滋味流于字句（气力穷于和韵：诗词选韵知多少）

写诗填词，除了立意和格律之外，最重要的一项基本功就是选韵。有人可能会说，选个韵能有多难，就像挑白菜，一次到底就成了！

果真如此吗？我看未必。花间诗囊开篇提到格律诗的两个关键点，意和趣。组合起来就是：诗要有妙趣横生的深意。说起来容易，但做起来难。落到实处，需要有字句来承载。

字句构架诗骨，诗韵成就诗魂。《文心雕龙·声律》中提到“滋味流于字句，气力穷于和韵。异音相从，谓之和；同声相应，谓之韵。”

何为韵？韵的本意是指和谐的声音，也泛指令人舒服的声音，图画，文字，进而上升到一种境界，与“雅”并列，更是化为一道流淌的美好，从眼帘缓缓入心。

诗韵，词韵，曲韵，看似是文字层面的一种美感，实则在于声音的和谐。所以，诗词曲韵和于韵律。每个韵脚从我们的声带化成声音，这样的声律才是诗魂塑造的精髓所在！

选韵的功底，直接决定诗的格调和词的境界。在如今古诗文的学写中，我们依照的依然是《平水韵》，而填词时则遵从《词林正韵》。

《平水韵》是由其刊行者刘渊原籍江北平水（今山西临汾）而得名。依据唐人用韵情况，汉字被划分为106个韵部，而最早的被称为《广韵》有206韵。康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把平水韵并为106个韵部，也就是如今流传的平水韵，共收录汉字9504个。

平水韵不需要死记硬背，熟练掌握平水韵的方法就是用。平水韵韵部的划分依照平上去入来的，其中上平声部15个，下平声部15个（注意：平声的上下两部并不是按照一声和二声的区别来划分，一声二声都是平声），上声部29个（上声：大多是三声），去声部30个（去声：大多是四声），入声部17个（注意：入声来自于发一二三四声的字，这些字发音时多有吞音，入声字在应用时需要多加留意）。

再说《词林正韵》。

该书书分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。

作者“取古人之名词参酌而审定”，《词林正韵》分韵虽是归纳、审定工作，但其结论却多为后人所接受，论词韵之士多据以为准，事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来，基本上与唐宋人作词的用韵情况相合。

以《九张机》为例，格律不在此赘述，只说用韵情况。除第三句押同部仄韵，通篇押平韵，韵为四支五微八齐十灰（半）通用。

另外，在诗和词的用韵上也有区别。严格的律诗一般是同韵部一韵到底，不允许跨韵。有一种叫排律的诗体，四句换一韵，例外。

而填词时用韵，除了依照《词林正韵》以外，平声为平，去声和上声为仄，而入声一般单独用。这点是因为声律上的要求，词的传播方式为唱，既然是唱词，必须在字的发音，也就是声律上考究。初学填词时，这点不要忽略。

鉴于这点，龙榆生先生对韵部的声律做出过总结。此处拿几个平声作为例子说明一二。

“东钟”之洪，“江阳”“皆来”“萧豪”之响，“歌戈”“家和”之和，韵之最美。（花间诗囊的作者对歌韵也是情有独钟）“寒山”“桓欢”“先天”之雅，“庚青”之清，“尤侯”之幽，较“庚青”次之。

“齐微”之弱。“支思”之萎靡不振，听之令人不爽（例如，九张机，听来有悲悲戚戚，幽幽怨怨之感）。“鱼模”之混。“真文”之缓。“车遮”之用杂入声。“侵寻”“监咸”“廉纤”，开之则非其字，闭之则不宜口吻，勿多用也。

文字变成声韵时，其意义不仅局限于字意本身了，它还传达出一种情绪。参照大李杜的诗作名篇，太好理解了！

所以，在初学时，选韵不会怎么办？也可以参照一二，不要想当然地随意选。

总结一下，立意，格律，字句，韵律，缺一不可！每一项都是如同扎马步一样的基本功，写诗，捷径在哪里？永远在自己的心头脑海，在自己的手指间。