李煜最为口语化的一首词 通俗易懂（琅琅上口 却仍惊艳千年）
中国历史上，有这么一位皇帝，先后娶了大臣的两个女儿娥皇和女英，连名字都充满宿命意味，如同尧帝的两个女儿。这位皇帝的一生都与两姐妹痴缠纠葛、情深缱绻，他就是五代十国的南唐后主-李煜。
在中国浩瀚的词史上，李煜“千古词帝”的地位无可撼动。他前期的词，多描写帝王繁华的宫廷生活，语言明快、形象生动，情真意切、风格柔靡。他后期的词，多倾泻失国之痛，抒发亡国之愁，语言伤感、沉郁哀婉、感人至深。
两种风格的词如下：
《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》五代.李煜花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。划袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
这首词描写的是小周后在一个花好月圆的夜晩，偷偷跑去和李煜约会，把她的自然率真，表现得淋漓尽致、生动形象。词风旖旎、唯美柔靡。与千古才女李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》可媲美。
《虞美人·春花秋月何时了》五代.李煜春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这首词把一个囚禁帝王的亡国之苦、去国之愁，表现得非常凄美悲壮，词风伤感沉郁、唯美动人，实属千古绝唱。其词前后风格囧异，各具特色，但均不失为千古佳篇。
我们今天欣赏的是李煜最口语化、浅白易懂及琅琅上口的一首词，也是千古流传的佳篇。
《相见欢·无言独上西楼》五代.李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
这首词的最大特点：以白描见长，通篇最富口语化，最浅显易懂，男女老少，随口吟诵、琅琅上口。李煜作这首词时，南唐已亡国，他已成宋朝囚臣，终日被禁锢，备受屈辱，遍历愁苦。
他成天愁云惨雾、以泪洗面，每天醒了愁，愁了哭，哭了写，把自己的满腹愁绪，融进诗词里。我们来看看这首词。
无言独上西楼，月如钩
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。词牌名《相见欢》后世存疑，因为咏的是离愁别绪，标题却是相见欢，似刚相反，但不影响我们欣赏作品。
"无言独上西楼，月如钩。"最浅白易懂的词藻，就象我们现在写白话文一样，但是却生动的写出了李煜默默无言的孤单寂寞冷，一个"独"字在这里非常形象，体现了李煜的孤单和凄凉，同李清照的"轻解罗裳，独上兰舟"中的"独"字有异曲同工之妙。
是啊，由庙堂之高的皇帝到他朝屈辱的囚虏，这落差太大了。想想以前宫廷繁华旖旎的日子，再看看如今形单影只的“我”，只有一弯如钩的冷月相伴，多么大的落差，多么悲凉孤单。
可怜薄命为君王啊。
"西楼"在古诗词泛指美好爱情等美好事物，李清照的词里也常爱用西楼，如《一剪梅·红藕相残玉簟秋》：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”中的“西楼”写尽了她对丈夫赵明臣的相思愁苦。
而“西楼独客”李煜在这里却只能"独上"，抒发的是自我孤单及思念故国之愁。"月如钩"，李煜在这里借月思念故土。
月在诗词里有故乡的意象，古代文人多对月抒怀，如李白《静夜思》：”举头望明白，低头思故乡“，抒发的是思乡之情。
还有如，张九龄《望月怀远》：”海上生明月，天涯共此时“，抒发的是思亲之情等。
寂寞梧桐深院锁清秋
低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立在院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色中。此句写得非常的悲凉凄美。"自古逢秋悲寂寥"，自古以来文人墨客常逢秋而悲，悲而伤怀。
正如，”秋风秋雨愁煞人“，秋意浓、天渐寒、衣衫薄、人孤寥，怎能不令人愁怅万分、愁思万千呢？那寂寞孤立的梧桐树不正同自己一样吗？都被"锁"在了浸满秋色的院落中了。
一个"锁"字虽浅白，但却异常生动形象，其实作者在这里表达的是，锁的不是秋色，而是孤单的自已，但秋色又哪能是一把锁就能"锁"得住的呢？
这里是形象得表达李煜不愿被囚禁，想冲破牢笼、回归故里的真情实感，充满了他对囚禁生活的极端愤慨和满腔愁怨。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头
那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。最后这几句是千古名句，现代人多以此来表达自己的愁思。
这几句也是白描，用语简单浅显，但却意犹未尽的表出了李煜莫名的愁绪和痛苦。但就是这么浅显的词，我们一般人却是万万写不出来的。
李煜的愁是用"剪"的，剪字用得太棒了，李煜把愁绪比作丝状物或其他物品，是可以用剪刀来剪的。
但这种愁绪又是"剪不断、理还乱"，难以名状，说不清，道不明，怎么弄都不行，这种滋味真的是很难受、很痛苦啊。
"怎一个愁字了得"？李煜用白描手法写出了"愁的乱"，他在《虞美人》："问君能有几多愁？恰似一江春水向东流"，写的是"愁的长"，"愁的动"。
古代诗人写愁写得好的还有，李白《秋浦歌》："白发三千丈，缘愁似个长"，用豪迈夸张的手法写出了"愁的长"，愁绪和三千丈的白发那样长。
李白还有写愁长度的《横江词》："横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长"。
赵暇："夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多"，写出了"愁的大"，蜿蜒起伏、层峦叠嶂的群山高峻突兀，却抵不上愁的一半体积大。
李清照《武陵春·晚春》："闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁"，写出了"愁的重"，凝聚滞重，连舟也载不动了。
古代关于写愁的，还有很多佳句，如朱敦儒的："莫将愁绪比飞花，花有数，愁无数"，写出了"愁的多"；还有描写愁的声音和色彩的，都是名篇佳句、令人赞叹。
李煜的这首《相见欢》确实非常口语化，如同我们现在写的白话文，通俗易懂，能让我们信手拈来，但也影响和惊艳了世人近千年，这就是诗词的魅力。
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