贾樟柯导演独特的电影风格和光影语言

在中国的电影导演中，有这样一位与众不同的导演，他用电影去关心普通人，用镜头让观众看到世俗生活、感觉每个平淡生命的喜悦或沉重，他就是贾樟柯。

《电影的口音：贾樟柯谈贾樟柯》是著名中国电影研究专家白睿文与贾樟柯的访谈记录，探讨了《小山回家》、《小武》、《江湖儿女》等10部贾樟柯的重要电影，也是贾导电影人生的一次总结。在这样深刻的应答与回望中，我们看到了贾导在电影、艺术、创作上的选择与追求。

贾樟柯是中国第六代导演领军人物，如果在网上搜索他的荣誉记录，你会发现贾樟柯导演真的可以被称为“获奖专业户”，因为要数清他获奖的数量真的不是一件容易的事情。从威尼斯国际电影节、戛纳国际电影节、柏林国际电影节到台湾电影金马奖、洛迦诺国际电影节、釜山国际电影节再到国内奖项少说也要70多个奖项，甚至还包括终身成就奖。

那么，是什么塑造了这样一位出色的导演呢？贾导生长在山西汾阳，在他21岁时，一次《黄土地》的观影经历改变了他的人生，这部电影为他打开了一扇电影的新的大门，让他看到了未来电影的无限可能，也让他爱上了电影艺术并立志成为一名导演。考入北京电影学院文学系的他，在校期间就组织“青年电影实验小组”，开始电影实践。故事短片《小山回家》是一部描述了中国外来务工者在大城市里生活状态的影片，为他赢得了首个电影奖项，并奠定了他的电影风格。用21个工作日拍完的电影《小武》讲述的是变革给人的关系带来的影响，这样贴近现实的电影拿下了多个国际大奖。贾导将作品关注于当下的现实、关注人在其中的境遇，而这就似乎成了他电影中的“口音”。

那么，电影的“口音”究竟指的是什么呢？当然不只是电影中曾经出现的山西汾阳的口音，更指的是独特的电影风格和光影语言。贾导的电影用一种描绘社会现实的纪实风格，带领人们理解当代社会。

我想，贾导曾在他书中写下的一段话，是对电影的口音最好的解释。“从汾阳到北京，再从北京到全世界，让我觉得人类生活极其相似。就算文化、饮食、传统如何不同，人总得面对一些相同的问题，谁都会生、老、病、死，谁也都有父母妻儿。人都要面对时间，承受同样的生命感受。这让我更加尊重自己的经验，我也相信我电影中包含着的价值并不是偏远山西小城中的东方奇观，也不是政治压力、社会状况，而是作为人的危机，从这一点上来看，我变得相当自信。他的目光一直投注在普通人的生活之上，通过电影来探索个人在社会上的位置、个人在剧烈变迁中的个人价值、生活困惑等问题，他的电影最接近观众，也最贴近生活。