空房间 金基德让他的男一号没有一句台词（就表达了极致的爱自由）

在韩国的电影导演中，金基德导演是很特别的一个。

他的电影作品总是有着很强的冲击力，题材十分大胆，表现十分暴力，独成金氏一派，有着明显的极端风格但却又能够表达出人性的共通之处。

在电影表达上，用一系列的剑走偏锋最终来表现人性的共通，其实是很不容易的。

那么多的大胆，往往走着走着就只会更特别，而小众，离大众越来越远，但是金基德的演绎却不是这样，哪怕他呈现给我们的内容再灰色、再边缘、再伤痕，他最终还是要让我们看到人性深处的那一层共鸣。

而在金基德的作品中，《空房间》又是特别中的一部特别之作。

它安静到男主角没有一句台词，但是却能够靠演技和故事情节的推动，让观众难忘。

片中男主泰石是个骑摩托四处流浪，处处自由的帅气又特别的男孩，白天他在各住宅所在地张贴广告宣传单，由此判断哪些房里没有人，待到晚上便弄开其中一家没人的房门进去居住，他不会为自己的行为感到丝毫的愧疚，相反他住得极其自在，就像在自己家里一样，做饭吃饭洗澡睡觉，他还会在里面拍下照片留影纪念，但是他从不拿走那些屋子里的任何东西，他甚至还会帮他们修电器，打扫卫生，然后像他没有来过一样离开。

有一天，他又走进一个屋子，这家看起来富有，他象往常一样这里当家时，却被悄然在屋里的女主人善花看到，善花像一个沉默得没有气息的花瓶，受着丈夫虐待。她默默地看着泰石，并没有觉得彼此惊吓到对方，泰石走出房间，骑上摩托车离开。但是，他俩之间像有什么相牵一样，泰石半道上又莫名地调转车头，重新回到了善花的房间。善花也没有拒绝他，两人默然相处，像一对相识很久的朋友一般。

没过多久，善花的丈夫从外地赶回来，像往常一样对善花殴打和虐待，一直藏在家里的泰石很气愤，他当即决定要带走善花，他打了善花的丈夫。善花因此而更加相信泰石，她跟泰石离开家，两人骑上摩托远去，像一对私奔的爱人。

善花接受泰石的生活方式，跟着他，从一个陌生人家里走到另一个陌生人家里，似乎全世界只有他们两个人，在这个过程中，两人虽然没有言语的交流，但是两人快乐地相爱着。

当他俩再一次进入一个陌生人家里，才知道这家的主人不是外出了，而是死去了。他俩给这个去世的老人整理遗容，并举行了一个虔诚的葬礼，随后想在这个房间里长住下来，两相厮守。可是好景不长，老人的儿子来看望父亲，发现了他俩，认为是他们谋杀了父亲并很快报案，警察把泰石和善花以杀人嫌疑犯身份带走，警方通知了善花的丈夫，善花被丈夫领回家，泰石则进了监狱。

分开后的善花和泰石才知道他们彼此有多相爱，甚至一心想要以对方的方式生活着。

回家后的善花，会一个人到以前和泰石去过的陌生人家里，而泰石在狱中一次次演练隐身术。

影片的最后，泰石通过隐身术成功逃狱。他来到善花家，以一个隐身人的样子和自己爱的女人快乐地生活在一起。

看完《空房间》，不由得让人佩服金基德的脑洞，如此唯美又迷幻，温晴又诡异，神秘又安静的故事，太令人出乎意外。

空房间，看似两位主人公寻找到的一个又一个没有主人的屋子，却是在意喻一个无他唯我的世界，相爱的人们在其中可以不受束缚，尽情相爱，再也没有什么可以把他们分开。

空房间，是别人的房间，却是他们眼中的只有彼此的世界。

这样的表达，是基于人们对爱的向往吧，在这世界上，有很多相爱的人其实并不能由着自己的心去相爱，来自各种层面的阻碍太多，让他们再爱也不能在一起，可能痛苦深的相爱之人，真的会心生幻想，很想可以不顾一切地带走爱人，再也不受束缚，再也不受折磨，就只是尽情地静静地爱着。

这是身在困境之中爱人们的理想吧。这种理想，在生活的现实下，实现不了，于是便有了这样一个故事，男主有着轻易入他人房间的技巧，又有着隐身在爱人身边的能力，女主依赖他信赖他，他们仿佛是一个人，无须一言，她可以允许他在她的身边，无须一言，她就可以跟着他走，无须一言，她就可以成为他。

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