从语言到意蕴：李清照“易安体”词风的审美特征

李清照是我国文学史上地位最高、影响最大的女词人，其作品常以自身的独特个性而著称。李清照的词风被称为“易安体”，其词内容及词风给我们营造了一个别具一格的美学审美空间。

语言美

李清照的词在南渡前的主要词风是清丽明快，南渡后词风主要是凄凉低沉，词中的内容和词人所表达的情感都表现得很明显，使读者读到词就能感受到词人强烈的情感。造成这一事实的主要原因在于，词人利用自己超凡的语言驾驭力，将生涩难懂的词语简易化，用日常口语入词，将自己的情感表达大众化，使词不仅能表达词人的情感还能表达广大与词人有相似境况的人的情感。

如《减字木兰花》中的“怕郎猜道，奴面不如花面好。”这首词就很明显的体现出词通俗化的特点，词中直接道出女主人公在新婚之际的害羞，并用“奴”来自称，使词更加贴近生活。再如《凤凰台上忆吹箫》中的“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”句中所表达的意思很明显，不需要做任何注解，就能将词人对丈夫不得不远行的难舍之情生动地表达出来，

在李清照的词作中，无论是清丽明快的词风还是凄凉低沉的词风，其词的语言都具有这一特点。词中语言通俗易懂，化俗为雅，而所表达的思想内容却很新颖，不会拘于旧的格式，从而形成了李清照独特的语言风格。

意象美

审美意象作为审美追求的对象，在诗词创作中一直是创作者们所向往的。词作中的意境是由众多的意象组合而成的，二者是不可分割的关系。

李清照词的意象与意境中带有一种委婉曲折伤感的情态，词中的意象随着词人生活经历的转变，所含象征意蕴也就随之而变，读者可以从她所运用的各种意象中，感受到词人在不同的社会环境下不同的思想情感，从而也就构成“易安体”中的一大美学特征。

清照词中通过意象群来抒情达意的词随处可见。常用的两大意象群是：自然景观、思妇形象等，这些意象群的使用，将词人所要表达的情感描写的淋漓尽致。

李清照词中写“梅花”意象技巧十分高超，如《玉楼春》是词人在元祐祸起后改变其心境的写照：红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。此篇《玉楼春》，虽然词中没有出现“梅”这一字眼，但从其勾画中我们可以看出词人写的依旧是凌寒留香的红梅，此时的“红梅”所蕴含的情感与之前截然相反，词人没有直接写梅花的盛开，而是直接写梅花的凋零，在赏梅的过程中融入自己对当前处境的忧心忡忡，借物抒情，写出词人的“憔悴”、“闷损”等情绪。

词上阕写梅的意态以及对梅花内蕴的欣赏，从中也蕴藏词人此时的心情，想要通过梅来诉说自己的忧心。面对当时政治背景，家人遭受迫害而自己也自身难保的情况，道出词人对未来的忧愁和无力。

意蕴美

李清照的词由于与其他词人的创作存在着不同的观点，具有一种落差感极强的意蕴，故被称之为“易安体”。她的词使读者在阅读时能感受到词人特有的生活体验和人生感悟，将词人的情感表达得更加清晰明了，引起读者的共鸣。

李清照的词中常出现“梧桐”，如《念奴娇》和《声声慢》中，所描写的“梧桐”是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的“秋桐”，到了《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》一词中则说“梧桐应恨也来霜”，这三首词中所含的意蕴程度有所不同，但都没有悼亡之意，但在《忆秦娥》中则所含的基调就大不同于之前。

词中两次出现“梧桐落”，在古典诗词中，梧桐死或梧桐落可以用来意指亲人的逝去，李清照在这里将所写的意象象征化、诗意化，“西风催衬梧桐落”就是用梧桐的飘落喻指丈夫的亡故，写出了自己对丈夫的不尽怀念和凄冷寂寞之情。

词人将常见之境运于常见之景中含蓄蕴藉的将情思表达出来，将原本普通平淡的思夫寂寥之情充满诗意化地表达出来，更具有感染力和渲染力。

总之，李清照的词不仅语言清新自然，明白晓畅，使词具有和谐的音乐美，并将音乐性、抒情性集于一体，集中体现了“易安体”的美学特征在语言方面的运用。它拥有丰富的意蕴美，也让读者们感受到一大女词人的多变的人生体验和人生感悟。从而加深我们对李清照这一女词人的了解。

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