聂鑫森：不写故事的短篇怎么写

讲座现场。图片来自韵动株洲

写小说是不是一定要写故事？写，怎么写？不写，写什么？如果你有意尝试小说，特别是短篇及微型小说的创作，著名作家聂鑫森的这堂最新讲座，绝对很好的入门讲义。9月15日，聂鑫森在我市文艺大讲堂开讲，这位擅长中短篇创作的长者，结合自己的阅读和创作，引用大量的古今实例，以《谈读书——短篇小说的“故事”和“非故事”》为主题，为株洲文艺创作者、文学爱好者传道授业解惑。

谈读书：伤其十指不如断其一指

创作者要向前人和别人学习。聂鑫森认为小说创作者的阅读，也应与小说创作有关。

他认为，对于有专题爱好和专业追求的人，面对浩瀚书海，谈开卷有益是值得思考的。没有选择地读书，会让人“越读越蠢，越读越不开窍”。只有找到正确的读书方法，才能带来创作的收获和人生的快乐。

聂鑫森的建议是，对专业和喜欢的书籍，精读、细读，“读死，读通”。

“伤其十指不如断其一指。”聂鑫森说，这种读书方法，同样值得搞小说创作的人学习。他分享了自己精读几篇旧体诗词的方法。

李商隐的《夜雨寄北》，“这篇可看做现代派小说的雏形。中国的诗人，在唐代就知道时空转换了。古代收一封信大概需要三五个月，于是，收到信时已是过去式。‘君问归期未有期’就是从过去写信时写起的；而‘巴山夜雨涨秋池’说的是读信的此时此景；‘何当共剪西窗烛’则是对将来再见的畅想；最后一句‘却话巴山夜雨时’再一次回到了过去时态……”

再如李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》和贺知章的《回乡偶书》。诗词中有关“我和卷帘人”、“我和儿童”的人物关系、对比冲突等，也都值得小说创作者们细细品读。

非故事小说：用闲笔勾勒故事

聂鑫森说，小说在古代叫学部，最初是为说书服务的。所以，小说的本质是通俗。“通俗，才能让人坐得住，读得下，就必须要有出奇有趣的故事。”但并非所有小说的故事是完整的。在中国，小说有两种存在，一种是故事，一种是非故事。

蔡元培曾评价，清代小说最流行者有三：《石头记》《聊斋志异》及《阅微草堂笔记》是也。“《石头记》为全用白话之章回体，平本至多而无待于注。《聊斋志异》仿唐代短篇小说，刻意求工，其所征引闻为普通人所不解，故早有评注本。《阅微草堂笔记》则用随笔体信手拈来，颇有老妪都解之概……”聂鑫森选用了其中两部短篇志怪小说集，即《聊斋志异》《阅微草堂笔记》，解释“故事”和“非故事”这对看似矛盾又统一的概念。

刻意求工的《聊斋志异》，故事完整，这也是它改编最易，影视版本也最多的原因。同样写狐鬼神仙、乡野怪谭的《阅微草堂笔记》不同，它的故事是片段式、勾勒式的，是以散文的笔法来勾勒故事的。

聂鑫森进而详解散文化小说。汪曾祺是这种风格的代表人物，他便以汪氏名篇《受戒》为例。

《受戒》写的是小和尚明海烧戒疤的事。但在谋篇布局上，它似乎没有一个完整的故事。通篇用诗意、散文化的语言，交待一些看似与受戒无关的事：开头写庵，以及附近的山形水势，小和尚明海的家庭，以及庵内一群不恪守戒律、过着俗世日子的和尚们。层层铺叙后，作者又转以小女孩——小英子一家为中心，描写田园牧歌式的水乡生活。后来，明海和小英子产生了朦胧的感情，两人在明海受完戒划船回家的过程中，相互表白，私定终生。

“故事不在当面交待，有些像抒情散文，但读后仔细勾勒，读者可以看到一个大的故事——佛教的规矩，并不能制约人的七情六欲。这也是文章的主题。”聂鑫森说，这样的非故事小说一样出奇有趣，有诗意、散文化的语言，让作品也好读，也是非常好的小说。

谈创作：发现生活中的奇和趣

太平盛世，国泰平安，波澜不惊是一种常态。没有了惊世骇俗的奇人奇事，创作者怎么去寻找奇、趣的小说素材？

聂鑫森的经验是，发现一些不按常规出牌，且他或她的处事方法和我们的生活格格不入的人和事。“往往这就是题材所在，小说所在。”

几年前，株洲中心广场的街角巷尾静坐着一些精工织补人，他们有男有女，穿针引线，为有需要的市民提供织补服务。这群和周围喧嚣形成鲜明对比的手工匠人，激发了聂鑫森的灵感，他于是创作了短篇《织补人》。

小说的主人公是一个从小拿绣花针的男孩。一天，他遇到了当地博物馆的一位女馆长，对方送来了一件华贵的真丝旗袍。他们约好了取货时间，但女馆长并未如约而至。男孩选择原地等待，此时，他母亲病危的消息传来，但他担心别人说自己是骗子，笑他不会补，便一直不离开。过了几天，女馆长终于来了，验货后很满意，表示男孩通过了考验，说博物馆还有一批同质地的真丝请他织补。男孩拒绝了，因为感到人格受到了侮辱，失望地离开了这座城市……

“创作者要关注生活中有意味的人和事，并对这些素材进行选择、组合、剪辑和联想。”聂鑫森说。

他还为大家介绍了几种创作方法。其一是片段法，比如《金大班的最后一夜》《最后一课》“很多创作者喜欢用‘最后’，因为‘最后’是很好的小说结构。它虽然只是故事的一个片段，却预示着结果即将到来，又可以向前延伸……”其二是氛围法，这在非故事小说中很常见，那些看似无用的闲笔和细节，都是有心的铺垫和设置。还有一种是脱胎于诗歌重言叠字、在戏剧创作中常见的戏胆法。比如《打铜锣》里的铜锣、《红灯记》里的红灯、《药》中的人血馒头都用了这种方法。“叠着一物写、叠着道具写、叠着戏胆写，用一件道具、一句话从头至尾贯穿故事，文章不会乱。这既是诗歌、戏剧，也是小说值得尝试的结构方法。”

【作家介绍】

聂鑫森：著名作家，中国作协会员，曾任湖南省作协副主席、名誉主席。出版过长篇小说、中短篇小说集、小小说集、诗集、散文随笔集、学术专著60余部，曾获“庄重文文学奖”“湖南文艺奖”“毛泽东文学奖”“小说月报短篇小说百花奖”、“北京文学奖”等奖项。

【来源：株洲日报】

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