范曾笔下的人物 皆飘逸潇洒（傲杰风雅 笔墨中有文化厚度）
范曾，（1938年7月5日－），江苏南通人，字十翼，是中国人物画画家、书法家。现为中国美术家协会会员，中国艺术研究院博士生导师、研究员，南开大学终身教授、博士生导师，北京大学中国文化书院导师。山东大学艺术学院名誉院长 联合国教科文组织“多元文化特别顾问”。
范曾先生有二十四字自评：痴于绘画，能书;偶为辞章，颇抒己怀;好读书史，略通古今之变。
范曾先生在艺术上提倡“回归古典、回归自然”，并身体力行。“以诗为魂、以书为骨”为其美学原则，创作了一大批人民群众喜闻乐见的艺术形象，在回归与超越的信念下，开创了“新古典主义”艺术的先河。
范曾增首先是一位国画和书法造诣深厚的大家，他的艺术功底从历来的拍卖价格可以体现，所以很多的作品作为国礼赠送。其次范增的文学造诣颇深，古诗词和五四时期民国大家的作品他可以信手拈来。但他也是一位颇有争议的人物，细节上有欠缺，容易造成伤害，过于霸道。
范曾笔下的人物，皆飘逸潇洒，傲杰风雅，笔墨中有文化厚度，他倡导回归传统，所以在取材上多追求古人风范，但又取裁现实，推陈出新，在理性中发挥感性，不受传统束缚，他笔下写意人物造型的灵感出处，完全符合现代人意识形态精神，还加上画家那股与生俱来的傲骨。
范曾老师作画主张用石涛“一画论”之精义，力追天籁之境，精于白描，尤喜写意人物。为表现历史人物之神韵，他潜心研究历史，悉心揣摩古今中外诸名家之作。范曾先生作为文化人群体的代表，和企业家们一同行善，更能让中国财富上长出精神来，在中国知识阶层中有标杆的意义。
以诗为魂，以书为骨”，这是范曾绘画的明显特征，是他几十年创造甘苦的体会与总结，也是他为我国画提出的告诫。范曾以为，举凡我国前贤深睿高华之感悟，史家博雅众多之文思，诗家沉雄逸迈之华章，皆为我国画源头活水。加之画家对宇宙人生，入乎其内，出乎其外，以诗人之眼观物，以诗人之舌言事，胸次既广博而格调又清新，其所创制，自非一般。范曾生善于诗人世家，受诗篇环境之熏陶培养，且有扎实的儒、释、道等我国传统文化的滋补，因而其心里就蕴含着一份涵养深沉的诗魂，这份诗魂又氤氲在他的翰墨深处。
一次范曾与赵忠祥一起做电视节目，
闲谈时范曾说：画分九品，
可分为正六品与负三品。
一品，谓之画家，作品赏心悦目
二品，谓之名家，作品蔚然成风；
三品，谓之大家，作品继往开来；
四品，已成大帅，凤毛欧伯；
五品，谓之巨匠，五百年出一位；
六品，可称魔鬼，从未看到。
负一品，不知其为何物；
负二品，看之愈久，离其意远；
负三品，与美不共戴天，应即诛之。
赵忠祥问：“那么，
你认为你属于这九品当中的哪一品呢？”
范曾颇为自得地笑着回答：
“我是坐四望五，以待来日。”
所谓的九死就是有九个人已经离开了，而一生就是指自己。黄胄，傅抱石，徐悲鸿，潘天寿，林凤眠，吴作人，齐白石，李可染，还有黄宾虹。
范曾告诉大家，这9位大师都已经故去，而唯一的自己还健在。在这10位大师之中，唯一能代表近现代绘画总水平的也只有自己了。想必大家都见过范曾如何进行绘画的，他进行绘画的过程十分的快速，而且提笔舞墨也是绝不含糊，快速下笔又快速地成画。
用范曾的话来讲就是大家见我绘画如流水线一样，其实笔下如神的速度与笔墨的技巧是学习了大师黄胄的。
范曾：大家看我画画就如写字一样，不会去回过头来描的。而且这么长的毛笔是我悬着腕来完成的，看似乎简单的创作，但其实这背后有深功功。
悬着腕进行创作的这一个水平，我想在这10多位的大师之中，只有我和黄胄是可以的，其他的都没有尝试过。仔细看范曾创作绘画的过程，还真的是这么一回事！尤其是大家以前见过范曾画黄宾虹那一张作品，仅仅20分钟就完成整个作品的创作，而且是一气呵成，速度与技巧真的是太厉害了。
也因此大家都说范曾绘画真的很厉害，但他的绘画能不能达到国画大师的级别，能不能与前面所提到的10位著名画家相比肩，这一点还真的存在讨论的空间。
范曾师从蒋兆和、李苦禅、李可染、文怀沙、他对自己的评价有二十四字：痴于绘画，能书。偶为辞章，颇抒己怀。好读书史，略通古今之变，他对艺术的评价是与天地精神相往来”，吸取儒释道营养，做传统文化的守望者!他的个人贡献也是非常之大，人们只知道他的画，却很少有人知道他的善行。作为一代书画大家，范曾大隐于世，却心挂世人。千金散尽，独享平淡生活，收放之间，尽显大家风范。范曾先生作为文化人群体的代表，和企业家们一同行善，更能让中国财富上长出精神来，在中国知识阶层中有标杆的意义。
作为中国当代画坛的领军人物，范曾高举新古典主义的大旗，成为了新文人画的精神主帅。他一直主张“古典精神的复归”，他指出：古典精神的复归并不意味复古，而是从中华民族自身优 秀的传统里面吸取最精华的东西去学习，进而推进中国画的前进。数年来，他潜心研究八大的简笔造像，深刻感悟老子、庄子的哲学体系并且始终执着于从传统中取材进行创作。
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