原来朱光潜的《给青年的十二封信》中（藏着他的终极文学写作法）
美学大师朱光潜，在文艺美学、悲剧心理、文学写作等多领域创造了不朽的经典之作，建树之高，让人难以望其项背。
在众多经典之外，他有一本小书《给青年的十二封信》，创作于民国时期，写给那时的年轻人，但其影响力却经久不衰。
书中谈论的读书、写作、择校、情与理、人生之悲、传统和现代、道德和爱情等观点，不仅对当时的青年学生，还对现在的年轻人有破解迷茫、启迪人心的作用。
先生叮咛，字字句句皆殷切。他在书中讨论的不同人生问题的观点，都可供后辈青年研究学习，并在生活中付诸实践。
本文试从书中《谈动》《谈静》《谈作文》这三封信，来探析朱光潜先生的文学创作观点，总结文学写作的要诀，希望借此给想学写作的朋友一点启发。
一、在动中感受生命的真味，泻情感于笔端
如果把尽兴两字懂得透彻，我以为生活目的在此，生活方法也就在此。——《谈动》
无数个写作教程都在教人如何套路，如何博人眼球，但一篇文章如果全都按照标准格式来写，岂不浑身匠气？毫无灵气如何能打动人心？
在《谈动》一文中，朱光潜认为，人生的烦恼来自于情绪郁结而不能舒畅地宣泄，于是忧愁缠上心头，人受百般折磨却不得解。
而求解的办法就是“尽兴”二字，尽兴地释放所有情绪和想法，在无尽的释放中找到快感，最终得解，寻得生命的真味。
如何释放呢？——泻情感于笔端。比如歌德因失恋而苦闷，甚至一度想自杀，但多亏他文机一动，写出《少年维特之烦恼》，气消了，也不想自杀了。后人也能享用他创作的文化果实。
在倾泻情感而作的文章里，你不必拘泥于死板、僵化的语法规定，一切以“真性情”的流露为标准， 一吐为快。
人的“喜，怒，忧，思，悲，恐，惊”七种情感，每一种都能变换着方法来描画：
我们感觉快乐时说“舒畅”，感觉不快乐时说“抑郁”。这两个字可以用作形容词，也可以用作动词。用作形容词时，它描写快或不快的状态；用作动词时，我们可以说它们说明快或不快的原因。——《谈动》
所以，写作的第一要诀，必得是作者真性情的流露，祛除脑中条条框框的固化思维，用情造文，以情动人。
就像服装穿搭的要诀，不是把固定颜色和款式的服装搭配不断地复制给别人，而是先让每个人表达真实的自我，挖掘出他们独特的气质和情感，再用搭配好的服装去放大他们的个性和气质。
穿衣不是目的，表达“我是谁”才是目的，写作同样如此。
沈从文在《边城》中说：
在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。
我认为，每个写作者要掌握的第一要诀就是：泻情感于笔端，不拘泥外物、不东施效颦。
二、在静中领略生活的趣味，用玲珑心雕刻字句
大千世界，万物多姿，很多人却感叹写作素材太少、生活平淡、环境普通，刻板的时钟滴滴答答地向前走，我们只能盯着电脑发呆吗？
在《谈静》一文中，朱光潜写道：
世界上最快活的人不仅是最活动的人，也是最能领略的人。所谓领略，就是能在生活寻出趣味。
会领略的人，会把平淡无奇的事物看得鲜嫩活泼，意趣盎然，就像朱熹看到半亩方塘，会想到源头活水；
不会领略的人，看山是山，看水是水，甚至会把寓意高远的事物看得平淡无奇，比如有人看到伯牙弹琴，只能联想到棉匠弹棉花……
写作的第二个要诀说来简单，那就是：用心领略平淡事物的趣味，再用简单的字句记录下来。
就像晚明张岱作的《湖心亭看雪》：
湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点，与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
寥寥几笔，写的都是那时行人常见的事物，却在文中成了别致的景，供后人玩味。
比如一颗普普通通的树，在工匠眼里可以砍来造船，在画家眼里可以用来掩月，在诗人眼里可以用来表达离愁别绪。
一棵树到底样子怎样，意义何在，端看看到它的人是否有一颗玲珑心，去发掘和感受。就像喝茶：
好比喝茶，渴汉只管满口吞咽，会喝茶的人却一口一口的细啜，能领略其中风味。——《谈静》
一杯茶，在懂它的人那里就是无尽风味。
如何才能有一颗玲珑心去领略事物的趣味呢？《谈静》的标题就是答案。
领略趣味的能力固然一半由于天资，一半也由于修养。大约静中比较容易见出趣味。
朱光潜认为，要想从平淡生活中领略趣味的能力，需要“静”。
行走于世间，万物生生不息，永不会宁静归一。
所以，真正的静不是外界沉寂，而是心界空灵。
只有会把俗世的扰攘抛在脑后，让心平静下来的人，才会在意一花一世界，偶然间灵光乍现，之后，无穷妙趣就生于笔端了。
周启梦在《雨天的书》引日本小林一茶的一首俳句：
不要打哪，苍蝇搓他的手，搓他的脚呢。
读这样的句子让人不禁心头一动，并忍不住感叹：写出这样句子的人究竟有一颗怎样的静观万物的玲珑心啊！
连一只不停在动的苍蝇都舍不得打死，这般玲珑到极致的心，更是一颗慈悲心啊。
说到底，领悟力就是心怀慈悲地看待万事万物。
那么写作的第二条要诀就成了：拥有静心和慈悲心。
三、在刻意练习中精进技能，写作需返璞归真
文章是可以练习的吗？迷信天才的人自然嗤着鼻子这样问。但是在一切艺术里，天资和人力都不可偏废。古今许多第一流作者大半都经过刻苦的推敲揣摩的训练。——《谈作文》
朱光潜在《谈作文》一文中提到写文章需要刻意练习：
这种练习可以像莫泊桑那样推倒重来，把十年辛苦写成的手稿烧掉，从头学习描实境；
可以像托尔斯泰那样增删句读，把手稿纸改的千疮百孔，糊涂得不可辨识；
也可以像小泉八云那样咬文嚼字，刻意练习的极尽迂腐。
总之，青年心中认为的“倚马千言不加点缀的才算好脚色”是一种谬论，真正的写作要像农民种地那样，把每一颗种子都扎扎实实地播撒到土里，再灌之以辛勤的汗水。
写作和学习任何一项技能一样，需要天资，更需要勤奋努力的加持。
因此，写作者要掌握的第三个要诀是：勤学苦练，在刻意练习中不断提高写作技能。
初学者，最不能取巧，要不“写生”——自己观察这个世界，并记录心得，写记叙文或描写文；
要不“临帖”——模仿名家佳作，熟能生巧。当然前提是要博览群书，才能分辨出哪篇是值得模仿的。
四、总结：
朱光潜先生的三封信本来要义不同，并不是全谈写作的。我在品读三篇传世佳作中，感悟并总结了其中和写作相关的要诀，将它们写了出来：
尽情尽兴去写；培养静心和慈悲心；在此基础上，勤学苦练、持续精进。
大道至简，所谓的终极文学写作法，往往是最朴实的道理——那才是真理。
希望读者朋友们能用心领悟朱光潜先生的朴素情怀和至简大道，谨记从《谈动》《谈静》《谈作文》中提炼的三条写作要诀，并在生活中付诸实践。
如此，向朱光潜先生颔首致敬。