Lena（Yokoyama将插图作为翻译单词或短语的一种工具）
尽管横山丽娜(Lena Yokoyama)一直酷爱绘画，但她是在发现版画之后，才迷上了插画。2016年，她参加了坎伯韦尔艺术学院的课程，“虽然这听起来很俗气。”她说，“我从一开始就知道自己找到了自己的激情。”
然而，Lena的实践的革命是当她在第二年购买了自己的Risograph打印机，不仅让她可以自由打印，而且开始以“思考和分层绘图”为中心的说明性方法，正如她所描述的。在接下来的两年时间里，她开发了这种技术，并专注于她想要呈现的主题，Lena毕业时结合了纹理和美丽的松散线条，在她的渐变中突破了Riso的选择性调色板的严格限制。然而，这种思维方式并不局限于Lena的视觉倾向，她在Camberwell的最终项目(并在不断发展)表明，她不仅从美学角度，而且也从语境角度进行层次思考。
这个名为“视觉翻译”的项目不仅为她最后一个主要项目提供了重点，也是她论文的重点。这个项目主要围绕着丽娜和她父亲横山昭夫正在进行的合作展开。利用插画作为翻译工具的想法早在丽娜上大学时就有了：“我应该简单地提一下导致这一点的上下文。”
莉娜父母的工作都围绕着语言展开的，她的父亲是日语翻译，母亲是德语教师。她继续说道:“我的成长经历非常多元化和多元文化，我的家庭在很多不同的国家之间迁移。”反过来，当她遇到自己的语言障碍，“以及在无法用语言表达自己想法和感受时，”这些经历让她终身着迷于“跨文化交流”，这位插画师解释道。“我认为翻译是一种令人难以置信的艺术形式，它试图将一种文化的概念充分地传达给另一种文化。我相信，翻译是语言之间、世界之间、有形与无形之间的桥梁。”
根据莉娜的经验，在某些情况下，一种语言中的单词与另一种语言中的单词完全不相同，尤其是那些“属于其文化固有意义”的单词。“它们意义的细微差别不容易包含在另一种语言的单词中。”在这种情况下，文字呈现有点不充分，丽娜开始思考插画是否可以提供解决方案，于是创造了视觉翻译。这个项目就像它的名字所描述的那样，在开始每一件作品之前，莉娜都会选择一个体现上述内在特质的日语单词，然后将其放入自己的视觉翻译过程中。
例如,她选择了第一个词是“MA間”这个词不是很精确的可以翻译为暂停或在中间状态,“但它的意义不止于此“丽娜说。选好词后，插画家为父亲写了一份简短的说明。下次来日本时他要求使用一个老傻瓜相机和吸附在任何他觉得这个词代表问题,”场景,他作为日本国民认为代表‘MA間’,”丽娜解释道。为了翻译这些照片，她的父亲只被允许口头描述它们，莉娜根据这些照片创作了自己的插图翻译。“这是一个实验，”她指出，“看看一个概念的意义在经过几个过程或再现后是否能保留下来，”她说。“这类似于无声留言(或电话/窃窃私语)。她父亲带走的那卷底片放在抽屉里，随时准备冲洗，只要莉娜觉得“我的视觉翻译已经准备好了”。
这个项目会引导观众思考文字的更广泛的能力，特别是在插画师想要使用插画“让这个概念能够被更广泛的观众理解”的时候，Lena的沉思也延伸到了她的视觉效果上。她总是用墨水在纸上开始创作，“在这里我让我的线条变得松散”，通过“快速而自信的标记”在作品中寻找自发性。由于无法编辑这种亲自动手的方式，Lena也在她的作品中添加了信息和叙述，“但与此同时，我想要描绘一种秩序感，这需要一些计划。"因此，如果你仔细观察她的作品，你就会发现她是如何将观点整合在一起，用额外的细节填补角落或空白。然后着色“将所有东西联系在一起”，再次考虑构图，确保“颜色在整个插图中均匀重复，每个细节都得到照顾。”
然后通过Risograph打印机完成她的作品，莉娜的作品只有两到三种颜色。变化发生在她的重叠层与颗粒状的细节是她一直追求的品质。“我的大学导师曾经说过，人们对粮食的需求与更太平的日子有关。我想我与这种想法有共鸣。”
也正是在这一点上，日本的影响回到了这位插画家的作品中，指出日本的Wabisabi哲学“是在不完美、无常或不完整的事物中看到美的艺术”。Lena的实践是希望通过拥抱插图中的不完美，它将对观众或更广泛的环境产生连锁效应。插画家解释说:“这表明，人类也不必是完美的、永久的和完整的，无论是我们的外表，还是我们的存在。”“这种态度为生活减轻了很多压力，让你做自己，自由地表达自己，看到可能被忽视的美。”
展望未来，自2020年夏天毕业以来，Lena令人兴奋地搬进了Peckham的一个新工作室，建立了她的自由职业实践，并继续与她的集体Isshōō工作。她补充道:“当然，里索(Riso)也会随之而来。”接下来，她将围绕“社区、多样性和跨文化交流”的主题开展进一步的工作，并与她父亲进行更多的合作。视觉翻译也将继续进行，目的是为了举办一个展览，展示最后的作品，在那里，Lena将最终打开她父亲的照片，这是她不断成长的插图实验的最后一步。
内容来源：It"s Nice That
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