李清照这首词 语句结构工整（表意曲折 颇具艺术张力）

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每日一首诗词。大家好，我是百家作者，今天咱们欣赏一下李清照的诗词。《一剪梅·红藕香残玉簟秋》这首词的创作时间，有选本推断应该是在李清照新婚不久夫妻小别前，故而这首词或是一首工巧的别情词作。有的选本则认为就词句本身来寻绎这首词的内容，推断它的写作背景。这首词上片是写词人易安已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状，下片则是写别后的眼前景、心中情了。少年夫妻天各一方，情结成怨，李易安的笔下，便谱成一首动人的相思曲。“以此调所作的宋词中，恐怕难以找到比李清照的这一首和蒋捷的‘一片春愁待酒浇’更好的同调词了。”

这首词的上片共六句。“红藕香残玉簟秋。”起句领起全篇。荷花残败，荷香消遁，冷滑如玉的竹席，透出深深的秋凉之意。“红藕香残”的室外之景，与“玉簟秋”的室内之物，点化季节特征，暗示此际正值“已凉天气未寒时”。红藕香残，是词人亲眼目睹之景，更是别离之人的象征；枕席生凉，是肌肤的触觉，更是凄凉独处的内心感受。“红”“玉”之色，写意清丽，“藕香玉簟”的意象表意蕴藉，烘托出词人的情怀；尤以句末的“秋”字，在这一句写景之笔中凸显情韵，可谓点睛一字。清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中称这个起句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”。

接下来的五句按顺序写词人入夜所做之事、所触之景、所生之情。“轻解罗裳，独上兰舟。”夜凉如水，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自斜卧在的床榻上。以“独上”二字暗示词人的处境，暗示离情。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”仰头凝望远天，那月白之际，谁会将锦书寄来？这句明写别后的悬念。词人独上卧榻，倚窗望月本欲排遣离愁；而怅望夜空，偏起怀远之思。

锦书无音，天空却正是雁群排成“人”字，一行行南归之时。月光皎洁，洒满这西边的亭楼。盼望锦书到达，是因为思念远人，于是从遥望云空引出雁足传书的遐想。这三句所抒之情，历来引发词人共鸣，如秦观的《减字木兰花》咏“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”，如李煜的《相见欢》叹“无言独上西楼，月如钩”，如冯延巳的《三台令》吟“明月，明月，照得离人愁绝”，用笔虽异，其所抒写的情却殊途同归，令人不由感慨，天下妙笔自出同源。

“花自飘零水自流。”词的过片，承上启下，由天空而转向地面。花，在空中兀自飘零；水，兀自东流。这两句既是即景，又兼比兴，花落水流的无情之景，遥遥与上阕“红藕香残”“独上兰舟”两句的孤凄之情遥相呼应；而落花流水所隐喻的年华、离情之叹，则给人以“无可奈何花落去”之感，以及“水流无限似侬愁”之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

“一种相思，两处闲愁。”身居两地，同一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。这两句，写相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，这相思与闲愁是双方面的，写出二人的心心相印。唐代韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”可能是易安这两句词的缘起，然而一经易安妙手熔铸，旧诗句变化为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情相悦的深化，因为此情经由距离的历练，已由“思”而化为“愁”了。而词人写“愁”却言“闲”，则分明是闺中思妇闲来触景徒惹相思，足见相思虽苦，却因两情相悦、两心相印，而让这相思之苦演化为甜蜜的痛苦了。

“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”啊，无法消除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。结篇三句，是历来为人所称道的名句。清初王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。王士禛认为李句虽然源出范句，而李句“特工”。从表达艺术而言，范句比较平实直白，缺少醒人耳目的丽句。

李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，言衷肠难解，欲语还休，其滋味沁入人心，给人以耳目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构工整，表意曲折，颇具艺术张力。闲愁，非为真正的愁，故而词人在表达相思之苦中，读者分明感受到甜蜜的苦思。因而，两处闲愁，成为这首词的关键所在，耐人品味。好了，这首诗词到这就结束了。不知道各位读者欣赏完这首诗词有什么感受?欢迎探讨，留言。

参考资料：《李清照诗词选注》

参考资料：《全宋词》

参考资料：百度百科

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