欧阳修水平很高的一首词 平白如话（最后两句却令人回味无穷）
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
林黛玉一首《葬花吟》句句扎心，看哭无数人。古人总爱伤春悲秋，何况是这暮春时节，花褪残红，更添了几多伤感。
然而，北宋就有一位词人，打破传统，在众人都在感慨“花落颜色改”时，他却说“群芳过后西湖好”，这位不走寻常路的词人叫欧阳修。
这首词是《采桑子》，全词如下：
.群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。
.垂柳阑干尽日风。
.笙歌散尽游人去，始觉春空。
.垂下帘栊，双燕归来细雨中。
欧阳修字永叔，号六一居士，是北宋著名的文学家、政治家。
他是北宋初年的文坛领袖，曾主导诗文革新运动，开创了一代新文风。
同时他还是千古难得一见的伯乐，一生桃李满天下，曾巩、三苏父子、包拯、王安石、程颢、张载等人都曾受过他的提携。
“唐宋八大家”宋代五人都出自其门下，可见其文坛地位之崇高，眼光之独到，胸襟之宽广。
而作为政治家，他一生虽仕途坎坷，但是晚年官至副宰相，1071年以太子少师的身份辞职，算是功成身退，善始善终。
他辞职后回到颍州，暮春时节，西湖景色宜人，心情愉悦，于是他便一口气写了十首《采桑子》，这首是第四首。
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
暮春时节，虽然百花凋零，但是西湖的景色依旧十分醉人。
朵朵红花随风飘落，枝头上的残红在一片绿叶中显得分外妖娆。
柳絮因风而起，时而漂浮，时而飞旋，好像蒙蒙的细雨。
湖边的杨柳向下垂落，纵横交错，在微风中轻拂着湖水，摇曳多姿。
西湖在花时过后，满地狼藉，柳絮漫天飞舞，一般人看到这样的景象定会感到惋惜，可是欧阳修却一反常态，开头便夸即使春意阑珊，西湖的幽美风光却分毫不减。
西湖到底有多美呢？接着他便通过落花、飞絮、垂柳这些意象，描绘了一幅清新淡雅的暮春图。
落花、飞絮本是凄凉景色，“洛阳女儿惜颜色，坐看落花长叹息”、“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，可是在词人的笔下，这些景色分明却又是袅娜多姿，生动可爱的。
正如王国维所言“一切景语皆情语”，欧阳修是功成身退，此时他的心情是十分轻松的，所以即使是人人都叹息的落花时节，在他看来却另有一番风味。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
渐渐地游人都散去，笙箫管弦之声也慢慢停歇，这时我才感到暮春的空寂。
“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。”词人在《采桑子》其一中曾极写西湖游春的盛况，而这里只是虚写，一笔带过，隐隐透露出一种惜春的复杂心情。
“始觉”有种顿悟之感，从繁华喧闹中醒悟过来，有怅然若失，也有一股回归宁静的舒畅。
这正与他离开仕途，归隐田园的心情契合，“久在樊笼里，复得返自然”，这样的平静也是心灵的一种解脱。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
只见一双燕子在濛濛细雨中归来，我这才放下帘子，回到室内。
末尾两句是倒装句，本应是先看到燕子，才放下帘子，可是词人倒过来写，一下子将画面切回室内。
原来词人一直在家中凭栏远眺，室内的清寂氛围跃然纸上。
蒙蒙的细雨更是加强了这种凄清，可是灵动的燕子又营造了一种空灵、欢愉的意境。
静中有动，动静结合，突出了词人甘守清净的恬然心态。
这首词通篇写景，却几乎不带主观色彩，属于王国维所言的“无我之境”。
虽然不像“有我之境”那样给人以心灵的共鸣，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，但却给人以更多的想象空间和思想上的自由。
尤其最后两句，以动写静，从孤寂中流露出旷达潇洒的胸怀和恬淡的心境。
正如刘永济《词论》所言：“小令尤以结语取重，必通首蓄意、蓄势，于结句得之，自然有神韵，如永叔《采桑子》，真味无穷，辞意高绝。”
生活已经很悲，暮春更是平添了几许伤感，所以欧阳修的这首词算是一股清流，能在一众伤春悲秋的诗词中脱颖而出，与他词中所传达的闲适惬意的心态不无关系。
若无闲事挂心头，便是人间好时节。
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