备考中考作文 强推沈从文《湘行散记》（3个关键词让人豁然开朗）

想必大家都有这样的写作经历：

不知道写什么，于是就写自己的故事。可是，自己的故事，想起来有意思，写出来就好像不那么吸引人了。

事实上，这是一个“如何加工好有限的素材”的问题。要找到解法，其实不难，就是拆解名家名作。

散文名家沈从文的《湘行散记》，作为反映他的家乡“湘西”风土人情的名作，就是一个很好的写作教材。12篇散文佳作，12堂写作课，将帮你扫清写什么、怎么写、如何写出彩等写作问题。

《湘行散记》是沈从文，沿着沅水逆流而上，回乡途中的所见所闻所忆。12篇散文，均反映了家乡“湘西”的风土人情。而最后一篇《滕回生堂的今昔》，是沈从文在回乡路途的终点，写下的作品，最集中的记叙了沈从文幼时在故乡凤凰的生活经历。

本文将详细拆解这篇《滕回生堂的今昔》，看一看文学名家沈从文，是如何用“旧素材”，写出“好文章”的一个妙招、3个关键词。

关键词一：“短视频”

大家拍短视频的时候，有没有发现，人物、道具有时候比背景更重要。

你看，那些网红主播们，有时候扯一块布当背景都不影响她们的点击率。这说明，背景可以虚化，但镜头前的主角必须突出。

写作也是一样的道理。

比如，我们每个人记忆中的故乡，其实都已经被时间虚化了，但必定有那么一两个极为个性的人物，对我们的影响巨大。这个人，就是可以可以为你的故乡代言的最佳人选。

你看沈从文写他故乡凤凰的时候，就选了这么一个主角——滕回生堂的老板。

他是一个“吃四方饭”的卖卜算命人，也是一个外科医生、一个拳棒家。早年一心练功考武秀才，却被仇家设计失去了考试资格，赌气离开家乡来到武士荟萃的凤凰卖卜行医。

武师、算命、行医，这些都是湘西，这块楚地的特色。

这些，又都离不开“命运”两个字。在抗战前夕风雨飘零的时期，这是一个触动读者的“热点”。

于是，一位集地方特色、时代风云于一身的主角，就好像“短视频”里那些让人过目不忘的主角一样，一出场，就吸引了读者的目光，引发好奇心。

因此，我把沈从文人物散文的写作技巧，称为“短视频”法则。而用好这种方法的关键，还要注意下面两个方面

关键词二：“蒙太奇”

拍“短视频”的重点，在于一个“短”字。用最合适的时长，演绎最让人过目不忘的事物，观众喜欢看，看了也会印象深刻。

在这篇文章中，为了达到这种短小精悍的效果，沈从文在“剪辑”故事片段的时候，就巧妙的运用了一种类似于电影剪辑的“蒙太奇”手法，让节奏变得十分紧凑。

下面，请让我逐一分析一下，沈从文在讲述“寄父”和他的滕回生堂的故事的时候，是如何通过“剪辑”，把不同时期、不同地点的故事，“拼接”在一起，从而让节奏紧凑，引人入胜，让人手不释卷。

首先是“寄父”出场。文章从“我”六岁得疳疾求医的事情说起，引出了这位“吃四方饭”的寄父。因为当地的风俗是，凡是药物治不好的病，都和“命运”联系起来。特别关心“我”命运的父亲，便特意请了这位卖卦算命人帮忙祛除命根上的灾星。算命人排定生辰支干之后，便出了一个招，就是拜给一个“吃四方饭”的人作干儿子。身为军人的父亲，当下便决定两家“打个干亲家”。

其次是“滕回生堂”出场。寄父出场之后，首先，是一个外貌的特写镜头，尖嘴尖脸、黄眼睛和极矮小的身材。接下来，是一个厂镜头，从“滕回生堂”所在的长桥、长桥上的24间铺子、滕回生堂里的药材、铺子里间、里间窗外的河、河上的船、河下游的高山，一路拍下来。之后，又是一个特写镜头，屋内练功的木桶。从木桶又讲到当年考武秀才又失败的故事。

再次是“寄父”的两个儿子出场。镜头切到一个寻常日子里“眯着眼”看铺子的太太，又切到两个儿子以及儿子们睡觉的“桥墩”。紧接着，一个长镜头，“扫过”桥墩里的那些草药，最后落在一盆罂粟花上。这盆罂粟花，沈从文特意“加了一段旁白”：有人老远跑来参观；有个拔贡做了一首赞咏的七律，贴在回生堂武器陈列室板壁上。这里埋了一个伏笔。再接着，镜头转到桥墩里的鱼，以及两个儿子如何钓鱼、大儿子如何被人打得头破血流、寄父如何在给儿子敷药的时候传授打架秘诀等等。

最后是“我”的出场。镜头里，“我”在长桥上跑老跑去，看形形色色的行业、人物；镜头外，“我”陈述了一段寄父如何给“我”吃药治病，以及“我”对长街的喜爱——从这里，“我”学了不少东西、知道了不少事情。《边城》里端午时节的情形，便取自这里。紧接着，镜头闪回到“现在”的长桥，“我”回来了。

到这里，一共2591字，占全文篇幅的65%左右。完成了文章题目——滕回生堂的今昔中“昔”的部分，情感基调是喜悦的，温情的。同时向读者介绍了湘西凤凰的风情习俗，别有一番风味。

而对于“今”的部分，沈从文只用了一个长镜头，就是“我”和大儿子的见面。一共1134字。这一千多字的篇幅里，寄父死了，滕回生堂里的药材、武器消失了，练功的木桶变成了孩子的摇篮，桥墩里的罂粟花变成了“十家烟馆和三家烟具店”。“我”对故乡的“兴味全失去了”。

全文结束，在“悲凉”的基调里戛然而止。

经过上文的分析，我们不难发现，沈从文如同视频镜头一样的写法，把“我”记忆中的故乡，聚焦到寄父和他的铺子，把文字变成了画面，节奏紧凑、画面感十足，非常有可读性。

关键词三：小道具

视频画面中，道具一多，就会显得乱。作文也是一样，焦点要突出。

沈从文加以特写的道具，只有两样。

一是寄父练功的木桶，二是桥墩里的罂粟花。从过去，到现在，作为线索，提示着今非昔比的悲凉。

原本给我除去命根上的灾星的寄父，练功也好，治病也好，都是帮助自己、他人改变命运，然而，身后留下的，却是大儿子松林“翘起的大拇指”——命在天手里，我们没有命可算。

小结

沈从文的《滕回生堂的今昔》一文，字数不多，却写透了故乡今非昔比的悲凉感。关键就是他这种“短视频”手法，聚焦能力非常强，画面感十足，牢牢吸住读者的好奇心。

有些作者在写作的过程中，往往自己会“写散开来”。

比如，描写的时候，突然冒出一两句议论，生怕读者不知道作者的意图；

写人、写景的时候，不讲究顺序，无法让读者产生画面感等等。

这些，其实都是犯了“不聚焦”的毛病。

“旧素材”未必就不能写出“好作文”。你看，小时候的味道，周作人写了一篇《故乡的野菜》；老家的一件药铺，沈从文写了这篇《滕回生堂的今昔》。

只要我们找准“为老故事代言”的主角、用蒙太奇的手法剪辑、择优选道具，就算只给你1000字的篇幅，也不怕写不出好文章。