《人民文学》的“很好看”诗歌

我并不写诗歌，而且也很久没怎么读过诗歌。诗歌作者里面，余秀华和许立志是比较出色的——虽然后者死了多年了。

现代诗歌，我觉得很大程度上没有一定的规范，不像小说，起承转合，只要写作有一定水平的，基本都能判断怎样的小说算是合格。

但是诗歌也有规范的，同样它逃离不了起承转合。比如之前的吴颖丽《弯弯的树》（《人民文学》2021年06期），我觉得这首诗歌，在最基本的起承转合上还是有点欠缺的。对于短诗，即便是顾城的《一代人》，也照样有起承转合。你看一首诗歌，知道怎样算开始，怎么算结束。而《弯弯的树》，你似乎看不到这些——至于怎样，我觉得专家应该来解读一下。

有人说《人民文学》是慧眼识珠，但是你从这首诗歌里面也很难看到怎样的创新？难道把诗歌规范写得与众不同，就叫创新？这么说的话，很多写作没水平的人，都能达到这种创新程度——与众不同，谁做不到呢？

吴颖丽还有一首诗歌，起承转合算做到了，但是她的诗歌给我的感觉是，好像是继承了少数民族的唱歌方式而写的诗歌，她的诗歌是“唱”出来的，而不是写出来的。比如下面这首《采野菜》

蓝蓝的天空，清清的流水

咱们姐妹四个，渡河到对岸

讷耶呢耶，讷耶呢耶耶

咱们姐妹四个，渡河到对岸

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后面还有，我就不手打字了，后面的内容，有一点点像《诗经》里面的句子一样，那些感叹语句是重复的，当然不像《诗经》的句子那样有韵味有诗意。她的这首诗歌写得像大白话，或者说就是大白话。

当然这首诗歌是合格的，至于是什么水平，我不知道。

还有对于《文学自由谈》里面的唐小林先生，我觉得唐总喜欢拿名人开刀，而且也总拿诗歌开刀。我觉得总拿名人开刀，不是太好。这意思好像不出名的诗歌作者，水平都很不错似的。