魏晋南北朝时期谢庄“文”采论

自晋渡江以后，谢氏家族崛起，经淝水之战后，威望甚高，所掌权力登峰造极。然而，盛极必衰、物极必反，晋宋易代，谢氏家族的权力受到极大削弱。谢庄幼年时期，族叔谢晦因拥兵作乱被杀，族叔谢皭，族子谢世基、谢世猷株连而死；少年时期，族叔谢灵运、谢惠连相继被害，谢氏家族成员大量减员，谢氏文学集团呈现出风雨飘摇的颓势。

谢庄的从弟谢跳在谢庄辞世时年仅三岁，在谢灵运和谢跳之间的几十年中，谢氏家族人才凋敝，谢庄是唯一能在文坛、政坛维持谢氏高门的人。从文学发展角度看，刘宋是元嘉文学到永明文学的过渡期，谢庄在这一特殊时期起到很大作用。然而，就是这样一位既在当时有很高声誉，对后世文学又产生一定影响的人，学界对其关注并不够。

此后，从古至今，对谢庄的文学成果评价总体不高。笔者认为，在此有必要对谢庄的文学史地位和价值进行匡正和界定。

谢庄作为“风流领袖”，不仅表现在文坛、政坛的煊赫，更表现在他才艺容貌兼具，这不仅增添了他的人格魅力，对其文学创作亦影响颇深。谢庄擅长绘画，有《画琴帖序》自序其画；谢庄擅长书法，有《帖》笔力遒劲；他精通音律，有《琴论》留世。

谢庄现存作品在逯钦立的《先秦汉魏晋南北朝诗》和严可均的《全上古三代秦汉三国六朝文》有所收录，此外在《昭明文选》、《艺文类聚》、《通典》、《太平御览》、《初学记》、《乐府诗集》、《戏鸿堂帖》、《古今岁时杂咏》、《续古文苑》、《合璧事类外集》等都有所收录。

中国文学发展到南北朝时期，表现出对文学形式美的强烈追求，本文写作立足于“刘宋诗变”这个大的历史背景下，从文体出发，研究谢庄的行文风格对该种文体发展的影响。随着上个世纪八十年代改革开放的大潮，学界开始关注南北朝骈文的文学价值。

在刘宋一朝，文学发展呈现出“新变”的气象，诗歌如此，赋文亦如此。在文学发展史上，刘宋是重要的转折时期，是从古文到骈文的转折，这种“新变”，主要体现在形式技巧上。谢庄文章的总体成就虽然不高，但在形式技巧方面的变革作用却不容忽视，以下我们从文章的语言、用典、句式和声律四个方面来谈。

辞采华茂，用典繁密

谢庄在求新求变、铺采搞文、体物写志的过程中，运用了多种写作手法。例如《月赋》中很著名的写月文字，不正面写月，而是从月光笼罩下的湖水、树木、花草、飞雁等意象的形象描写，营造出清幽哀婉的月境。此外，谢庄在写赋造句时，喜欢融多种感官于一联。

谢庄的文章中不但用典繁密，且用典形式多样化。有些典故化用了古代诗词。如《月赋》中表现秋天湖上的景象，貌合神似，贴切自然；有些典故化用了古人古事。如《上搜才表》中此处以成子、应侯、臼季、张勃举荐贤才之事，说明“自古任荐，赏罚弘明”的道理。有些典故化用了古书中的历史故事。

谢庄作品中用典繁多，在此不一一列举。此外，我们可以发现，谢庄作品中的用典，几乎全部化用的上古时期的《诗经》、《楚辞》、《易经》、《左传》等文献，谢庄不但对儒家传统了解很多，而且喜欢运用儒家文化说明道理，这进一步说明谢庄受儒家思想的影响很深。

偶对精工，四六粗备

六朝文章素以骈文著称，所谓“骈”，即两马相对，并驾齐驱。骈体文又称四六文，通常以四字句和六字句为主。“试即南朝之文审之：四六之体，粗备于范晔、谢庄”虽然刘宋时期的骈体文还处于初探阶段，但谢庄的骈体文己然成熟。句子的骈偶化是古文与骈文的重要区分，谢庄文章的骈偶化趋势主要体现在以下几个方面。

谢庄文章共传世33篇（包括残篇），其中4篇赋，29篇文。在这33篇文中，对句比例超过50%的有20篇，超过了谢庄文章的半数；这说明谢庄的文章以骈文为主。谢庄至今有4篇赋作，且对句比例均过了50%,谢庄赋作以四六字句为主，所以我们可以把谢庄的赋作称为骈赋。谢庄有7篇哀祭文流传至今。

且由上表可以看出，其对句比例均超过了50%，谢庄的哀祭文前文介绍以四、六句为主，所以我们可以将谢庄的哀祭文均看成是骈文。根据上表我们还可以得出，谢庄的书信文对句比例基本不足50%，《为沈庆之答刘义宣书》除外，此文是残篇，且流传至今只有两句，所以我们无法明确是骈文还是散文。除此之外，其余四篇均以散句为主，我们可以说，谢庄的书信文基本上都是散文，这也正符合书信这种文体运用散句来叙事抒情的特点。

刘勰认为对句主要分为言对、事对、反对、正对几种，刘勰对对句的划分是立足于上下句的内容或意义划分的。南朝骈文多四六体，刘宋是骈体文的形成阶段，谢庄的骈体句式使用比较成熟。骈体句式一般包括四种类型：“上四下四”句、“上六下六”句、“上四下六”句、“上六下四”句，而这四种类型的句式在谢庄文中大量出现。

声律谐畅，永明先声

马予静先生在《论骈文声律规范之确立》一文中，也认为刘宋某些作家的骈文中已有意识地对声韵进行探索了。笔者认为这里的某些作家是包括谢庄在内的。

谢庄对音乐有天然的敏感性，不但精通音乐，还自主将音乐节奏、声律运用到文学创作中来，例如《月赋》中著名的写景一段，这段描写月景的文字，第一联由四字写景句组成，押“o”韵；第二联由六字写景句组成押“ai”韵，由四字转为六字节奏变得舒缓绵长，使得描写部分更能呈现出一种境界美；第三联由四字写景句组成，押后鼻音“ing”韵把月亮的空明澄澈美显现无遗;第四联由八个三字句组成，押“an”韵，并列了八个动作短语，交代了陈王由宴乐到赏月的一系列动作过程。

由六字句到三字句节奏急促，同时也是由抒情向动作的转变。整段文字，去了虚词和不必要的转折词之外，基本句句成对，且大体上符合平仄规律的。

我们再来看被评为“律赋滥觞”的《赤鹦鹉赋》中的一段，我们可以发现，除了发语词，其余各句基本都成对句。虽然《赤鹦鹉赋》流传至今为残篇，仅有23句，但有22句成对句，对句比例高达95.65°%。此外，从押韵角度看：每一联的尾字分别是“鲜”、“晓”、“表”、“翻”、“轩”、“电”、“园”、“沉”、“林”、“音”，分别押“an”、“ao”、“ao”、“an”、“an”、“an”、“an”、“en”、“in”、“in”

我们可以看出除了第二联和第三联押“ao”韵之外，其余每句都押前鼻音韵，虽然谢庄赋中押韵并不严格，但毕竟具有一定的规律性。在以上赋句中，节奏明快，四言句式两言为一个音节，多言句式在虚词处停顿，读起来朗朗上口，平仄规律虽不严格，但已基本成熟。

谢庄生活在“大谢”和“小谢”的过度阶段，且谢灵运、谢庄、谢跳同属六朝时期的陈郡谢氏家族，其文学特征必然有一定的因袭性。谢跳是永明时期的代表作家，我们先来分析他抒情名篇《思归赋》的一个片段，此段文字是作者对世外桃源的景色描写和对归隐后生活的想象，从声律特征来看，整段文字除去个别连词，出句和对句之间皆成对仗关系，且平仄基本相对；谢跳赋作喜欢押平声韵，且随行文要求而自觉换韵，本段内容前10句押“-ong”韵，后10句押“-ang”韵，具有波澜起伏的抒情效果，四言句两字一顿，六言句三字一顿，七言句四言一顿，节奏不急不促，疏宕自然。谢跳赋对仗工整，诵读时朗朗上口，是对永明声律说的努力实践。

结语

通过以上比较分析，我们可以看出，在谢庄的作品中潜滋暗长了永明体的声律因素，谢庄的某些作品中基本上做到了“前有浮声，后又切响”的声律要求，虽然这种平仄协调的片段在谢庄文章中出现的并不多，声律特征并不成熟。

但却是一种自然的、非刻意而为的行为，是谢庄的音乐才华在文学创作中的自然流露。在谢庄同时及之后的一段时间，经过众多文人的创作经验的共同积累和不懈努力，最终形成了齐梁时期的声律理论一一“永明声律说”，谢庄为永明声律的开创做出了重要的启蒙的贡献。在其他文体作品的创作过程中，谢庄重藻饰、用典，对仗精工，声律谐畅。

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