一文《活着》写出生活的艰辛（为努力生活的你加油）

电影《活着》是著名导演张艺谋根据余华的同名小说改编而成的，《活着》演绎着福贵的人生苦难，记录了福贵从年轻到老中间经历过的种种，电影中更令人为之动容的是用“死”来折射“生”。本文从生与死的角度上去探讨电影《活着》传递出来的思想。

“活着”对于我们而言，只要是在呼吸，都叫活着，只是每个人的活法不一。电影《活着》中的福贵经历了人生的几个阶段，福贵先后经历了父亲的一怒西去，母亲的病逝，儿子有庆的意外之死，女儿凤霞产后大出血去世。

每一个阶段的“活着”，从年轻到老，经历过各种“死别”，真真切切地诠释了何为人生，何为“活着”。电影一直在讲述“死”，电影主题却是向着“生”，这是一个很难的跨度，但影片通过福贵的性格折射，在经历过这么多变故的福贵并没有对人生失去希望，他过的平静自然，并无怨言。

影片开头：父亲的死带来的触动

电影开始于喧嚣的场所内，年轻的福贵通宵未归，嗜赌成性，影片的一开始便透露出“福贵只要再输一晚上，他的家产就易主于龙二”。彻夜通宵的福贵回到家中看到怀孕的妻子落泪，也未能让他不再继续赌下去，最终福贵赌光了家中的一切，也气死了自己的父亲。

中国有句古话叫“百善孝为先”，父亲的离世是突然的。从影片中父亲跟福贵的对话中来看，父亲是福贵口中的“老混蛋”，故才有今日的福贵。而不同的是，父亲至少维系了一个家，而福贵最终却因为未收住手导致祖宅易主，父亲离世。之后影片的画风切换，连平时走路都需要人背的福贵，最后自己拖着一车的行李，再到在街上变卖家当，从整洁衣衫到衣衫褴褛。

此时的福贵再没有“赌”的本钱。在有的人看来，“江山易改本性难移”，福贵若是再有机会翻身，说不定还会继续赌下去。就好比在很多电影中的画面一般，但凡手上有点钱，不管老婆孩子是否温饱，对于赌徒而言，第一时间还是会去赌场。而福贵不是，他一改往常，不再赌博，这或许就是父亲的死对他的触动。

影片中间：家人相继离世，动荡中不卑不亢

福贵的妻子家珍因福贵赌光家产回娘家，后因福贵一改往常，不再赌博，所以又回到福贵身边，她要的求“过的安生”，房子太窄太破都没有关系。然而好景不长，福贵本想找龙二借钱开个小店给妻子一个“安生”的日子，但龙二只是把自己之前的工作给到了他，在一次演出的时候他被国军强征入伍，他想要回去却有人提醒他，一旦逃跑被抓回来就会枪毙，无奈的一切让福贵瞬间知道“活着”代表了什么。

辗转两年之后的福贵回到家中时得知母亲已经去世，女儿凤霞变哑，诸如等等，再到儿子的不幸离世，仿佛都在昭示不幸一直伴随在福贵的身边。到影片中凤霞即将临产时，所有人以为这将是凤霞一个非常好的结局，但很不幸的是凤霞因为难产大出血而去世等等。福贵的动荡人生在那个年代并不是说完全不存在，但每一个人都有着继续活下去的活法。

影片中福贵的动荡一生让人不禁担心他会崩溃颓废，但是每一次，他都试着去扭转局面。影片很真实，也很现实，就好比福贵去找龙二借钱想改变自己的境况时，龙二并未在金钱的层面上去帮忙，而是从糊口饭吃的营生上给他一条生路。

由此可以看出，龙二虽然现实，但是还是帮了福贵一把，并没有完全断了他的活路。当自己儿子葬礼上，发现撞死自己儿子是自己认识多年的老友——春生时，一边是久别重复，一边是丧子之痛，此时的福贵内心是矛盾的，但是却也恨不起来。悲喜交织的命运中，福贵不卑不亢，顽强地应对着。

影片结尾：改编小说，道出“活着”的态度

看过余华的《活着》，再看张艺谋的《活着》，小说里有更多的悲，但余华的小说是成功的，越悲越能够凸显小说的主题。因此，可以说张艺谋的《活着》这种改编是需要勇气的，一个是跨年代的叙事，一个是人物命运的变化，一个是结尾的处理。

大多数看电影的人都希望是一个喜剧结局，电影的结尾虽然不是喜剧，但至少不是完全的悲剧，还留了一些希望。在看《活着》这部电影时，如果站在悲观的角度上去看待电影，那每一处都会让人觉得福贵是可悲的，但从福贵的表情中我看到了淡然，且不是漠然。

这是个人看待事情的一种心理反应，他没有因为自己的经历而自暴自弃。就好比说省长春生被划为走资本主义当权派的，他的夫人因此而自杀，而他也没有继续活下去的勇气和希望了，当他去找福贵，把自己的家产给他时，告诉他们自己不想活了，一直不肯原谅他的家珍却说了：你还欠我们家一条命，你要好好地活着。

死亡对于春生而言，或许可以说是解脱，他不用再对有庆感到愧疚，不用面对自己老婆的自杀，不用再面对各种种种。死者清逸，生者却无法无忧，生活是艰辛的，尤其是那个年代，今日如此，明日尚不知何去何从。

生活的枷锁只留给活着的人，福贵逃不出活着的枷锁，甚至可以说他的活着是坎坷的，从富贵少爷到贫民，从儿女双全到白发人送黑发人，至始至终，只有他和家珍的“活着”贯穿于整个电影，而其他人则未能活“全”。

在电影结尾处，张艺谋进行了改编，在结尾处的长镜头中，一家人围在桌边和美的吃着饭，一直追求的安稳日子似乎离他们不远了。“生与死”的尖锐对立一直存在于影片中，而到了片尾则降低为“安稳日子（秩序）与不幸（无常）”的矛盾，一个软着陆，张艺谋在片尾的改编是为了道出老百姓真切的生活态度：“好死不如赖活着”。

结语

“生”与“死”是两个极端，所谓非生即死不正是如此。张艺谋在影片的最后告诉我们结果，真正的“活着”是乐观对待，才能感受到“活”，是为自身的活着而活着，不是为了别的。

既然活着，就应该承载起生命的重担，无论中途发生什么事情，都应坦然面对，忌自暴自弃，怨天尤人。总体而言，在张艺谋的电影《活着》中将个人的生存与苦难，置入精简的历史背景中，小人物的聚散离合、悲欢交织与时代的沉重感体现的淋漓尽致。温和的结尾却触动了观众的心弦，不由得深思起来。

福贵的是循序渐进变化着的，片中对于时代中存在的大跃进、文革等温和的讽刺却并不突出。而在特定的时代下，命运的强大力量自始至终都没有放过福贵一家，也没有放过每个时代的每一个人。

张艺谋就是如此这般小心翼翼的处理着每个如同皮影般的细节，每个命运把玩的游戏，永恒的力量未曾停歇，翻云覆雨，沧海桑田，而一个个这些独立的生命个体，如同棋子一般，只是命运手中相互联系的玩偶。