文娱面面观｜记者原来这样（影视“买家秀”如何“突围”）

「本文来源：紫牛新闻」

记者节之际，来说说影视剧中的记者形象。据说国产剧最不敢碰的职业是记者，因为这个群体绝对会下笔凶猛吐槽。刻板印象中，国产剧的记者形象并不理想。近年来有所进步，在《扫黑风暴》《突围》这样的剧中有意识地刻画了铁肩担道义的调查记者，但从观众反馈来看，还是缺乏对整个行业的挖掘，人物还是流于浮夸，沦为推动剧情发展的“工具人”。

围追堵截主人公，

记者形象一度被“妖魔化”

“悬浮”，在很长时间里都是困扰国产职业剧的痼疾，医疗剧、律政题材等都曾滑铁卢。对职场人物的“浮夸”展现，不是脚踏实地地去反映其行业特性，一定程度上影响了剧集的整体气质。仔细盘点，你会发现，记者行业一直见缝插针地“生活”在影视剧和人们的想象中。大家可能有这样的印象，一旦某个单位或者个人出现舆论危机，就会出现出门被一堆举着话筒和摄像机的记者围追堵截，这是不少电视剧的“标配”。

2020年播出《完美关系》中，一位外卖员被富二代撞成了植物人。第二天，一堆记者举着照相机和录音笔，去医院围堵外卖员的儿子，咄咄逼人地询问所谓“真相”。此类情节还出现在，电视剧《安家》中，有人把房产中介店长房似锦与母亲争吵的画面放到了网上。第二天，中介门店门口就围堵了一堆记者。《欢乐颂》中，安迪因对员工的工作要求太高导致其昏迷。第二天，一群记者就包围了公司，消息也已经见报。2021年上线的《海上繁花》中，也出现了李沁饰演的娱乐记者化妆成护士到医院去偷拍等无厘头情节。

这些电视剧还停留在记者就是狗仔，“防火防盗防记者”的刻板认知中，令媒体人形象被“脸谱化”或是“妖魔化”。电视剧中做法有违新闻职业道德，去当事人住处粗暴地围追堵截，也是效率不高的方式，其实不是大多数记者的工作方法。记者们常常会先通过线上渠道与当事人联系，取得当事人同意后再进行实地采访。而且发布一些细节时也会跟当事人进行确认，尽量保护当事人的权益。

另外，对于新闻报道对象和选题的选择，还是会选择关乎大众生活的正能量、有温度、有影响力的选题，剧中主人公的鸡毛蒜皮并不能成为记者关注的范畴。采访中，也有编剧透露，其实在这里，记者只是一个反映主人公尴尬境地，或者推动情节进一步发展的道具人，不用费脑筋去创新表现方式的编剧，只好不断“委屈”记者们。

扫黑反腐不缺席，

还有爱上大明星“福利”

近年来，影视剧对记者的描写，不断有全新呈现。《情深深雨蒙蒙》中，《申报》记者何书桓和杜飞不仅好拼，还身手了得。在电影陈凯歌电影《搜索》里，姚晨扮演的女记者为了在激烈的媒体竞争中出人头地，抓住高圆圆扮演的女主角这个线索狂追猛打，导致事件影响迅速放大。

一般人会觉得采访明星是“福利”，在张新成和梁洁主演的《变成你的那一天》这样的甜宠剧集中，就寄托了这样一种想象：男女主角荒诞地身体互换了，梁洁饰演的娱乐记者，就这样开始了与男明星的奇幻恋爱之旅。电视剧挺下饭的，但是负责任地告诉你，对文娱女记者来说，工作就是工作，爱上大明星的机率真是蛮奇幻的。

还有从时代变迁的角度，回望记者角色。《女不强大天不容》里海清从菜鸟成长为社长，讲述了在互联网浪潮之下如何带领报社走出困境；年代剧《乔家的儿女》里也写到，白宇饰演的南京台记者如何抓选题。

说到调查记者，电视剧《扫黑风暴》里的“美丽贷”情节，由江疏影饰演的电视台记者黄希，以顾客身份进行暗访某医美中心，深入调查“美丽贷”背后的黑幕。被识破的千钧一发时刻，幸亏赶上警方的抓捕行动被救下。此外，江疏影还化为坐台女卧底夜总会，种种情节看得人心惊肉跳，但有观众对这个角色的鲁莽做法并不买账。

正在热播的电视剧《突围》根据周梅森的同名小说改编，讲述国企干部齐本安临危受命，团结广大干部群众，加强党风廉政建设，挽回流失的国有资产，带领企业在经营困境中突围的故事。在这部反腐剧中，出现了记者群像。让南京观众倍感亲切的是，这部剧很多场景都在南京取景。剧中的京州时报就“设在”南京体育学院。秦岚饰演的京州时报社长兼总编范家慧，齐本安的爱人，在单位和家都是一把手。陈晓饰演的秦小冲堪称“全剧最惨打工人”，曾经的京州时报主任，被做局陷害，被报社开除，妻离子散，出狱后又被京州时报反聘继续卧底。牛石艳接替秦小冲担任报社主任，镜头里经常是身为总编的范家慧与沟通的工作场景。

《突围》记者群像不靠谱，

怀念《编剧部的故事》

《突围》群像展现尽管突破了此前的单个角色，形成群体效应，但观众尤其是记者群体，对这些角色的塑造并不满意。有媒体人告诉记者，“最不像的是，他们不仅没有灰头土脸的赶稿子，处理新闻、讨论选题策划，以及报社广告营销等任务并不是他们的日常生活，更让人难以接受的是，他们在一些事情的处理上比较随意，有违行业规范。”

在齐本安刚刚到位时，范家慧找到石红杏继续合作企业与报社的战略合作。令人惊诧的是，范家慧随身携带合同和公章，直接签字盖章。当下报社的生存危机似乎对范家慧都不是事儿，广告说拿下就拿下。而范家慧安排卧底，先付三万元稿费给秦小冲，令观众感觉，这个报社缺乏基本的财务制度，总编处理事情相当随意和不靠谱。接任秦小冲主任位置的牛石艳也备受观众诟病，说话咋咋呼呼，做事情不计后果，举报秦小冲敲诈，秦小冲当卧底收集材料，身份又被其曝光。身为调查记者，秦小冲虽然敢打敢冲，但是判断流于主观。此外，剧中还掺杂着他和前妻能否复婚、和女儿再相见等个人情感线，体现行业专业性的部分又被削弱。

电影导演、影评人江小鱼在采访中告诉扬子晚报记者，一般来说，国产剧里的记者形象都比较标签化、扁平化，通常都具有理想主义色彩，承担着伸张正义、寻找真相的剧情需求。大家印象中现实主义题材剧里从角色角度塑造的记者形象不多，更多是功能性角色。《突围》也是如此，三个记者可以说代表了三种不同的记者形象。

“迄今为止，我觉得塑造最成功的一个记者群体形象是来自《编剧部的故事》。剧中媒体人的形象刻画得非常有层次，很丰富，你看，葛优、吕丽萍、侯耀华就代表了那个特定时代的记者和编辑的形象。”江小鱼表示，总体来说，其他就乏善可陈，总体叙事的功能性太强，塑造单一的具有鲜明个人性格的记者形象不是很多。

现实中记者“从地里长出来”，

是初心不改的打工人

电视剧有戏剧夸张的成分，但现实中，调查采访面临的困境，工作的高挑战性和高风险性，令记者的生命安全时刻面临着威胁，还要面对报道低成功率和低收入带来的压力。当下热点事件的部分信息流出，就各种被讨论、被分析、被推演，在这种情况下，真正有含量的调查性采访报道，带来真相和新闻背后的内涵，更值得大家去关注。

现实中不是所有记者都会有这么戏剧性而危险性十足的职业生涯，能够亲身接触打黑除恶、调查暗访的记者人数极少，许多普通记者的生活平凡而忙碌。从找选题、报选题，到开会、采访、写稿/编片，他们是“手机控”，游走在电脑与采访地点之间。

《突围》中的媒体人形象大多衣着光鲜，按时按点都会出现在家里。在一些剧集中，记者还被塑造成拥有高收入的美女记者。实际上，媒体从业者不仅是“鸽子王”，和他人都有“时差”，经常不着家，还随时随地赶稿，他们是从“从地上长出来”的人，有人“英年早秃”，有人“过劳肥”。即便是领导层也忙于各种审稿、策划会，以及出差、各种沟通场合，很难做到形象光鲜，从容不迫。甚至有人说，记者是“在全体人类中相对不具有魅力的物种之一”。

新媒体时代，记者们不仅要写稿，还要搞直播、搞策划、拍摄并编辑片子，没有一身功夫，三头六臂，却要身兼多职，他们只是众多打工人中的一员。即便在记者节这个节日里，他们也在照常工作，做有关记者节的策划，希望有更多人能理解他们记录并呈现世界的意义。他们在采访经历中脱胎换骨，但阅尽千帆仍初心不改，努力做通过调查不盲从的“人间清醒”。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠