从春天的影子说文字的立体性表达

昨于街市步行，有风，天气晴好，街侧行道树枝影摇曳于光河，恍惚中，人若鱼游，风似水，拂过肌肤徐徐流走。

"那软泥中的青荇油油地在水底招摇″，说的不是正在摇晃的树影吗？

置换空间给人的感觉奇妙极了:光之河，风水流，我和周围的大大小小事物都浸在了透明的水底。

篱落疏疏一径深，树头花落未成荫。

春天，砸地的树影都是羽翼未满的样子。它不象夏天的树影一团一团铺地的黑色。

春天的树影，一定是漏光筛子的模样，呈光影相间的斑驳，这就是"未成荫"的影子。

杨万里的这句诗白描的是事物，却从形容事物的字里行间，我们看到春天的画面:篱落疏疏，未成荫。

繁花落尽，新叶未齐，这就是文字的表现力，寥寥数语，一个春天就呈现在我们面前。

并且作者细辨出春天与其它季节的绝对差别，花落未成荫，充满生机的"疏疏"，这种景象只有春天有。

文字表达是"天眼″对"世物"的一种看见，看见得愈多，文字愈繁盛。好的作者是一个体贴"世物"的观察者，他首先能"看见"，然后能"表达"，作者是这两种能力的综合体。

好的文字，一定具有"立体性"，作者从看见到表达，不拘表里，他的文字从表象描述可以诱人深发联想，立体的东西具有平面不具备的容量，文字要求言简意丰的信息高承载度，无疑，潜意识或蓄意进行的立体化文字，属于文字中的高手。

"知否，知否，应是绿肥红瘦"，正是当下时节稍靠前一点的那段时间春光的描述。李清照创造发明的绿肥红瘦，属于文字概括力中的翘楚。

绿是什么绿，红是什么红，因为什么肥，又因什么瘦。

一个短语写尽季节轮换，一段风流总被风吹雨打去的伤感情绪，明着写物，写当下物，变换中的物，实际暗换画面后显影的是人，是人的怀春悲秋。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

不是悲秋是什么？李清照的文字总是这样层层叠叠又意通幽远，写尽深闺女子日上帘钩弄妆梳洗迟的慵懒与百无聊赖，心力俱被"思人"占据，连化妆着衣都再无心意。那巨大的心思无法抒泄，没有倾诉对象，在礼教森严以含蓄为高格的环境下，只有旁敲侧击"非干病酒"。既然不干病酒，到底什么致瘦的探询之后，将是一段缠绵绯恻的情感故事。

一寸相思一寸灰，相思令人茶饭无心，形销骨立。

这就是耐人耐味的文字，这就是信息承载多量的文字。

这样的文字有以下几个特征:

1，描述精准，概括切点

2，寄情于物，赋物以情

3，以点触面，牵引纵深。

一枝笔，几行字，一个世界，这就是文字的魅力。

春天事物是春天事物的样子，各种情绪下的人表现情态形容也不尽相同，文字就是把它们捕捉到并表现出来。

不仅表现，还有波及人性反应的联想，造成了文字立体化的先天基因。

不能做到以一当十的文字是单薄的，单薄总与乏味关联。

你看你看，地上的影子，它一定只属于春天。你再看再看地上的影子，一定会被它的轻盈浸染。

闲心闲情，才有闲物的位置。

灵性的笔端下，才有物景人相交错的立体化表述