《无名之辈》 一方面从语言系统来看（仔细品味却另有深意）

导语：

《无名之辈》，一方面从语言系统来看，编剧雷志龙在接受采访时曾表示台词尽可能口语话，所以自然而然会选择用方言，之后在导演的控制引导、演员的表现及各部门的共同努力下，让电影呈现出生活质感，使剧本结构上的强设定‘软着陆’了。导演饶晓志直言：方言特别有美感，人物都说西南方言，展现的生活更加生动，想表达的内涵也更加准确，这个故事用普通话来诠释则感觉好似隔了一层膜。西南方言活泼俏皮且易于理解，确实承包了一些笑点，起到了为影片增色的作用。

另一方面从言语内容上来看

为啥子会有桥呢？因为路到了尽头莫怕，过了桥，就翻篇了城市太大了，让人找不到方向等台词，使人物语言看起来非常简单，但是结合人物在影片中的情况，仔细品味却另有深意。

叙事层次由内及外从叙事风格的表象来看

在饶晓志的《无名之辈》中，观众能够看到戏剧式的审美与张力。如胡广生二人在天台上为马嘉旗拍照片一幕，背景音乐《光》配上马嘉旗被摆出来的各种夸张造型，形成了冲击的视听与审美效果。字幕出现孤单、脆弱、不安，都是平常的歌词时，画面上呈现的是胡广生二人为了追求最佳拍摄效果，拿着绳子把马嘉旗固定在梯子上，三个人相互扶持、相互合作，与歌词所表达的孤立无援形成了鲜明对比。从叙事意向出发，可进一步感受到饶晓志在整部影片中的人性化关怀与思考。

《无名之辈》一个非常鲜明的特征是不对任何人物

任何事件带有主观感情色彩的评价。通过多线叙事的方式构建了四个穿插的故事，还原小人物在社会生活中的场景及他们对尊严的渴望与坚守。片尾对故事的补充，形成了一个大团圆结局，凝视与反思中寄托着关怀的寓意。史蒂夫·尼尔在《娱乐电影与喜剧电影》中曾经提出，喜剧电影有三个标准：内容标准，主要表现日常生活；结构标准：有圆满的结局；情感与基调标准：轻松有趣。

这样来看，《无名之辈》的叙事基调可以定为喜剧，但同时影片中的黑色幽默将悲剧内容按照喜剧进行艺术处理，反映了人物辛辣、悲愤和玩世不恭的情绪，如影片中胡广生二人尽管有着宏伟的抢银行计划，但是他们俩没有做劫匪的智慧，这种理想与现实的不合，造成了荒诞，也造成了黑色幽默。

结语

多线叙事是一种比较难驾驭的叙事结构，复杂的镜头拼接需要导演有一套严谨的逻辑。此类叙述的人物众多，稍有不慎便会使影片的线索太过分离，导致影片结构松散或逻辑混乱，造成观影困难。《无名之辈》作为一部多线叙事的作品，采用如此复杂的结构方式，是为它的主题服务的。这种多线叙述的方式，借助演员入戏的表演，逼真地还原了生活，让观众对影片的内容与主题了解得更为深刻，这也是该影片成为国产喜剧年度黑马的重要原因。