讲出一句 话（就勾出了一幅图）
讲出一句 话，就勾出了一幅图
要想让故事充满悬念，引起人们的兴趣，还需要故事充满酶面感。什么是画面感?画面感是抽象后的一种具象。
大脑是无法准确记忆图像的，更无法准确还原图像，但为什么我们依然能识别出看过的景色、见过的人物呢?因为我们记住的，是一种感觉。图像中那些最独特、最有趣的地方，会对我们的大脑产生刺激，从而被大脑记住，这是一个提取抽象的过程。
讲故事就是通过文字把抽象的地方具象化，大脑也就会产生画面感。故事一旦有了画面情景，无论这个故事再平凡、再普通，也会让人记忆深刻。因此，我们在讲故事时，需要构建画面情景
在说起这个话题之前，我想先说一下我见过的最能打动我的 Facebook账号——Humans of New York，翻译成中文是"人在纽约"。这个账号的建立者是一个美国的 80 后年轻人，他每天在大街上采访一些陌生人，然后将他们说的话发在自己的Face- book上。这些陌生人用简单朴实的语言讲述一段又一段关于爱、友谊或者人生的小故事。这些小故事虽然简短，却能在瞬间打动人心。
2017年1月7日，"人在纽约"在 Facebok上发布了这样
一个故事∶ "去年我开始给美术课做人体模特。我是"加大码.所以我有点担心脱光光。一想到大家看到我的用腩、大腿和赘肉，我就紧张。但显然，我身上的曲线还蛮有趣的，所有我觉得不好的都变得挺有价值。这对我来说是一种解脱，过去我一直对我的身材不自信，但现在我的身材已成为艺术的一部分。"
这个短短的故事不仅幽默，更能打动人心，让我们看到了生活在底层的纽约女性的自信和乐观。
还有一个故事是我个人很喜爱的，也非常有趣味。"本来以为今天我们就只是去他姐姐家，但当我到了那儿，吉姆不在。他姐姐给了我一个信封，说吉姆在我们看《胡桃夹子》的地方等我。但当我到了那个剧院，只有吉姆的父母在那儿，他们又给了我一个信封，说吉姆在我们最喜欢的咖啡馆等我。但当我到了那个咖啡馆时，只有我父母在那儿，他们又给了我一个信封，说吉姆在我们第一次划船的地方等我。当我到了这儿，吉姆在这儿呢，他给了我最后一个信封。我打开了四个信封，上面写着∶ "你会嫁给我吗?"，"
作者的描述，让人们仿佛跟着故事中女主角去到了一个又一个地方，人们可以感受到爱情的甜蜜充斥在每一缕空气中。
通过上述两个"人在纽约"的故事，我们来分析一下为什么这些故事会这么火。
第一，它很有趣。这些陌生人用叙述的方式讲述了自己的某一段经历，而且这些经历毫无疑问都是讲述者生命中最丰富的一段经历。例如 第一个故事中，叙述者说到"去年我开始给美术课做人体模特。我是"加大码"，所以我有点担心脱光光"的时候，
把就已经深深地被吸引住了，心里想着。 "这到底是怎样的发人 加大码 的模特会让学生们有什么反应呢?"故事的5活气息和这些具体的细节让人们想要听（读）下去。
第二，它有悬念。我在一开始读的时候，我就在想故事里的人的生活到底是什么样子的?尤其是第二个故事中，陌生女入作讲自己一次又一次被"爽约"的时候就充满了悬念，她去了男方姐姐家里，男友不在;去了戏剧院，男友还不在;去了咖啡馆，男友还是不在。这时候我们忍不住会想∶"到底她的男友在干什么?他是不是在耍她?"这些都是吸引我们的悬念，而且悬念意味一层比一层深，让人欲罢不能。
第三，它很生活化。"人在纽约"采访的人都是纽约大街上的过客，这些人其实也就是我们生活中的每个人的影子。他们不仅代表的是他们自己，也代表着我们每个人。因此，这些生活化的故事更容易感染和打动我们。
尽管如此，我不得不承认，这些故事的真正魅力建立在充满情景画面的基础之上。人们在读这些故事时，脑海里会产生一幅幅画面，能感受到人在故事里的一举一动。如在第一个故事中，如果你是听者，你的大脑里肯定会出现这样一幅画面∶站在学生面前的是一个臃肿的中年女性…….
我们在讲故事说服别人的时候，也需要给对方构建一个画面或者情景，用这种方式，引起对方的兴趣。方法如下（见图3-1）
1. 加入场景描述
有些人讲故事之所以没人听，是因为他们讲的故事太平淡，如同流水账。想要增强情景画面感，需要在故事中加入一些场景
如"那天早上，下起了大雪，我在上班的路途中，经过梅西百货公司门前的海诺德广场时，忽然发现傲立在雪中的圣诞树是那样美丽，原来圣诞节要来了……"听的人会情不自禁地想象自己站在大雪纷飞的纽约街头，看着梅西百货公司门前人来人往，甚至想要停下来去抚摸一下海诺德广场上的那棵圣诞树。
因此，要想在故事中突出画面感，就要适当增加一些标志性的场景、建筑、地点等，尽可能让对方体会到真实的融入感。
2. 多角设计
如果一个故事的讲述只是涉及两方，例如A和 B，那么，A只能在B和非B之间徘徊，如此一来，这样的结局自然是开放的，
也没有太大悬念，不够吸引人，更没有情景的深入体验。
如果选择是三方，乃至多方，那么就有了A、B、C、D等，那么，A就会在 B和C、D 乃至更多者之间取舍。如此一来，故事就有了情景和代入感，听者也能融入故事中，体验那种情景和情节的冲突，也让故事更丰满和深刻。
从上述"人在纽约"的第二个故事中，我们就能清晰地感受
到这种多角设计带来的画面感∶
讲述都是A，她在找她的男友 B，但是，她并没有直接找到男友、而是通过C（男友的姐如）、D（男友的父母）、E（自的父母）的引导，来到了一个又一个熟悉的地方。
不仅如此，A 每到一个地方，读者脑海里就会出现一幅画面、如他们看《胡桃夹子》的戏院，读者会想象那个戏院是什么样子的，这对情侣曾经在这里甜蜜地约会，那个咖啡馆又是在哪里， A 和B在那里又发生了什么。尤其是他们第一次划船的公园，人们会想象 A在那里见到B 的时候，又是怎样一番情景……
3.抽象要精准，具象要直白
明代诗人张岱的《湖心亭看雪》中有这样一句话∶ "雾凇抗砀，天与云与山与水，上下一白。"这句话的意思是"湖面上弥漫着水汽凝成的冰花，天与云与山与水，全是白皑皑的。"读到这句诗时，我们的脑海里就有了一个画面情景，我们不仅看到景色，甚至还能感受到凉气。"天与云与山与水，上下一白"，把白和天、云、山、水连在一起，准确唤起了抽象，调出了画面，情景感十分强烈。这种模式具体转化了抽象，形成了画面，让那寂寥的雪景仿佛就出现在人的眼前。
4. 图文并茂和视频结合
没有人规定讲故事必须只能用纯粹的文字，随着移动互联网和信息多元化的发展，故事的表现形式更丰富。讲故事的人可以根据当时的情景来选择恰当的方式，例如加入图片，或者加入视频、音频等方式，这些多元化的形式，更容易让对方融入故事情景之中，为说服增添力量。