此人靠一首绝句扬名 描写早春二月风景（诠释了诗贵在精而不在多）

在古代文学史上，有很多高产的作家，如宋代文学家陆游一生创作的诗歌九千余首，他几乎一生都在笔耕不辍。同时宋代的杨万里、苏轼以及唐代的诗魔白居易，一生创作的诗歌也有数千首。

文贵在精而不在多。很多高产的作家留下了不少脍炙人口的作品。但也有一些文人，一生留下了很多的诗文，然而几乎都是速朽的文字，如乾隆写诗五万余首，人们能记住几句呢？

还有一些诗人，他们一生创作的诗歌很少，但是几乎每一篇都是精品，如唐代诗人贺知章一生存诗二十六首，王之涣存诗六首，而张若虚就留下了两首诗，但他们的名字和作品光芒万丈。

南宋时期，有一位僧人，他的生平经历和事迹材料已不可考，名字也很少有人知道，在同一时期，他也不在“中兴四大诗人”之列，如果不是因为他的一首绝句，人们甚至不知道还有这样一位诗人。

今天我们就欣赏一下由南宋僧人志南创作的这首七言绝句，这首诗被编入《宋诗纪事》卷九三，作品的名字就叫《绝句》，我们也可以理解为无题诗。

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

这首诗被选入了小学六年级教材中，作为春天来了古诗的必背诗歌，也就是说，这首诗已经在青少年中广为流传，人们赞叹这首小诗充满的乐趣。

其实很多成年人未必知晓全诗，虽然只有四句，但是这首诗的最后一句却几乎尽人皆知，无人不晓。这就是艺术的魅力，打动人心的未必是全貌，人们惊叹是最闪光的片段，这就足够了。

在宋代，有很多僧人写诗，但是却得不到主流士大夫们的认可，包括朱熹、苏轼等人评判诗词的优劣，他们大都认为僧人脱离社会，往往带有酸馅气，而志南的这首诗却有一股清新之气。

这是一幅绝美的春游图。诗的前两句采取了叙述的方式，描绘了作者二月春游的情形。在郁郁葱葱的古木林中，应该是有一条小溪，溪水可撑船，作者上岸后把带有乌棚的小船系在岸边。

作者当时年岁已高，拄着手杖登上了小桥。在这里作者将拐杖拟人化，不合常理地描绘为拐杖扶我，饶有趣味。而作者从桥西到桥东，风景不同，视觉移位，意境和情趣也丰富了。

诗的后两句描述春游的乐趣，这里的杏花雨并不指当时杏花盛开，而是特指早春的雨，就像黄梅雨特指夏初的雨一样，而沾衣欲湿形容细雨似有似无，细腻传人，可见作者观察精妙。

而最后一句成为千古绝唱，温和的春风扑面而来，却没有感觉到一丝的凉意，作者见到的是杨柳的枝叶微微摇曳，这是多么惬意的春游啊。恐怕作者兴致勃勃地走下去，要流连忘返了。

有的人一生辉煌，这可以称为伟人，比如李白、陆游等，而有些人一生平淡，但他们也有闪光点，比如这位僧人，一生就流传了这一首诗，也因此把自己的名字载入了宋代诗册。

而他流传的这首诗，颇受历代名家赞誉，如朱文公评价这首诗“清丽有余，格力闲暇”。同时这首诗在微风细雨中充满的春游乐趣，也感染了读者，尤其是最后一句成为千古绝唱。