古人两句话解释了为何书法自学难入门

黄山谷的书论，每天也不多，就简单说一小段，日积月累，时间长了就能通汇。

今天的这一段书论，是黄庭坚关于恶俗之书的论述。其实古人对俗字丑字也有定义，而且能落实到基础用笔的对错上，这是古人总结的精华之处。

想知道什么是美，就得找到丑的来衬托。想知道什么是对，就得先弄明白什么是错。古人能把字写好，肯定是规避了大多数人的恶俗丑陋的书写习惯。

想避免流俗，这段书论不得不重视。

肥字须要有骨，瘦字须要有肉。古人学书，学其二处，今人学书，肥瘦皆病，又常偏得其人丑恶处，如今人作颜体，乃其可慨然者。楷法欲如快马入阵，草法欲左规右矩，此古人妙处也。书字虽工拙在人，要须年高手硬，心意闲澹，乃入微耳。

今天有江湖体、老干体，古代自然也有。古人对丑恶之书的判断标准跟今人差不多，只不过说法不同。

我们今天看到的江湖体、老干体，都是不临帖、不懂笔法的人随手写的字。常说临帖临帖，临的是什么呢？最初无外乎笔法、结字两面。

肥字须要有骨，瘦字须要有肉。

黄庭坚这句话说得就是用笔要点，肥中有骨，瘦中有肉。

说得是什么意思呢？

其实很简单，就是厚重的笔画也要写出硬朗健硕的感觉，枯瘦的笔画也要写的圆润饱满。

这看似是说的外形，其实说的还是用笔。

如果有笔法，提按顿挫的动作到位，是不可能出现丑恶的形体的。

举个例子。

历史上有浓墨宰相刘墉，有石压蛤蟆苏轼，这两个人的用笔就非常厚重，可以随便举几个例子再对比江湖体看一下，高下立见。

来看苏轼的单字，苏轼执笔方式很特殊，所以笔法稍显与众不懂，结字左重右轻，他的肥厚之笔大多在左半部。

所谓肥需有骨，怎么理解呢？就好比人一样，人之所以能撑得起身上这幅皮囊，这身肥膘，是因为有骨架，试想如果没骨架，肯定瘫成一团。肥字有骨，说的就是这个道理。

虽然笔画肥厚，但是不能失去支撑肥厚外形的骨架，如人虽胖，但也能做到身姿挺拔。没骨头是什么样呢？想必外国小哥六百来斤的肥胖症都应该见过，瘫坐一团，大概如此。

你看苏轼的字，虽然笔画肥厚，但是他的用笔明显挺拔健硕，中间是能找到骨架的。

这是什么原因呢？

其实就是用笔的原因，都知道笔锋是圆锥形的，笔的最前端只是一个笔尖而已，而笔肚则是一个圆。

要知道，我们写肥厚的笔画，肯定是要用笔肚写的，需要把笔压下去。

这样一来，笔尖就散开了，这个应该都理解吧？

这就是所谓的“铺毫”，也就是打开笔毫。

肥，就是铺毫写出来的效果。

骨在哪呢？肯定在笔尖啊，笔尖就是负责写瘦字的。

但当笔尖打开之后，铺毫变肥，他的骨怎么表现呢？

尖齐圆健，笔尖是尖的，但是铺平笔毫之后，就应该是齐的，相信这个在买笔的时候都会看，就是把笔尖捏平，看尖齐不齐，一个道理，平铺平铺，不要觉得铺毫很难理解。

在铺毫行笔的时候，笔锋变齐，就说明笔锋在笔画正中间。

这就是笔画中的“骨”！

在接着这个思路走，如果打开铺毫中的齐平想再变回“尖儿”，这是什么动作？

就是收束笔锋嘛。

打开的笔锋收起来的时候，就又成了圆锥形。

所以，肥中有骨是什么意思？

就是让笔尖来回的打开再收束起来。