求的是满足感和控制感。她给宠物狗起名小白痴，叫棠宁大白痴，在她看来，其他人，包括自己的孩子在内都是对她生存、利益的威胁，她们不能有自己的想法和需求。
她对于棠宁、棠真的关心流于表面。当她需要棠宁为她所用去打通警察局的长官时，会巧言令色、假意关爱。她剥夺了棠宁做母亲的权利（棠真是棠宁的女儿），让她们姐妹相称。她和棠宁竞争，竞争棠真的爱、竞争金钱、竞争对利益的掌握。她要求的是彻底的忠诚，对于任何有悖于她的想法的都会被认为是背叛、是对她生存的威胁，后果就是被除掉。当棠宁问妈妈：“我就是你的名牌包吗？旧了就换个新的。”棠夫人告诉棠宁：“我这是为你好”。所以她会在棠宁企图出海逃离时，炸掉女儿所坐的船后为其念诵往生咒。
棠夫人和所有人的关系是肤浅的，这些人际关系中也弥漫着疏离的、高高在上的气氛。她野心勃勃，极有主见，看上去非常强大，不达目的誓不罢休。这背后是无尽的空虚感导致的破坏性行为，在她的世界里，规则是为别人制定的，她可以无视规则、践踏人际边界，只有这样才能让她摆脱内心的空虚，为了这一点她将永不放弃。
棠夫人又是极为可怜的，当她坐拥巨额利润，情人也在她的操控下如愿以偿获得官权，权利金钱都在她的掌握之中，她依然怅然若失，并无获胜后的喜悦，觉得“我们到了这个年纪，什么都看淡了，可是心里面没有狠过一回，又哪来的淡呢？”
棠夫人一直说“我是为你好”，而当女儿要逃离她想要过自己的人生时，却连生存的活路都不留。在棠夫人人生信条中处处危机四伏，到处都是危险敌人，任何和她持不同意见观点的人都是威胁。虽然在外人看来她心狠手辣，而她心里却依然觉得从来没有狠过一回。
她告诉棠真“端茶倒水的人只有眼睛和耳朵”——你只能看、只能听，你没有嘴，你不能说，不能表达，任何事情都没有解释，只能默默吸收接受。在自己的理解揣摩中，在幻想的世界中，把自己练就成无敌强大的女王，只有弱肉强食，才能生存下来。
这压抑深藏的攻击性，这愤怒、仇恨，无法言说，无处安放，为了生存，为了活着，痛苦地活着。
棠夫人这样女王般的母亲传达的信息：
我的东西是我的，你的东西也是我的。
我所做的一切都是对的。
你的任何思想、感受体验都是不对的。
我爱你，在我需要你的时候。
我恨你，在你需要我的时候。
你不能有和我不一样的想法、感受和体验。
棠宁——工具的女儿，不在场的母亲
棠宁一直生活在棠夫人的操控和利用之下，她的存在是为了映照母亲的野心，生活在母亲的阴影之下。而她作为棠真的亲生母亲的身份是不存在的，被剥夺的。她是母亲的防火墙，替母亲化解危机场面。她的身体游走于各色男人之间，浑身散发着性魅力的她抖个机灵男人就拜倒她的裙下。而她却不知道活成人样是怎样的一种她体验。她是母亲的一个玩偶，一直渴望当个孩子，得到母亲的疼爱、关注，一次次被利用地心甘情愿，甚至母亲把自己的女儿变成了妹妹，自己也无力反抗。
她试图反抗母亲的暗示操控，她感受不到那种“为你好”里面的爱的体验。当她向母亲哭诉希望得到理解时，而得到的是羞辱，是否定，母亲告诉她：你就是公主身，丫鬟命。（你就是要听我的，我让你干什么就干什么，你就是这个命。）
所有幼小的孩子都是在父母温暖的关爱中成长，蹒跚学步的幼儿尝试探索外部世界时，父母给予表扬和鼓励对其情绪健康发展有关键影响。而当孩子的努力尝试所收到的反馈是成年人不真诚的反应、忽视甚至羞辱。孩子会觉得自己的体验很不真实，甚至会感觉自己很可笑、自己是个错误。那是因为孩子那时还分辨不出成年人笑容背后隐藏的敌意。
温尼科特的术语“个性化”（personalisation）指的是“精神在躯体中安住”，也可说成“灵魂在躯体中栖居”。这指的是一个人身体和心灵的整合，是健康发展方面的重大必要成就。对于很多用活动来防御痛苦记忆的孩子来说，身体本身只是起到了功能性的作用，只是一种“存在”，任何时候都无法去思考它。
就像棠宁，她虽已成年，却从未体验过作为一个人被尊重的体验。她被践踏作为一个独立个体的边界，她的身体甚至不属于自己，被母亲利用。她无法拥有一个安稳的睡眠，依赖酒精、性来缓解安抚自己的焦虑。她想活成个人样却不知道那是什么样的经验，那是一种失去失去真实感、现实感，身体和心理的分离，难以言说的焦虑。
什么是人样呢？可以说是一个自我的概念，也是一个人的自我理想——我希望自己成为怎样的人，我希望世界如何看待我，即——我想成为的自我。理想的客体表征（可能接近超我）和理想的孩子表征（内摄的父母的价值观，他们对孩子的期望）和理想的自我表征（我想成为的自我）放在一起，才是健康的自我理想，孩子心中有抱负，也知道自己的能力，自我充满了可能性。
这样有弹性的自我是怎么建立的，温尼科特对自我发展的评论：自我本质上需要通过母亲的眼睛和面部表情已经镜子来识别自己。而镜子可以代表母亲的脸。
“当然，婴儿确实看到了母亲的笑脸，但这实际上是她对他微笑的反应，反映了他自己的活力。母亲看着孩子时，她的样子和她看到的东西有关。”婴儿从母亲的脸上看到了什么？——看到了他自己。
婴儿从统觉状态到知觉状态的召唤——被看见使婴儿能作为一个真实独立的存在，去看去感知——这是温尼科特关于身体-凝视-心理连续统一体的陈述。母亲就像一面镜子，当她看到婴儿时，会把她所看到的反射给婴儿，“把婴儿自己的还给婴儿”。他在母亲脸上看到的是他自己的。当这个过程缺失时，婴儿凝视母亲，看到的母亲的感受，而不是他的倒影，不是他自己的感受状态和存在的反射。可能是抑郁、可能是不喜欢或憎恨、或者是传递出来的冷漠、羞辱。在这一点上，孩子成为了母亲的一个部分客体——母亲的一种延伸，一个心理垃圾桶，一个存放不舒服情绪和无法忍受的想法的仓库——而不是一个完整的、有个性的、有知觉性的存在。婴儿的真实感从一开始就被培养出来了，或者一开始就没有。温尼科特的情绪成熟理论中揭示了婴儿对抱持、处理、和与客体关联的体验的重要性。在这里还要加上母亲的凝视并进行验证。我们要记住，除了缺乏肯定的凝视，还要一种腐坏的凝视——讲婴儿视作部分客体，当做成年人扭曲的投射的容器。
棠宁从来没有做为一个独立的、有自己想法和体验的人存在于棠夫人的眼中，她只是实现母亲野心的工具，不是一个有血有肉有情感有需要的活生生的人，自然她就不知道被当做一个人是什么样的体验。
棠真——满怀仇恨、绝望的第三代
棠真作为棠府的第三代，她与棠夫人和棠宁的关系混乱纠缠。她与两个母亲的三人组合表面光鲜，底下遭人耻笑。她有两个母亲，一个强悍狠毒，一个软弱无力。而这不是一个好母亲和坏母亲，两个母亲她都无法依靠，都无法理解她、关怀照顾她的情绪情感。她内心寂寞孤独，她有太多的愤怒和仇恨无法转化。她经常看到棠宁的崩溃，歇斯底里的发作，软弱、被棠夫人无情的践踏。
她需要生存下去，而规则是接受调教，成为一个没有眼睛和耳朵的人，她被告诉要直面恐惧，这是棠夫人的生存法则——把威胁自己的人都除掉。她们所谓的面对恐惧是无视自己的恐惧，践踏别人的生命，活在自己的全知全能当中。
影片最后棠夫人已无法自主呼吸，后期的任何抢救治疗只会增加其痛苦。此时的棠夫人早已不是掌控政商，操控一切的女王了，她甚至无法掌控自己的生命。仇恨的怒火让棠真无视棠夫人的痛苦和遗嘱，要不惜一切代价抢救，让棠夫人长命百岁、万年富贵。棠真一定让棠夫人痛苦的活着，除了仇恨，更主要的是她们用痛苦做连接，失去了棠夫人，棠真就失去了掌控感，看着棠夫人生不如死，颇有些复仇的味道，为棠宁复仇，为她自己复仇。看着棠夫人，感受着棠夫人的恐惧，体味着自己的恐惧。所有的恨，演变成看似爱的举动——我要让你活着，痛苦地活着。
她成为了棠夫人。
对于生活中的母女母子关系可能不会像电影中那样极端，而母亲（也可以是其他的抚养者）的过度保护也会造成侵犯，让孩子感到焦虑、窒息，甚至为开展自己的人生而感到内疚。从很多成人身上可以看到，即使他们已经成年却依然受困受限于孩童时的某些特定的心理时刻。
作为孩子，保护母亲是因为自己能否生存下去取决于母亲能否生存下去。而作为成年人，我们的生存取决于我们保护自己的能力。
如果一个成人在生活中感觉与父母的关系纠缠，要去做一些不得不去而违背自己，有很拧巴的感受体验，无法感到被支持甚至总是受到否定和歪曲，你可以参照以下的一些意见：
他们没有能力为你提供情感的支持，无法加强你的自尊自信。因为他们自己就是缺乏自信的人。
相信你自己的感受、情绪和体验。相信你自己和你内心的善意。
设定边界，保护自己清醒的头脑，冷静捍卫自己的认知。
作为成年人必须学会信任自己的感受和情感，把自己的感受和母亲的感受区分开来。
以焦虑应对焦虑，只会强化焦虑。以冷静坚定的安抚和保证应对焦虑，会降低焦虑。子女有权利对父母感到愤怒、烦躁、厌恨和挫败。而子女也有责任以建设性的方式来处理自己的这些感受，而不是付诸于行动。在坚持自我的同时不轻视贬低他人，这是一个人自我保持弹性的基本能力。