《娘道》在前 《正阳门下小女人》在后（4句话点评试看高下）

文/ 虚竹

《正阳门下小女人》在北京卫视初播当晚，可谓是好评一片，豆瓣评分高达8.9分。这么好的成绩是一定要感谢另一部女性题材电视剧的，那就是《娘道》。在《娘道》之后播出年代大女主戏，这种巧合造就了《正阳门下小女人》的收视好评双高潮，名副其实的高潮。在与《娘道》对比之下，“小女人”的形象瞬间就高大起来了。观众很愿意看到“小女人”变成“女强人”的时候。《正阳门下小女人》高开低走，出乎所有人意料！随着剧情的逐渐深入，《正阳门下小女人》大翻转，走向恶评的深渊。这到底又为何呢？

一、一部具有老舍的气质，却没有《茶馆》精髓的老北京年代剧

《正阳门下小女人》是一部年代“大女主”戏，背景跨度为解放初期到90年代末，本剧开端是从一个前门的小酒馆讲起，这样的设置有着很浓郁的老舍气质，酒馆内三教九流，你我之间高谈阔论，在推杯换盏之间流露着那个时代的呼吸，以老北京的别样生活场景作为媒介，观众似乎隔着屏幕都能够嗅到二锅头的酒香，混杂着早已远去的市井人情和年代风貌。加之李光复等北京人艺老话剧演员的出色演绎，如此一来，味道便出来了：很浓，亦很正。

然而，再好的外延也抵不过不够精良的内涵。相反地，如果没有如此“正宗”的衬托渲染，也许观众就不会在了解剧情走势以后如此失望。这就像“我以为我吃的是一碗老北京正宗炸酱面，快吃完了却恍然发现，它只有炸酱没有面！你说气人不”？

二、高级的“玛丽苏”，也是“玛丽苏”

剧中蒋雯丽饰演的徐慧珍，与田海荣饰演的陈雪茹演技都堪称一流，二位皆是在自然之中表达出商人的敏锐聪颖和小女人的倔强、柔媚和小心思。奈何剧情实在太“玛丽苏”,它的“苏”并不只是体现在作为寡妇的她带着孩子，情感方面竟然如此抢手，也不只是体现在作为商人后代的她，在特殊年代竟然没有受到任何影响，这些皆大欢喜的剧情，与后续的展开剧情比起来都不算什么。改革开放后，两个小女人沉浮于商海，网友认为她们就像是未来穿越回去的一样，事事踩着时代的节拍做，踩得如此之准，算准了每一次先机，一步步走在登峰造极的路上，如同游戏开挂一样。

时代变迁，成功都只是掌握在少数人手中，即便这样，普通百姓也懂成功不易的道理。改革开放是一个壮举，它给国人带来了前所未有的机遇和成功的可能性，但是此剧过于低估成功背后的含义了。成龙唱“没有人能随随便便成功”才是适用于任何时代的“真理”，而剧中的二位大女主的设置，把失败缩小到最小范围，随随便便、说说笑笑就成功了，令小编不禁感叹：高级的“玛丽苏”，也是“玛丽苏”啊。

三、接地气的“圣母”，也是“圣母”

除了谈笑间成功的高级“玛丽苏”神技能，《正阳门下小女人》还涵盖了无处不在的“圣母”桥段，当然，这是一部抛去剧情堪称完美的电视剧，其中每一位演员的演技都无可挑剔（要知道就算顶级神剧《权力的游戏》也是有龙妈这样的演技黑洞拉分的），观众也是很心疼演技那么好的蒋老师，竟然能把“圣母”演得如此自然接地气，很尽力很精彩，奈何剧情越来越夸张。编剧是要体现谋大事者的宽容之心，但网友总觉得有些地方过度体现了。宽容和大格局应该表现，但是为了表现这些而失去人物的性格特质，就得不偿失了。她已经不是一位企业家，她完美无瑕，甚至最后变成了一种“信仰”，就很浪费之前铺垫得如此生动的背景和环境。

四、有变迁就有起落，沉浮之间见众生

不知是出于为了让观者看得更爽，还是由于对中国近几十年的时代变迁诠释得不够通透，《正阳门下小女人》这部剧在表现人的挫折、困惑、失败等方面都弱化得有些失实，并没有真正体现那个时代的艰难。《茶馆》中的小人物们在沧桑岁月之下几经磨砺，九死一生，小小的茶馆就像一个浓缩着旧中国众生百态和问题的琥珀。新时代虽然没有这样的苦痛，但新时代也会成为一段历史，切开也有其斑驳的横断面，有它独有的残酷和无奈，小人物也有小人物的悲欢。

《正阳门下小女人》是一部充满了“老北京”韵味的年代剧，在剧中所有演员的精心刻画之下，使得该剧中每一个人物都非常深入人心，那种在时代变革之下的“众生象”，栩栩如生，令人过目不忘。然而，编剧在把形色的“众生”结合到一体形成一个“社会”时，却不再那么完美了。”当然，人过于完美就是“圣母”，那么剧有瑕疵也是情理之中，毕竟观众这部剧中看到了《正阳门下小女人》组创团队的诚意与使命。