有声语言表达有什么作用吗

从宏观的规定性来说，有声语言表达除即兴口语表达外，必须遵从和履行文本对它的制约。但在受文本限制的同时，往往也能够营造--个创造的空间，在语体表达的微观层面，有声语言的表达还是能够发挥着巨大的能动作用的。

有声语言表达必须与文本的总体基调协调-致，但协调一致并不意味着被其紧紧束缚、禁锢而不能有所作为。例如基调，是由一一个个实在、可感的基本语句所形成的整体，它一-方面是指文本(文字语言)转化为有声语言时所要把握的总的感情色彩和分量，另--方面还应融人播音员在播讲目的指导下产生的具体态度，以及有关政策对播讲态度的制约。 “形之于声”是建立在有声语言传播者对文本的充分理解、具体感受的基础上对结构、脉络、思想感情的整体驾驭，是有声语言传播者对自已内在感知活动的整体把握，表现为有声语言的控纵自如。

“常播常新”是建立在有声语言传播者始终以-种积极饱满的创作态度体验着创作的快乐与兴奋。尽管有声语言表达具有日常性、连续性，但是，真正的有声语言创作，它的每一次表达都不是对上- -次表达得复制。 积极饱满的创作态度、常播常新的创作愿望，驱使着有声语言的不断变化和运动，形成丰富、生动的表达样式，推动传播目的的实现，使得有声语言创作具有丰富的表现力。

魏巍对齐越所播的《谁是最可爱的人》的感受是：“他不仅把我用文字表达出来的感情充分地表达出来了，而且把我想表达而没有表达出来的感情也充分地表达出来了。”可以作为有声语言创作对文本具有能动作用的鲜明例证。而张颂的话“虽然以稿件为依据，但那本文意义已经得到再造和升华，超越了本文，转变为更加容易理解、更易感知、更具有对象意义的、深入浅出的有声语言”，则道出了有声语言表达对稿件深化、提升的理论依据。