从语法角度分析诗歌语言

从语法角度鉴赏诗歌语言，主要关注数量词、名词、动词、形容词。

成功的炼字都是和炼意紧密结合在一起的。炼字，就是使“意”——作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化，只有炼出具体生动的富于美学内容和启示性的字，才能使“意”具有感染人的力量。

从大的范围来说，古典诗歌的炼字有炼实词与炼虚词两个方面。

1.名词

一些意象名词，由于意象的独特性或代表性，可以通过它们理解作者的思想或感情，尤其是多个名词连用时，意象的组合会营造一定的意境。如有送别相思之情的诗作，常常会出现柳、酒、月、雁、楼等意象。如赵嘏《寒塘》的“乡心正无限，一雁度南楼”，游子心中蕴积的愁情，因秋而触发，化作无边的乡愁；孤雁从南楼飞过，凄哀的鸣叫，使乡愁更加一层“雁归人未归”的感伤，情景交融，含蓄而耐人寻味。

2.动词

例：李白《访戴天山道士不遇》：“犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。”颈联对仗工整，意境优美。野竹与云气相接，这本是一幅静景，但诗人用了一个“分”字，就有了动的意味，它使人联想到随山冈徐徐移动的云雾，不断从野竹梢头飘过的情景。一线泉水，凌空飞泻，这本是一幅动景，然而诗人用一个“挂”字，就由动化静了，它使人想见到山峰的陡峭和山泉垂直落下的图景。

3.形容词

例：王维《观猎》中的“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”。这两句话共有四个主谓短语，“枯”“疾”“尽”“轻”都是谓语。“枯”与“尽”是平常的谓语，而“疾”与“轻”是炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说“疾”，“疾”比“清楚”更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”又更形象。