豪门贵妇 平民女子（歌姬舞女 大文豪欧阳修词中的女人多姿多彩）
欧阳修是北宋政治家、文学家，作为北宋第一代词人，在北宋词史上起着承前启后的作用。受当时风流文人气息的影响，欧阳修的词作中有大量的艳情词，塑造了多姿多彩的女性形象，有端庄的贵族女性，有欢快的民间女子，也不乏娇美的歌妓舞女。
欧阳修久居高位，接触豪门贵妇的时候比较多，所以占据了很大比重。
欧阳修词中的侯门女性处在社会的上层，有一定的社会地位。她们的丈夫因为各种原因离家远行，她们只能独守空房，任红颜老去而无法掌握自己的命运。
欧阳修自己命运多舛，内心有很多难言的愁思，他用这些艳情词表达自己年华逝去的愤懑，从而呈现出独特的风貌。欧阳修按照自己的理想，塑造了完美的豪门贵妇温婉文静、深情庄重的优雅形象。
《踏莎行》：“寸寸柔肠，盈盈粉泪”。《桃园忆故人》：“小炉独守寒灰烬，忍泪低头画尽”。
给人一种高贵优雅的形象，词中的女子一生都在等待，生命的亮点就在于深爱着的又远离的男子。
《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔”。《蝶恋花》：“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”。
在等待中，她们一点点消耗着青春，对自己的孤独感到悲哀，内心深受煎熬，但大都是主动压抑自己，保持大家风范。
《蝶恋花》：“忘极不来芳信断，音书纵有争如见”。《虞美人》：“楼高不及烟霄半，望尽相思眼”。《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。……平芜尽处是春山，行人更在春山外”。
欧阳修对侯门女性的描写由外形转向内心，侧重于对人物内心活动的刻画。通过人物内心的独白表达个人的想法，还善于通过挖掘人物的内心活动来表现，通过人物内心微妙的变化，展示复杂的思想情感。
不仅如此，欧阳修还对平民女子有着很深入的了解，并且用非常特有的手法，描摹了贫民女子的形象。
欧阳修词作中还有很多普通的市井女子、农家女子。她们来自民间，受封建礼教的影响稍微薄弱，表现出自由恋爱的勇气。对于这类女性形象，欧阳修善于通过语言来表现其性格特点。
《渔家傲》：“愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上; 重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往”。《千秋岁》：“手把金樽酒，未饮先如醉。但向道，厌厌成病皆因你”
从这里可以看出平民女子的泼辣大胆、天真调皮、一往情深。她们有的一见钟情，但是又表现出自身的矜持。
《怨春郎》：“为伊家，终日闷。受尽恓惶谁问。不知不觉上心头，悄一霎身心，顿也没处顿……”
这首词写出了初恋少女的苦恼，她想念着心上人，但由于少女的娇羞又怕在人面前提起，所以只能偷偷地相思，让人觉得既可怜又可爱。当然也有描写了民间女子面对爱情时的大胆、热烈追求的词。
《夜行船》：“轻捧香腮低枕。眼波媚、向人相浸。佯娇佯醉索如今，这风情、怎教人禁。却与和衣推未寝……”《卜算子》: “极得醉中眠，迤逦翻成病。莫是前生负你来，今世里、教孤冷。言约全无定。是谁先薄幸。不惯孤眠惯成双，耐奴子、心肠硬。”
深陷爱海的女子，愤怒地责备不守约定的情郎，这是市井女子特有的泼辣个性的体现，在欧阳修贵族女子的词作中是看不到的。
欧阳修在写平民女子的词中很多采用了舍形取神的描写，不注重她们的外貌描绘，不用景色衬托，而是用浅显的语言，直接表达出她们的真情实感，表达她们对爱情的渴望。
《南歌子》：“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道: ‘画眉深浅入时无？’弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问: 双 ‘鸳鸯’字怎生书?”
这首词采用民间词作中常见的白描与口语方式，写出了新娘在新郎面前的娇羞，塑造了一个形神兼备、神态逼真的女子形象，让人读来耳目一新。同时，欧阳修还善于采用南朝民歌中常用的谐音、双关等手法描写民间女子对爱情的渴望。
《蝶恋花》：“折得莲茎丝未放。莲断丝牵，特地成惆怅”。
其中 “莲”与 “怜” 谐音，表示爱怜之心已断，“丝”与 “思”谐音，表示内心的思绪是无法真正割断的，用谐音表达藕断丝连的痛苦之情。
两宋词人多风流，欧阳修也不例外，词中也有大量歌姬舞女的形象，但是他更注重用动作和表情揭示内心活动。
歌妓舞女主要指被士大夫作为玩物的女性，她们长于娼门，受封建礼教和儒家文化的影响较少，因为成长的环境和所受的教育不同，她们与贵妇、民间女子有着鲜明的区别。欧阳修除了刻画她们诱人的外形，还善于通过人物的动作、表情来揭示她们的内心。
歌妓舞女有着迷人的外貌，欧阳修词作中也细致地描绘了这些女子的容貌之美。但与以往作家不同的是，欧阳修笔下的女子摆脱了媚俗，她们极尽修饰，展示自己诱人的外貌体征，来博得男性的欣赏。但她们的打扮艳而不俗，与文人的审美习惯相迎合。同时，还注重体现歌妓舞女高超的技艺的描写。
《好女儿令》：“眼细眉长，宫样梳妆，靸鞋儿走向花下立著。一身锈出，两同心字，浅浅金黄。早是肌肤轻渺，抱著了、暖仍香”。《减字木兰花》：“歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺”。
欧阳修描摹歌妓舞女时，多采用工笔技法、细致刻画，充分彰显歌妓舞女诱人的外貌体征。更善于通过人物的外部行为、表情揭示人物内心。
《诉衷情》：“清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。”
这首词从人物的外貌写出人物的内心活动，通过一位歌女的生活片段，写出她内心的痛苦。词中寥寥几笔就写出了她不能主宰自己的命运而只能让美好年华付诸在赔笑的痛苦中，将这位歌妓的悲苦刻画得栩栩如生。
欧阳修的词作，在女性描写也形成了自己的独特风格。
欧阳修虽然位极人臣，但他属于寒门庶族，身上保留着平民文化的影子，融合了高层文化与底层文化的特征，可以说高雅与世俗并存。平易的个性，使他乐于和民间亲近；自幼丧父，在母亲的影响下形成了细腻多情的性格。
欧阳修有过三次婚姻，和三位妻子生离死别的情感体验使他对爱情有着独特的理解。经过刻骨铭心的爱情婚姻，使他能用真性情感受女性的心理，并且感情真挚、细腻，所以他能够设身处地地感受女子的处境，不管是贵族女子，还是民间女子或者歌妓舞女，他都能深入其内心，刻画出鲜活的人物形象。
欧阳修把在诗文中无法表达的绮靡情思放到词作中倾诉。所以，不管是词作中高雅的贵族女子、清新的民间女子，还是多姿多彩的歌妓舞女，欧阳修都与词的柔媚、重情结合起来，这是欧阳修能够成功刻画各类女子形象的主要原因。
欧阳修的文章名扬天下，词作也是非凡，他用形式多样、形神俱貌的写作方法，塑造了很多女性形象，成就了自己独特的风格，也呈现了当时各阶层女性多姿多彩的风貌。