文艺心理学——叙事学
叙事学
叙事学(narratology)也称叙述学,是受结构主义影响而产生的研究叙事的理论,已走过将近40年的发展历程,可分为“经典”与“后经典”两个不同派别。(申丹,2003)
“Narratologie”一词于1969 年由托多洛夫(Todorov) 所著的《〈十日谈〉语法》一书中首次正式出现。
经典叙事学(结构主义叙事学)旨在建构叙事语法或诗学,对叙事作品之构成成分、结构关系和运作规律等展开科学研究,并探讨在同一结构框架内作品之间在结构上的不同。后经典叙事学(新叙事学)将注意力转向了结构特征与读者阐释相互作用的规律,转向了对具体叙事作品之意义的探讨,注重跨学科研究,关注作者、文本、读者与社会历史语境的交互作用。叙事学概说
经典叙事学可依据研究对象分为3种类型。
1、聚焦叙事故事层面:普洛普《民间故事形态学》(1928);巴尔特的《S/Z》(1970)和《叙事结构分析导论》(1977)等
2、聚焦于叙事话语层面:热奈特的《叙事话语》(1972)和《新叙事话语》(1983)
3、综合故事和话语研究:查特曼《故事与话语》(1978), 普林斯《叙事学:叙事的形式与功能》(1982),米克·巴尔的《叙事学:叙事理论导论》(1985)
后经典叙事学拓宽了研究范畴,开始考虑到叙事的社会历史语境,并结合其他相关学科,出现了女性主义叙事学、修辞性叙事学、认知叙事学等派别。 热奈特用“focalization”代替了“point of view” 这一术语,并将其分为3类:
“聚焦” (视角):
零聚焦 (叙述者 >人物)内聚焦 (叙述者=人物) 固定人物有限视角//转换人物有限视角//多个人物转换视角外聚焦 (叙述者 <人物)《今日说法》中的悬念叙事探析
一、悬念生成:时空 ;
二、悬念类型:大小
三、悬念衍展:主客 ;
四、悬念结束:理欲
悬念的“三S原则”
悬置(suspense)主人公的安全、名誉、视野、生命、财产一旦受到威胁,悬念就开始了惊奇(surprise)情节设计得曲折生动,意料之外情理之中 信息扣留与延宕满足(satisfaction)故事结果、情感需求与满足、人性的挖掘与揭示 分别与开端、发展、高潮的叙事格局想对应。
1.什么艺术最为抽象?
2.什么艺术最有力量?
3.什么艺术最为本原?
答案:音乐
从诗歌的发展来看
诗是从音乐中分化出来的朱光潜先生就音与义、调与词的关系将诗歌的发展分为四个时期:(一)有音无义(有调无词)时期;
(二)重音于义(或调主词辅)时期;
(三)音义分化(词主调辅)时期;
(四)音义合一(有词无调)时期。
语言与音乐(理性与非理性)
编导与观众之间一场高水准的逻辑思维游戏,一种建立在严密推理之上的智力对话《今日说法》中的语言解说贯穿始终(理性) ,但正片里没有音乐?力图摒弃情感介入。我们不凭借语言便无法进行稍微复杂一点的逻辑推理(思维),更无法把这个推理过程绘声绘色、趣味盎然地传达给观众。尼采认为音乐是“纯醉的酒神艺术,因为它是非具象的,直接表现了世界的原始情绪,是意志的直接客观化,但它可以唤起形象。默片(无声片)时期没有侦探片 (只有音乐而无语言,无法逻辑推理)